梅蘭芳回憶錄-舞臺生活四十年 東游記（上下冊）

前言

《舞臺生活四十年》是一部個人回憶錄性質的書。最初寫作的動議，是遠在十幾年前，就有很多朋友向我提過的。那時我的工作重點還放在編劇和演出上，而且在藝術方面也還在摸索前進的階段，沒有時間做這件事。因此，就辜負了他們的好意。    一九四二年的秋天，我從香港回到上海，大家又舊事重提，要我寫這部書。那時我覺得自己過去的經歷，已經有不少逐漸淡忘了；當年朝夕相共的一般內外行的老朋友，也都散居南北；一部分的材料，又時時有散失的可能；因此，使我感到這部書倒有編寫的必要了。    姬傳是從一九三三年。我南遷以后，開始和我合作的。我們曾兩度企圖寫成此書，但是由于精神上一直不能安定，所以都只是起了個頭，就擱下來了。    一九五○年的六月間，我同姬傳到了北京，住在遠東飯店。在一次偶然的閑談中，決定了我們以后寫作的計劃。預備采用細水長流的方法，我想到就說，他聽到就記，這樣，慢慢地累積起來，或者可以完成這個工作。    我事畢回滬，小住一月，正預備到天津演出，《文匯報》的黃裳同志要我寫一個回憶舞臺生活的長篇，在報上連載發(fā)表。我告訴他，我們本有這個計劃，不過要報上連載發(fā)表，是相當困難的。因為中央人民政府要我擔任中國戲曲研究院的工作，我想此后任務繁重，我自己還要演出，恐怕不能有固定的寫作時間。再說我早期不曾寫過日記，后來零碎記了一些，也不成篇段，這幾十年來往事的回憶，全憑腦力追索，要沒有充分的時間準備，是很難做有系統(tǒng)的敘述的。等我稍稍清閑一點再動手吧。他聽了卻不以為然，他說：“你以后只有更忙，不會閑的?，F在不趕著寫出來，將來一定更沒有機會了?！彼@句話，給了我很大的啟發(fā)，我向他表示，讓我考慮一下，再作決定。    我和幾位老朋友商量的結果，他們一致認為這部回憶錄，不但能總結我個人四十年來舞臺生活的經驗，也會保留下近代戲曲發(fā)展的許多史實，是可以供今后戲曲工作者的參考的。他們都鼓勵我，勉力完成這個任務。并且答應幫助我回憶，供給我材料。我得到了他們的鼓勵，就與黃裳同志約定，等我到津以后立即開始寫作。寫作的方法，是由我口述，姬傳筆記，稿成寄給他的弟弟源來，由源來和幾位老朋友再斟酌取舍，編整補充，最后交黃裳同志?？窗l(fā)表。我在天津表演期間，每夜回到旅館就與姬傳相對長談，往往達旦。此后由津而京，南北往來，我們只要有機會就寫。起初頗以為苦，漸漸成為習慣，也都感到興趣了。雖然這一年中間。因為事情太忙，屢次停頓，我們的精神，卻是始終一貫地重視著這件工作的。    源來對這部書，耗費的精力尤多。他代我旁搜博采，證引補充，常常為了一件事，一句話，一個年月，要打