純真年代

用戶評(píng)論 (總計(jì)30條)

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•   　　 讀《純真年代》使我第一次了解到19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的紐約上流社會(huì)。然而我并沒有發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)有多少純真，令我印象更深刻的是上流社會(huì)規(guī)矩的古板，不近人情，令人窒息的道德準(zhǔn)則，看不到每個(gè)人真正的自我。
  　　 主角紐蘭阿切爾先生在回首往事時(shí)承認(rèn)，“自己是多么墨守成規(guī)的一個(gè)人”。在一開始他因?yàn)榘惖摹安皇匾?guī)矩”而惱火，提前宣布了與梅訂婚的消息，以表達(dá)他對(duì)韋蘭家的誠(chéng)意。身為一個(gè)紐約上流社會(huì)表現(xiàn)良好且受人矚目的年輕人，他無法擺脫的是對(duì)這種道德束縛的認(rèn)同和崇敬。埃倫是個(gè)“可憐”人，但也在威脅著韋蘭家的名譽(yù)，不難想象假如梅不是埃倫的表妹，阿切爾會(huì)做的不過是與杰克遜先生不動(dòng)聲色的交談，在人們談及她時(shí)及時(shí)加入幾句譴責(zé)——紐約上流社會(huì)因其界限分明，容不得這種女人，這恰恰顯示了它的刻薄與不包容性，哪有什么是肯定對(duì)肯定錯(cuò)的呢？而它竭力維護(hù)的是一種準(zhǔn)則，卻不講人性，但又竭力掩護(hù)這一事實(shí)。以阿切爾先生為代表的這些上流人物，被道德和千絲萬縷的社會(huì)關(guān)系凍僵了手腳，也凍僵了心。怎么談得上是純真呢？
  　　 可能連阿切爾自己都沒有想到，他和埃倫會(huì)陷入愛河。梅代表著社會(huì)所代表的表相的和睦、穩(wěn)定、友誼以及對(duì)不可推卸的責(zé)任，這些都是他曾一度認(rèn)為是生活目標(biāo)的東西。但是埃倫身上有著有著與他同樣的對(duì)社會(huì)生活的追求和對(duì)自由真實(shí)的渴望，一下子將梅所代表的美好擊得粉碎?？墒前⑶袪枀捑脒@一切，仍然貪戀這一切；他是一只可憐的脫繭中的幼蟲，始終逃脫不了時(shí)代和社會(huì)的束縛，為愛的自由做出了疲乏的的努力，保持著“優(yōu)雅”的形狀直至死去，成為歷史長(zhǎng)河中的一滴庸常的水滴。他世俗，軟弱，沒有沖破一切和埃倫在一起的勇氣，沒有一顆真正純真的心。
  　　“突然，他覺得睫毛上有一點(diǎn)又冷又硬的東西，發(fā)現(xiàn)原來是自己哭了，寒風(fēng)凍結(jié)了他的眼淚?！彼麨樗飨抡嫘亩滟F的眼淚，可是他除了眼淚什么都做不到。
  　　純真不是那個(gè)年代的寫照，純真年代或許只是一種渴求，甚至是一種奢望，如果純真是最簡(jiǎn)單直接的對(duì)愛的毫不掩飾和熱烈追尋，是來自心底的歌。因?yàn)闊o論社會(huì)怎樣變遷，基本的社會(huì)道德不能違背，家庭的責(zé)任重于一切。至于人心底里那種對(duì)愛的渴求，也許很多時(shí)候只能無奈的化作一點(diǎn)渴望，渴望將那些曾經(jīng)甜蜜的瞬間永久珍藏，這樣自己剩下的人生將還有一絲希望。
  　　 當(dāng)這個(gè)年代并無多少純真，我們并不一定應(yīng)該為之遺憾。因?yàn)闉榱说玫叫撵`的純凈，我們將付出高昂的代價(jià)，或許人類就是這樣套著枷鎖，一步一步，沉重的前行。但是要記住，要有夢(mèng)，和追求夢(mèng)的勇氣。
  　　
  　　
•   　　故事有多個(gè)雙部主題。一是理想與現(xiàn)實(shí)。二是群體與個(gè)人。
  　　
  　　三是我特別想講的婚姻與愛情。（我的看法可能會(huì)引起很多人的憤怒。）紐蘭認(rèn)為他的人生被埋沒，但卻從來沒有想過梅的人生。他在同情艾倫的婚姻境遇的時(shí)候，卻從沒有想過他正在制造另一個(gè)婚姻悲劇。
  　　
  　　沒有什么情況是最完滿的。
  　　沒有愛情的婚姻固然令人如同生活在deaf-and-dumb asylum，但有愛情的婚姻也難保幸福長(zhǎng)久。婚姻的持久，更需要的雙方婚后進(jìn)一步的磨合和包容，僅僅以愛情為基礎(chǔ)是非常脆弱的。
  　　紐蘭婚姻之所以失敗，是因?yàn)樗緵]有用心對(duì)待梅，因?yàn)樗麅?nèi)心放入了一個(gè)可望不可即的對(duì)象。
  　　（我又想到了衛(wèi)希禮。不過他是有所克制的，并且也盡了一定的丈夫職責(zé)，他知道他和郝思嘉道不同，所以即使他不愛梅蘭妮，他并不想去破壞他們的婚姻）
  　　婚姻應(yīng)該都是這樣，不用心，即使一開始是動(dòng)心的，最后也會(huì)鬧的勞燕分飛。
  　　
  　　紐蘭認(rèn)為女人應(yīng)該有像男人同樣的自由。女權(quán)主義真是一個(gè)時(shí)髦激進(jìn)的想法，但我并不想跟風(fēng)附和。
  　　一是因?yàn)閺纳鐣?huì)生物學(xué)的角度來看，女人和男人承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任本身就不一樣。盡管當(dāng)代在文化上，精神上，兩性的境界可以趨于一致，但性別的產(chǎn)生有其重要的歷史意義，畢竟兩性的體能和性格上的鴻溝是在漫漫進(jìn)化途中逐漸深化的?？梢灶A(yù)見，在未來世界出現(xiàn)紛爭(zhēng)、戰(zhàn)亂之時(shí)，兩性之間的劃分會(huì)再次拉開。
  　　二是我們的社會(huì)共識(shí)看似在進(jìn)步，性別歧視看似在下降，但由于第一個(gè)原因，我們的進(jìn)步很小，小到可以忽略不計(jì)。種族歧視也是有類似情況，但性質(zhì)不同，前者是根深蒂固，后者只是對(duì)多元化的接受程度。男人為所欲為，最多是被苛責(zé)沒有責(zé)任感，社會(huì)是男性說話，他們的行為永遠(yuǎn)被包容。但聲名狼藉的女人，誰為她們的幸福買單？如果說我這種思想是男權(quán)主義的影子，被打上傳統(tǒng)的烙印云云，那么這就是今天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。我們的社會(huì)依然是根深蒂固的“傳統(tǒng)”，過去有茶花女，今天有舒淇。女人不像男人，她們耗不起她們的青春，她們的自尊，她們的純真。如果女人要像男人般偉大和堅(jiān)強(qiáng)（實(shí)際中往往比很多男人要偉大堅(jiān)強(qiáng)），她們冒的風(fēng)險(xiǎn)和代價(jià)遠(yuǎn)高于男人。堅(jiān)韌的女人，往往有著孤獨(dú)的背影：她們需要男人的欣賞和呵護(hù)，但又不信任男人的虛偽和貪婪；她們需要普通女人的理解，但又往往因?yàn)閷げ坏酵惗?dú)立艱難地前行。
  　　偏偏艾倫恨的就是她丈夫的外遇，偏偏梅愛的就是紐蘭，一廂情愿地認(rèn)為這是男才女貌的美滿婚姻。在這種情況下，你要艾倫自由，要梅自由，那么就只能大家各找外遇了，那么傷害的可能是四個(gè)人，可能是多方的家庭。所以艾倫作為一個(gè)女性，她遠(yuǎn)比紐蘭偉大。她難道愛紐蘭少嗎？不可能。她受盡丈夫給她的恥辱，肯定極其渴望得到紐蘭這樣“正派”、知性青年的愛；紐蘭作為一個(gè)年輕未婚人士，卻是有多項(xiàng)選擇。而艾倫知道她不可以那樣對(duì)梅，她不可以陷紐蘭于婚姻的困境，社會(huì)的笑柄，所以她把她的愛和眼淚都盡力往回咽下。我不是鼓吹艾倫這種“妥協(xié)世俗”的行為，為她“沒有勇敢掙破牢籠”說話，恰恰我覺得她才是最勇敢的人，她愛上了，卻只求對(duì)方幸福而寧愿孤獨(dú)一生。什么是勇敢，去抵抗一些做很容易做的事情的欲望也是一種勇敢。
  　　如果所謂的自由，就是不負(fù)責(zé)任地愛，那這樣的自由寧愿沒有。
•   　　這本《純真年代》是在一聲聲感嘆中閱讀完的。相對(duì)于狄更斯、莫泊桑、歌德、哈代這些偉大男性作家創(chuàng)作的作品而言，我更喜歡諸如伊迪絲華頓這樣的女作家筆下產(chǎn)生的作品，也許是出于我剛剛學(xué)會(huì)欣賞小說的時(shí)候（之前也讀過幾本，但卻根本稱不上是欣賞）所研讀的幾部作品都是出自英國(guó)女作家之手的緣故吧。伊迪絲華頓細(xì)膩的手法簡(jiǎn)直就猶如上帝為她配備的絕佳的攝影師，對(duì)于文字的把握和人物心理的刻畫讓人感覺比膠片的化學(xué)反應(yīng)來得更真實(shí)。在這個(gè)以第三人稱塑造人物的作品里，無處不體現(xiàn)著作者敏銳的洞察力。她的審視對(duì)于讀者來說既是顯微鏡又是望遠(yuǎn)鏡，而當(dāng)作者變成擁有更高智慧的領(lǐng)讀者的時(shí)候，她筆下的作品就可以稱得上引人入勝了。
  　　不知道這部小說是否已經(jīng)被改編成了電影，如果是的話，那部電影一定以室內(nèi)場(chǎng)景為主。很多作家都不惜筆墨的去進(jìn)行大量的自然描寫，這和導(dǎo)演用廣角鏡頭，光線，以及道具去給電影定下一個(gè)基調(diào)異曲同工。而在《純》中，作者沒有這么做，她緊貼人物的服飾，室內(nèi)場(chǎng)景的布置等等這些人為之處進(jìn)行精雕細(xì)琢，作者應(yīng)該更看重這些物質(zhì)因素所反映出來的當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝藗兊男睦頎顟B(tài)。在尾聲階段，對(duì)于男主人公妻子所穿的新娘鍛服連續(xù)幾次細(xì)節(jié)描寫，完全體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)造詣。作者將這一場(chǎng)景安排在男主人公即將導(dǎo)演婚變前的歌劇院里，男主人公遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著已經(jīng)結(jié)婚兩年的妻子穿著藍(lán)白緞子婚禮服，復(fù)雜的心里活動(dòng)就從這身禮服開始，在思緒結(jié)束時(shí)男主人公就在歌劇中段的時(shí)候很不合規(guī)矩的將自己的妻子拉回了家。在進(jìn)門的一瞬間，妻子竟然踩到自己的禮服摔倒了，禮服臟了，破了，這一切都為讀者拉響了預(yù)警笛。男主人公即將說出自己找到真愛——他愛上了他妻子的表姐的那一刻，他的妻子卻告訴他，她懷孕了，這一情節(jié)上一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，讓讀者體會(huì)到“靠背”的感覺。小節(jié)收?qǐng)鰰r(shí)的鏡頭，作者還是將焦點(diǎn)放在了婚禮服上，那件兩年前制作的，剛才還光彩依舊，現(xiàn)在帶著破損，泥污的婚禮服。男主人公的妻子就是穿著這樣的服飾，說著晚安退場(chǎng)的。作品里自然描寫然雖不多，但是每處都可以看作是點(diǎn)睛之筆。在男主人公去迎接他認(rèn)為他真正愛的人的時(shí)候，他們倆個(gè)人語氣溫和但感情復(fù)雜的對(duì)話以男主人公的一句“你說的對(duì)，我今天就不應(yīng)該來接你?！睂?duì)白結(jié)束，這時(shí)作者悄然的讓男主人公置于一幅雪景之中。雪剛停，寒風(fēng)刺骨，睫毛上出現(xiàn)又冷又硬的東西，那是淚，是男主人公流出來卻立刻凍結(jié)了的淚。而他所看重的真正的愛情，又何嘗不是在寒冷的環(huán)境下剛剛流露出來就凍結(jié)了呢！
  　　一部作品的經(jīng)久不衰可以因?yàn)橐痪渑_(tái)詞，但更多的時(shí)候是因?yàn)樽髡呔陌才诺那楣?jié)。我一直認(rèn)為偉大的作品都應(yīng)該通讀過原著才能體會(huì)其中的精華的，但這部譯作就已經(jīng)可以讓我寫下書評(píng)。整個(gè)故事被分為上下兩卷，即婚前和婚后兩部分，其實(shí)最后十幾頁(yè)精彩的尾聲也可以單作一部分的。上卷作者并沒有過多地去推動(dòng)情節(jié)，而是精巧細(xì)致的為讀者構(gòu)建著她的金字塔結(jié)構(gòu)的紐約上流社會(huì)的人際關(guān)系。而這種人際關(guān)系的建立恰恰是依附著割不斷的婚姻紐帶，愛情也在其中，但怎么也唱不上主角。當(dāng)我們剛剛在紛雜的人群中理清頭緒的時(shí)候，作者就宣布男主人公結(jié)婚了。就在這個(gè)時(shí)候作者還沒有過多的展示男主人公那略顯無力的叛逆和對(duì)愛情的追求。在下卷中，作者加快了腳步，而且明暗兩條線索在文字中游走，一個(gè)金字塔最底層商人的沉浮錄，加上男主人公的感情糾葛，讓讀者從雋永的書寫中感受到結(jié)構(gòu)的緊湊。結(jié)局是符合常理的，更準(zhǔn)確地說是符合傳統(tǒng)人情的。但對(duì)于男主人公，作者卻在他身上寄托了無限的悲哀，是為一顆年輕的心懷有的那份摯熱的愛情奏響的哀歌。結(jié)尾處對(duì)三十年后的描寫，其實(shí)是一種挑戰(zhàn)，我個(gè)人以為加上這一段為整本書的創(chuàng)作的難度系數(shù)加大了很多。可是作者卻拿捏得非常好，男主人公在接近花甲之年的時(shí)候，心態(tài)更平和，性格中沒了棱角，卻更容易讓大眾接受，這種自我矛盾與社會(huì)矛盾的綜合體現(xiàn)再一次讓作品升華了。下一代人的出現(xiàn)也使得作品出現(xiàn)了希望，也許作者從未想掩蓋這種希望，而對(duì)那種年輕思潮，她本人肯定是想為其注入鼓勵(lì)的，這也讓我們看到了作為一位女性作家她的作品大氣之處。
  　　對(duì)于男主人公的妻子我不得不說上幾句，也許看過小說的人會(huì)對(duì)其挽留丈夫的心計(jì)嘆服，也許還會(huì)對(duì)其阻礙男主人公追求致真愛情提出質(zhì)疑。但在我心中，她是一個(gè)識(shí)大體，有涵養(yǎng)，雖不秀氣但充滿無限雅致的女性形象。作為一個(gè)妻子，她用丈夫可以接受的方式挽留了他，并且用自己的智慧維護(hù)了家庭的尊嚴(yán)。她，在那個(gè)年代，也許即使在我們的年代，也不失是一位極其優(yōu)秀的妻子。從言語中我們也可看出其實(shí)作者對(duì)這個(gè)人物是欣賞的，只是在作者眼里，她過多的接受了家庭以及社交圈子的影響，完全是那個(gè)熔爐里塑造的完美妻子形象，而對(duì)于她本身的上帝所賜與的諸多天賦都在其中溶化掉了。
  　　草草地寫過書評(píng)，更多地是想讓自己知道在看過這部作品之后內(nèi)心的百味。而這種百味之有與人分享之后才稱得上是真正的美味吧！
  　　
  　　2005-12-28晨 改于下午
  　　
•   　　 《純真年代》歷時(shí)三個(gè)月，才緩慢地看完，語言并不枯燥或艱澀難懂，但我卻用了那么長(zhǎng)的時(shí)間。而現(xiàn)在突然間到了文章的最后，有一種戛然而止的感覺，就這么結(jié)束了，從年輕到成熟，漫長(zhǎng)的三十年只用一個(gè)章節(jié)一筆帶過，本以為他們的生活還會(huì)有什么波折，可是突然間從他們簡(jiǎn)短的對(duì)話到了30年后，是一種怎樣的跨越，沒有一絲的預(yù)示，就這樣跨越了 生死，跨域了時(shí)間。從離別到重逢，三十年的時(shí)間，他們用自己的方式將那些炙熱的感情埋在心底，為了去守住一些東西而放下一些東西。那顆對(duì)自由義無反顧追逐的心也在歲月中沉寂下來，無論是紐蘭，奧蘭斯卡夫人，還是梅，他們都是自由的，也都是被束縛的。
  　　 紐蘭可以為追求自己的愛情，自己真正想要的生活而義無反顧，哪怕天之涯，海之角，他也愿意隨她而去。他的靈魂是自由的，他可以聽著心聲而活，在現(xiàn)實(shí)面前他卻又被束縛了，責(zé)任如同一座大山在他的身上，他逃不掉也不能逃，他不能如輕薄浪子般拋棄妻子，他不能為自己的私欲傷害這個(gè)家庭，他有責(zé)任，于是這一生他注定不再自由。奧蘭斯卡夫人，敢愛敢恨，她可以不顧世俗的眼光離開不愛的丈夫，放下自己婚姻。她的一生都在做自己想做的事，從歐洲到紐約，無論周圍怎樣變，她都保持一顆自由的心，也正是這點(diǎn)深深吸引了紐蘭。從靈魂到身體，她都是自由的，她不會(huì)被任何形式的理由束縛。來去無定，如此灑脫的一個(gè)人卻被自己的心束縛了，愛上一個(gè)不該愛的人，明知不可能仍舊愛著。她愿意為他停留，將自己的心禁錮，為他而鎖，不再隨心而為，一生未再見，一世卻在念。至于梅，如果說紐蘭和埃倫是新時(shí)代的曙光，那么梅則是傳統(tǒng)時(shí)代的余光。她生活在時(shí)代賦予她并且她也一直認(rèn)為是正確的世界里。她過著自己所謂的自由生活，相夫教子，看似一生自由無憂，卻在無形中也被舒束縛一生。她可幸也可悲，她愛的人一直住在她身邊，陪她度過漫長(zhǎng)歲月，知道生命最后一刻，走完了人生該有的旅行，即使她不知道她的愛人心里一直都藏著一個(gè)人，她不問他不語，成為一個(gè)永恒的秘密，她恨知足，即使一生都被束縛在這個(gè)狹小的舊時(shí)代中。
  　　 故事的結(jié)尾，圓滿中有些遺憾，他們隔著千山萬水的相逢，他卻只是靜靜地坐在下面看她的生活，不再想要去牢牢的抓住她。也許就這樣靜靜地思念，相望，足夠了。
•   　　無形的力量在制約著每個(gè)人，對(duì)自由向往卻無法通向光明的終點(diǎn)，往往在中途即忍不住下車，落入骯臟，黑暗的地方。對(duì)于一顆脆弱的心來說，也許最好的選擇是把彼此內(nèi)心的這份不被社會(huì)所容忍的自由用透明盒子鎖起來， 作為一種寄托，或是一種憑證，偶爾給懦弱的自己以些許安慰和自信，或在最空虛時(shí)仍能喚起生活的勇氣, 即使它轉(zhuǎn)瞬即逝。
  　　
  　　美麗的梅， 給這正在腐朽的社會(huì)規(guī)范帶來更持久的生命力，她愈是美麗，愈是純真，卻愈是堅(jiān)固，愈是僵化。她讓阿切爾感到空虛無聊，但卻無法抗拒。我一直在想，假如梅是個(gè)其貌不揚(yáng)的女子，那阿切爾是否真的會(huì)和奧蘭斯卡伯爵追求自由的愛情？也許作者就是故意要把你放到這樣的一個(gè)僵局中。
  　　
  　　結(jié)局讓人唏噓不已，面對(duì)一個(gè)新生命的誕生，奧蘭斯卡伯爵夫人選擇了退縮和逃避，雖然她已知道，即使留下，也注定不會(huì)和阿切爾有任何結(jié)果，而自己想要的，只是保持這種狀態(tài)：能看到阿切爾，即已看到乏味生活的一個(gè)變奏，一個(gè)亮點(diǎn)，只如此，即已滿足。。
  　　
  　　二十六年的時(shí)間，并沒有完全平息阿切爾的內(nèi)心，但在巴黎，最終他也選擇了回避，正如文中所言，"不要讓本已清晰的影子變得模糊", 時(shí)間已經(jīng)讓任何結(jié)果都變得沒有意義了。 自由，對(duì)于阿切爾, 一直是個(gè)夢(mèng)想，她從未被實(shí)現(xiàn)過。
•   　　本來還以為讀者本書自身毫無感覺，就仿佛是為了完成自己的讀書任務(wù)才不得不做的一件無聊的事情。然而就在離開外縣的前夜，寢室里面只留下我和另一個(gè)同學(xué)，借著昏暗的燈光完成了本書的最后30頁(yè)的內(nèi)容。直到最后的那幾個(gè)自然段，我才領(lǐng)悟到：原來在那些我看來枯燥無味的對(duì)人物/雜物的描寫中；在舞臺(tái)感過強(qiáng)的場(chǎng)景變化中；在我意識(shí)時(shí)而集中時(shí)而放松的閱讀過程中，到最后的最后才知道原來我已經(jīng)無聲無息地共同度過了那個(gè)純真年代。
  　　文中的阿切爾就是生活在當(dāng)年那個(gè)古董般的紐約上層社會(huì)——這個(gè)巨大的金魚缸中。他愛著未婚妻梅，然而或許這種愛的成分更多地是參雜了單純的喜歡，一直等到奧蘭斯卡夫人的出現(xiàn)才真正打開了他那顆心扉。然而，久居金魚缸中的他并沒有突破自己，最終依舊過上那些循規(guī)蹈矩的生活。感謝作者的安排和我們社會(huì)的發(fā)展，終于有一天該見面的機(jī)會(huì)來了，然而，我們的阿切爾最最美好的生命之花卻仍然只能在幻想中獲得完美。
•   　　由于對(duì)影片情節(jié)的熟悉，看#純真年代#小說時(shí)并沒有全情投入，沒想到全部情感都聚集到結(jié)尾。當(dāng)兒子達(dá)拉斯向阿切爾透露母親梅“她知道我們跟你在一起很安全，而且會(huì)永遠(yuǎn)安全，因?yàn)橛幸淮?，?dāng)她放你去做你自己特別向往的那件事，你卻并沒有做?！睖I水??！那么多年梅的隱忍，及阿切爾對(duì)埃倫的向往與無奈
  　　
  　　
•   　　有時(shí)你以為它觸手可及，可卻永遠(yuǎn)都差那么一寸。等到真的可以夠到的時(shí)候，已經(jīng)不敢去碰了。
  　　
  　　他兒子可能根本不會(huì)明白，為什么他父親會(huì)趴在地上吻她的鞋，會(huì)在她家附近發(fā)現(xiàn)一把雨傘就把它拿到唇邊，舍不得放下。
  　　
  　　可讀者會(huì)明白，這樣壓抑的環(huán)境，這樣的做法真的毫不突兀。
•   　　 The Age of Innocence，不論是原著，還是電影，都會(huì)把人虐的死去活來。這是一個(gè)愛情故事，卻不是簡(jiǎn)奧斯汀阿姨筆下那種王子與公主過上了幸福生活的happy ending。但是，正因?yàn)橛腥焙?，這個(gè)故事才讓人回味悠長(zhǎng)。
  　　 紐約的上層社會(huì)，是個(gè)一切按照既定規(guī)則走，循規(guī)蹈矩的世界。男主角Newland Archer, 一開始就是個(gè)合格的紐約公民，第二天性就是“遵循狹小社交圈子的行為準(zhǔn)則”，并且有個(gè)完美的未婚妻May——一個(gè)制度下的完美產(chǎn)物，他盼著自己履行職責(zé)，與May 共度余生?？墒牵@種一眼望不到底的生活被May的表姐——Madame Olenska（Ellen)的出現(xiàn)所打破。
  　　 華服，晚宴，舞會(huì)，Edith Wharton筆下的紐約上流社會(huì)，看上去純潔美麗，宛若人間天堂?？墒牵谶@個(gè)循規(guī)蹈矩的天堂里，置身其中的人活的快樂嗎？我不確定，不過可以確定的一點(diǎn)是男主角Newland Archer 肯定不快樂，因?yàn)樗淞怂纳ā?br /> 　　 Newland的妻子May，美麗純真，講話得體（she was making the answers that instinct and tradition taught her to make-even to the point of calling him original），是舊制度下最完美的妻子范本?？墒?，Newland并不覺著這樣的生活有多么美好，因?yàn)樗胍氖且粋€(gè)活生生，有血有肉有思想的女人，不是一個(gè)模范妻子。而叛逆的Ellen的出現(xiàn)，讓他心頭之火重燃。
  　　 如果說May是純潔無暇的百合的話，Ellen就是那束黃玫瑰，開的濃艷動(dòng)人卻不被世俗接受。（There was something too rich, too strong, in their fierce beauty）她可以穿著極其華麗卻不符合傳統(tǒng)審美觀的盛裝來吸引所有人的眼球；她可以與出軌的有錢丈夫離婚，只為了追尋自己的幸福。在歐洲，她與名流交際，生活的多姿多彩?？稍诩~約，她只能是個(gè)異類，因?yàn)樗乃魉鶠椴槐荒抢锏闹髁魉J(rèn)可。當(dāng)Newland遇上她之后，他感到了從未感到過的激情與活力，他們不顧一切的相愛了?？墒?，在紐約這個(gè)循規(guī)蹈矩的世界里，特立獨(dú)行的人總會(huì)引起麻煩。作為一個(gè)大家族的發(fā)言人，Newland只能舍棄自己最愛的東西，遵循社會(huì)的規(guī)矩。如他的名字，Newland一直在尋找著自己的new land, 但在找到之后卻沒有辦法留住，只能帶著遺憾離開……
  　　 時(shí)間飛逝，當(dāng)May染病去世，Newland已經(jīng)垂垂老矣的時(shí)候，才在兒子的陪伴下來到Ellen家的樓下，卻沒有勇氣上去。他所能做的，只是默默地想著Ellen：這么多年她在歐洲看過了多少畫展，走過了多少博物館，和多少名流藝術(shù)家談笑風(fēng)生，生活的是多么多姿多彩。而自己呢？這一輩子的婚姻是多么的空洞蒼白，如同兒子所說的，像一個(gè)deaf-and-dumb asylum一般了無生氣。但是，這又能怪呢？
  　　 Newland最后做的一件事情，只能是deal all at once with the packed regrets and stifled memories of an inarticulate lifetime.純真年代里，究竟失落了什么，恐怕只有他自己清楚吧。
  　　
•   　　王朔說中國(guó)女人的特點(diǎn)是在兩性關(guān)系中往往表現(xiàn)得更有豪氣，中國(guó)男人（讀書人）反而顯得懦弱猥瑣。
  　　我想這個(gè)觀點(diǎn)其實(shí)放之四海皆準(zhǔn)的。Ellen和Newland之間的這段感情其實(shí)從始至終都是由Ellen主導(dǎo)的。
  　　Ellen真的在乎紐約社會(huì)對(duì)她離婚這件事的閑言碎語嗎？她既然不在乎離婚，自然也會(huì)勇敢地再愛。最后讓他們這段感情變?yōu)椴豢赡艿模蚁胧荖ewland的慢半拍和May的精明。這個(gè)四平八穩(wěn)，樣樣都好但就是讓人喜歡不起來的姑娘，不聲不響地將Newland最想得到的東西一步一步放到了他夠不著的地方。
  　　因?yàn)镸ay和Ellen兩個(gè)人的努力，使得Newland和Ellen之間的感情最后得以善終。假如Newland拋棄了May，執(zhí)意和Ellen“私奔”或者結(jié)成情人關(guān)系的話，那結(jié)局可能就得向安娜卡列尼娜和沃倫斯基看齊了。所以當(dāng)Newland提出要去一個(gè)“沒人打擾，只是我愛你你愛我”的地方廝守時(shí)，Ellen怎不會(huì)啞然失笑！
  　　Ellen心里是很明白的，所以她最后成全了Newland。
•   　　這是我迄今為止看過的最好看的一本書。出身于上層社會(huì)的作者Edith Wharton寫出了她自己所了解的leisured class以及個(gè)人在整個(gè)社會(huì)大背景下欲奮力抗?fàn)巺s又百般不能。
  　　我看的是英文版，我一直認(rèn)為讀外文小說最好的是看原版。翻譯過來的東西不是不好，但是作者在字里行間中所流露出和想表達(dá)的東西是他自己的語言所獨(dú)有的。
  　　看完這本書，想想我們周圍有多少人是書中的Archer Newland, 有多少人前赴后繼地卻又毫無意識(shí)的去當(dāng)一個(gè)又一個(gè)的May, 又有多少人是Olenska卻遭到整個(gè)社會(huì)的誤解和排擠。
  　　如果不深入作者所創(chuàng)設(shè)的那個(gè)情境中，你會(huì)覺得這是一部愛情小說。Archer 和Ellen的愛情讓我心疼。他們的愛情在社會(huì)規(guī)則面前顯得那么的脆弱不堪。愛情是小說中永遠(yuǎn)的主題，把它和社會(huì)歷史糅合在一起，更能突出個(gè)人在歷史洪流下的蒼白無力。
  　　Archer認(rèn)為自己就像在一個(gè)大漩渦的邊緣上，奮力抗?fàn)巺s最終逃不出控制。這個(gè)大漩渦就是社會(huì)規(guī)則，是每個(gè)社會(huì)人身處其中，受其影響，卻渾然不覺的大黑洞。我突然想到自己，想到自己有時(shí)對(duì)這個(gè)社會(huì)是多么的厭惡，可是卻對(duì)不公對(duì)不平多么的漠然以對(duì)。就好像《大紅燈籠高高掛》中的鞏俐，最終逃不過社會(huì)的束縛。
  　　幾十年后，當(dāng)Archer再去巴黎的時(shí)候，明明可以和Ellen續(xù)緣，但是，他卻放棄了。那收起的遮陽(yáng)傘就是Archer對(duì)自己過去的態(tài)度。Archer就是那些想與社會(huì)做抗?fàn)幍娜说拇怼?br /> 　　Ellen那句話說的好。"The real loneliness is living among all these kind people who ask you only to pretend."
  　　
•   　　怎么說呢？這本書具體的來說，應(yīng)該是美國(guó)文學(xué)老師推薦的，因?yàn)樗拿烂畹拿枋觯瑥亩矚g上的。這段情愫估計(jì)大家都會(huì)遇到，相識(shí)、相知、相戀、卻因?yàn)榉N種原因不能相守?！　∵@種感情是很可惜的，但是又是無可奈何的。
•   　　‘I want somehow get away with you into a world where words like that – categories like that – won’t exist. Where we shall be simply two human beings who love each other, who are the life to each other, and nothing else will matter.’
  　　‘Oh, my dear - where is that country? Have you ever been there?’
  　　 – The Age of Innocence, Chapter XXIX
  　　
  　　讀完《純真年代》的那個(gè)下午，天空是一種陰霾色的倫敦灰，稠密的卷云堆積如悵然難解的思緒。
  　　
  　　這不是一個(gè)奇巧或復(fù)雜的故事，只是平常人的平常經(jīng)歷。作為愛情小說，它缺少《呼嘯山莊》的蕩氣回腸和《荊棘鳥》的刻骨銘心，而同為美國(guó)文學(xué)，它又不及《飄》的恢弘大氣和《麥田守望者》的放蕩不羈?！都冋婺甏逢P(guān)于渴望，關(guān)于隱忍，有的更多是一種連亙的繾綣情思，縝密如織，似瀝瀝冷雨打濕心田的每一個(gè)角落。這本書講述正跨入婚姻的紐蘭和奧蘭斯卡之間反世俗而終未竟的愛情，這樣獨(dú)特的文風(fēng)似乎也受其所描摹的歷史年代的影響。
  　　
  　　1870~1890年代在美國(guó)歷史上被馬克吐溫稱為“鍍金時(shí)代”，伊迪斯的書對(duì)它一整套的風(fēng)貌、禮儀和習(xí)俗都進(jìn)行了細(xì)致的展示再現(xiàn)。充斥著金錢財(cái)富、中產(chǎn)階級(jí)形成的紐約社會(huì)，表面上光鮮浮華，實(shí)則喑然如死水一潭，人人在“懼丑聞更甚于惡疾，視衛(wèi)道更高于無畏”的社會(huì)規(guī)則前噤若寒蟬，這正是那南北重新磨合、社會(huì)暗流涌動(dòng)的過渡時(shí)期的微妙寫照?？看嗳醯钠胶饩S系起分裂后的廢墟，對(duì)物質(zhì)的瘋狂追求又在表面上鍍上一層虛晃的黃金，這樣的社會(huì)可以滋養(yǎng)人，也可以讓人窒息。紐蘭、奧蘭斯卡，包括伊迪斯本人，都被這樣一個(gè)年代撫養(yǎng)、塑造，然后又深深地傷害。所謂“純真年代”就是指這些新鮮的傷口還在汩汩淌血的時(shí)期，而當(dāng)它們結(jié)了痂，人生的一大半過去甚至行將結(jié)束時(shí)再回眸眷顧，連疼痛都煥發(fā)出一種柔和、虛幻而充滿想象力的光芒。尾聲中的紐蘭最終沒有選擇重新踏上奧蘭斯卡的樓梯，他認(rèn)為追憶比重逢更真實(shí)，正是因?yàn)樗辉傧胍F(xiàn)實(shí)來無情地打破他心中最后一個(gè)小心保護(hù)的玻璃瓶——他對(duì)于自己純真年代的回憶。紐蘭是一個(gè)有輕度完美主義、理想主義和浪漫主義的男人，與奧蘭斯卡的愛情于他而言，似乎還代表著一種凡言俚語難以名狀而飛白出無限遐想的唯美，這種耐不住日夜流變現(xiàn)實(shí)摧殘的唯美注定只能是一個(gè)脆弱的理想。
  　　
  　　述說迫于世俗無路可走的泯然幻滅，無論古今，無論藝術(shù)體裁，每每能令作為讀者、聽者或觀眾的我痛感心有戚戚焉。閬苑仙葩和美玉無瑕“心事終虛化”的一哭同悲，李商隱用《錦瑟》隱晦的意象和詭譎的辭藻堆疊下的深痛巨創(chuàng)，甚至，甚至是《斷背山》中壓抑的長(zhǎng)鏡頭下，兩個(gè)人有著無聲卻刻骨的愛情卻生死相隔……其實(shí)不止是愛情，這些作品都或多或少在訴說著同樣的逃避，含淚而笑地虛構(gòu)作者心中的烏托邦，用追憶和假想式的慰藉來試圖治愈這道人類心靈里永久的傷痕。人在某些時(shí)刻，人生的某些時(shí)刻，總會(huì)覺得自己超然于自我，凌駕于世俗，遺世獨(dú)立眾人皆醉我獨(dú)醒，總想去打破一些什么，毫無羈絆地放手追求點(diǎn)什么。但到后來，又總將被一堆理由勸降，情愿或不情愿，與面前的現(xiàn)實(shí)和解、折衷、妥協(xié)，不知不覺就與它簽訂了當(dāng)年的自己會(huì)以為恥辱的城下之約。面對(duì)這些我不知道該難過還是淡然。沒有人能真正掌握自己的命運(yùn)，到了最后，每個(gè)生命、每顆心、每份感情都那樣被年月的黑洞所捕獲，輕易就做了時(shí)間的戰(zhàn)利品。于是我們只是失去了該失去的，成為了該成為的，無可責(zé)備，亦無所謂是非。
  　　
  　　這樣一種幻滅通過伊迪斯的筆觸傳達(dá)，獨(dú)有一種綿長(zhǎng)相扣的契合感，經(jīng)得起細(xì)致的推敲和玩味。她的手筆，就像她愛恨交加的那個(gè)年代，既有表面上的波瀾不驚，又有細(xì)節(jié)上的一種隱性而清醒的氣質(zhì)。作為一個(gè)女性，她卻從男性的視角去摹寫角色的心路歷程，從而賦予其異乎常人的敏感特性。她的筆下沒有濃墨重彩的敘事和跌宕起伏的情節(jié)，更多是探幽發(fā)微的剖白和入木三分的內(nèi)省。如同無孔不入的霧氣，這種文筆能在無形中感染你的思緒，卻又能時(shí)時(shí)綿里藏針，隨時(shí)都有那么一些話準(zhǔn)備著讓你黯然傷神。伊迪斯有無與倫比的感性思維，那飽蘊(yùn)著紛紜變化的筆端呈現(xiàn)了主角心緒中每一處千回百折；然而不是每一個(gè)善感的人都能表達(dá)其所感，從這個(gè)角度說，她又有著近乎殘酷的冷靜理性和卓然不群的勇氣。
  　　
  　　《純真年代》是中產(chǎn)階級(jí)的傷感和掙扎，也是每個(gè)生乎塵俗長(zhǎng)乎塵俗的人都有過的辛酸體會(huì)。然而正如詩(shī)人丁尼生所說，“曾經(jīng)愛過，然后永訣了，總比絕沒有親愛過好多了。”曾經(jīng)天真而執(zhí)著，然后揮手告別那個(gè)年代，總比一開始就昏昏噩噩地舉白旗淪陷好多了。因?yàn)槟愕男闹袝?huì)總有一道堅(jiān)守的底線。或許，也可以這樣想，時(shí)間的戰(zhàn)利品也未必就只是一具空洞無用的軀殼，它同時(shí)給人以洞悉的智慧和釋然的胸懷。也許真的，在人性與世俗這場(chǎng)曠世持久沉默而慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)里，從來都沒有絕對(duì)的勝負(fù)。
  　　
•   　　《純真年代》極好地反映了那個(gè)19世紀(jì)70年代末80年代初的紐約上流社會(huì)，思想守舊而禮數(shù)苛刻，莊嚴(yán)肅穆中暗藏著危險(xiǎn)。在這種環(huán)境中長(zhǎng)大成人的紐蘭，思想上有一些反抗的氣息，自然被煥發(fā)著精神自由的埃倫所吸引。只可惜，紐蘭的反抗只停留在內(nèi)心，在現(xiàn)實(shí)面前，他是個(gè)地道的懦夫、心甘情愿地當(dāng)了一個(gè)順民。而埃倫性格中最感人的那部分，就是她最終義無反顧地走向了自我犧牲的道路，成全了紐蘭的"美滿"婚姻。表面上，她與紐蘭愛情的破滅是工于心計(jì)的梅，實(shí)質(zhì)上，則是那個(gè)害怕丑聞甚于害怕疾病的社會(huì)背景。
•   　　
  　　When first read the topic ,not only was I srounded by happiness and warmth ,but it also call back my sweet memory of childhood,However， The first chapter strucked me , thoses who lived in 1970s of American was a palce where decayed social moral still worked.
  　　Accordingly,You can imagine in such a crule background，the story goes on a sad and depressed way. It’s the theater where he meet her , which arouses his sweet memory that he fall in love with her in childhood. Unfortunatly, he has engagement with his cousin . in addition she just experienced a failed marriage which is a big obstacles to their love because at that time a divorced woman could not be accepted by people. Experienced many obstacles, when they were deciding to elope his wife was pregnant .in consderation of marriage and responsibility the lovers separated eventually.Dramatically, after his wife died, his son told that the wife had known he has another women in his heart 。in other words, The pregnancy was only a means to keep him stay
  　　Although he is only 57 years old when his wife died , he is faced with his only choose to back to his hotel.All this leaves readers with a pity
  　　But Where is innocence the title mentioned ?.With this problem I summon up courage and read again
  　　 What second read taught me is that the three are all pure.they fight for their own happiness by the mean time ,fight for other two’s happiness
  　　 Newland for his wife's love, it is a kind of responsibility and pure love. For the love, the countess. It is a kind of pure, ego, loyal to the more enthusiastic love
  　　May, her happiness from her, but she pretend that is truly understand happiness of person, she gave them the opportunity, seem spellbound and passive, she has the newland and courage, even if she knew his heart have others, she is happy may eventually put it into practice
  　　 What impressed most me was ellen’s words” I I can't love you unless I give Up you ！“
  　　There is no deny the fact that your bride was always not your first love.though the two who loved each couldn’t be together eventually ,when they look back ,they owned the life, memory is also treaure.
  　　
  　　
•   　　居然耐心地看了一本美國(guó)作家寫的愛情小說。一本確實(shí)迷人，心襟動(dòng)蕩的小說。
  　　
  　　舊的時(shí)代和規(guī)則才會(huì)造就愛情的神秘？離別的故事才會(huì)動(dòng)人心魄？原來美國(guó)在百年前也是一個(gè)傳統(tǒng)保守的社會(huì)，不像現(xiàn)在這么多元，一切似乎透明的垂手可得。舊時(shí)代的愛情，也可以很細(xì)膩，和中國(guó)傳統(tǒng)的蕩氣回腸的愛情也有異曲同工之妙呢。愛情小說的結(jié)局回到了新時(shí)代，年輕人有著和父輩同樣的機(jī)緣，卻有了完全不一樣的結(jié)果；越發(fā)讓人懷念那些舊時(shí)代背景下的含蓄、揣測(cè)和欽慕的細(xì)微心態(tài)了。
•   　　
  　　我比較喜歡這樣叫它，情感上更貼切。
  　　
  　　彩票千千萬萬，頭獎(jiǎng)卻只有一個(gè)，機(jī)緣分明一直與他作對(duì)。
  　　
  　　這本書讀起來感覺很穿越，背景人物風(fēng)俗老舊得讓人發(fā)暈，過去看別的小說基本上都是一口氣，看它卻需要午休，融入書里所描述的環(huán)境需要許多想象力和理解力。
  　　可是書中的情感卻是那么貼近，越是到后來，越覺得那情絮仿佛就在身邊，仿佛就是自己。
  　　拋開那些繁文縟節(jié)，發(fā)覺其實(shí)愛情亙古不變。
  　　
  　　幸福才是童話，愛情從來不是童話。
•   　　Edith Warton 這么著名的小說沒人評(píng)論。。。。實(shí)在不喜歡男主，拖拖拉拉的，害了女主，特討厭他作為大男人實(shí)在是過于innocent and ignorant，每次都敗在May的心機(jī)和手段上
•   　　這是我第二次看《純真年代》書。
  　　初次對(duì)這個(gè)故事產(chǎn)生美好的印象，是因?yàn)檠胍暤囊粰n節(jié)目對(duì)電影的介紹。最記得是埃倫站在堤上，紐蘭站在她身后不遠(yuǎn)處，小孩子氣地想：如果那片白帆過燈塔之前，她不轉(zhuǎn)身，我就回去。當(dāng)時(shí)太陽(yáng)灑滿整個(gè)天空，云彩在一片霞紅色中泛著金光，水面波光凌凌，遠(yuǎn)處山巒、燈塔，埃倫就那么沉靜的看著（我特喜歡埃倫一貫的波瀾不驚），這一副景象不正是“純真”的幻化成像嗎？
  　　從那時(shí)起，我愛上了這個(gè)故事。后來，找到書看，卻遺憾地沒有堅(jiān)持看完，作者大量筆墨著于社會(huì)環(huán)境的描寫，包括家族、社交活動(dòng)的構(gòu)成、習(xí)俗的介紹等等，我當(dāng)時(shí)著實(shí)覺得是無聊的緊，我只想看看紐蘭和埃倫之間的描寫（我當(dāng)時(shí)很淺薄吧？）。
  　　
  　　前幾天，突然在圖書館看見這本書，決心借來看完它。前陣子看過一些從前不愛看的慢片類型，心內(nèi)覺得很優(yōu)美，心想，也許這一次我會(huì)有不同的感受。事實(shí)證明，我的對(duì)的。哈哈~~高興高興~~一部好作品給我的快樂遠(yuǎn)大于任何的美食及美衣。就像職業(yè)超模說的：沒有任何食物的感覺比瘦的感覺好。于我而言，好的作品（或書或電影）是其“瘦”也。
  　　
  　　看完這本書，我對(duì)女作者伊迪斯華頓產(chǎn)生了深深的敬佩，她對(duì)人物心理把握之精準(zhǔn)、描寫之獨(dú)到讓我感嘆。書中以紐蘭心理活動(dòng)為主線將故事鋪陳開來，將紐蘭內(nèi)心對(duì)舊秩序的鄙夷、不滿、反抗，對(duì)自由的向往，對(duì)智慧的追求，對(duì)思想交流的渴求，表面上卻絲毫不敢懈怠，極力保持上流社會(huì)好先生形象的矛盾掙扎表現(xiàn)的那么的淋漓盡致，那么的真實(shí)。
  　　生活中的我們不就是這樣嗎？既討厭現(xiàn)實(shí)，卻不敢表現(xiàn)出不滿，依然遵循著設(shè)定好的道路默默無語的走下去，當(dāng)一個(gè)合乎社會(huì)評(píng)價(jià)的人，叛逆？不滿？抗?fàn)帲孔兏?？這些只發(fā)生在內(nèi)心世界，吶喊、嘶吼、憤怒，表面上，我們?nèi)匀皇呛蜕频?，與社會(huì)主流站在一起的人。
  　　想想埃倫說的那句：噢，你不知道我多么討厭與眾不同呀！
  　　她為這不同而吃了多少的苦呀！
  　　
  　　紐蘭無疑是懦弱的，
  　　我不喜歡梅，可她確實(shí)無辜的，看到她讓我想起薛寶釵（當(dāng)然梅遠(yuǎn)沒有薛寶釵聰明），她們共同的特點(diǎn)就是圓潤(rùn)。八面玲瓏者總讓人有所畏懼。
  　　埃倫出場(chǎng)時(shí)已是不幸者，她與紐蘭的愛情也不斷地被壓抑、克制。可是，我愛她，愛她的聰慧，愛她的勇氣，愛她的高尚人格，愛她的高度克己，愛她的善良，愛她的波瀾不驚、沉靜平穩(wěn)，愛她的獨(dú)立自由的思想，開放包容的態(tài)度，感動(dòng)敬佩她犧牲自我愛情成全他人幸福的勇氣與負(fù)責(zé)態(tài)度。
  　　埃倫自從發(fā)現(xiàn)和紐蘭之間的愛，就不斷地在追尋愛和不傷害他人感情之間尋求平衡，她冷靜、理智而堅(jiān)定。
  　　紐蘭雖然常常在心內(nèi)想：好吧，我要不顧一切，我不惜放棄所有的一切，我要享受真正的愛戀和愉悅。但是，他只是想想，他不敢。埃倫是善良，她認(rèn)為：我不可以這么做，我不可以為了自己的幸福自私的傷害那么多人。他們甚至都沒有肉體關(guān)系，兩人確實(shí)很克制了。
  　　
  　　書中兩人在感情中糾葛掙扎，最終，埃倫的離開終結(jié)了紐蘭存有的幻想和希望，在經(jīng)歷了最初幾年的不好過之后，紐蘭成為了一位標(biāo)準(zhǔn)的上流社會(huì)好先生。我總是想，如果他們一起去了巴黎會(huì)怎么樣呢？他們會(huì)幸福嗎？不會(huì)的吧，他們都是那么的善良，那么的富有責(zé)任感，他們是不會(huì)安心的。
  　　這也是他們沒有私奔的原因，既不敢也不忍心。
  　　
  　　書的最后，紐蘭最終“起身朝旅館的方向走了回去”，我真是傷心哪！遺憾哪！他可以的呀……為什么不呢……為什么不呢……時(shí)代已經(jīng)允許了，兒女也理解，妻子已經(jīng)不在了，是什么讓他最終選擇依然恪守心中那個(gè)美好的影像呢？既是他的膽小懦弱，無欲無求，也是梅臨終前那番話讓他感動(dòng)的結(jié)果，那無形中的另一種束縛。原來，就算是梅已經(jīng)逝世了，他依然是被束縛的，因?yàn)樗约簝?nèi)心世界道德的高墻在經(jīng)歷了30年無聊平庸的生活之后，并沒有因?yàn)樾聲r(shí)代的到來而坍塌，相反，這么多年了，反而無欲了，就讓那美好一直存與心間吧。
  　　
  　　梅無疑是成功的，她隱忍、恪守妻子的職責(zé)，成功的解除了婚姻危機(jī)。這一方面，梅大度有余，現(xiàn)在被小三困擾的女女應(yīng)該學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，用高招兒。
  　　
  　　這部小說值得反復(fù)品味，尤其是書中的人物心理描寫。
  　　我愛這部作品，它展現(xiàn)了真實(shí)的人性。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　同名的電影著名的馬丁·斯科西斯導(dǎo)演，由三大明星丹尼爾·戴-劉易斯、米歇爾·菲佛、維諾娜·賴德主演，當(dāng)然是星光熠熠，片中的配樂非常配得好，值得收藏！
•   　　明明相愛 但彼此都清楚無論逃去哪他們的愛情注定逃不了悲劇的結(jié)局。就像艾倫說的 "i can't love you unless i give you up ."
  　　
•   不！衛(wèi)希禮愛梅蘭妮，只是他自己原來不明白……
•   說成是愛也未嘗不可，但我覺得那只是失去時(shí)的遺憾夾雜多年親情的暗流涌動(dòng)罷了。衛(wèi)希禮并沒有真心被愛情吸引……
•   他是被郝思嘉吸引，但是內(nèi)心深知和自己有共鳴的還是梅蘭妮~
•   這個(gè)四平八穩(wěn)，樣樣都好但就是讓人喜歡不起來的姑娘，不聲不響地將Newland最想得到的東西一步一步放到了他夠不著的地方。
  哈哈 說得好
•   我跟你看法完全一致！
•   我上次看到你這個(gè)“完美主義、理想主義和浪漫主義”來了感覺，就圍繞這個(gè)寫去寫李吧為什么多癡男怨女了 ：（
  另外個(gè)人對(duì)于李商隱的《錦瑟》和你的理解有出入，李商隱晚年信佛，所以錦瑟應(yīng)當(dāng)是他回憶自己一生的經(jīng)歷并從中超脫。 我一直喜歡用《浮生六記》的句子來解讀，“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?！?/li>
•   所以你認(rèn)為《錦瑟》本質(zhì)上還是超脫物外的是吧……其實(shí)我到后來總覺得李商隱在物象的堆疊排列上很像艾略特（堆的東西比他美得多，只是說這種方式），自己心里有話不愛說，要拿別的意象來投影，所以即使他本人超脫了，他一生的經(jīng)歷在別人看來仍然有很多可恨可痛之處。這就是我在這里提到《錦瑟》的本意了。
  其實(shí)我也很反對(duì)刻板固執(zhí)地去揪詩(shī)歌里的象征符號(hào)，不管是李商隱還是艾略特。多少好詩(shī)都這么被讀死了。
•   哇！??！把這些書評(píng)都翻開看，覺得你的評(píng)價(jià)真正是最好的。與我心有戚戚焉。贊。浪漫遐想的巨人，轟烈愛的侏儒。

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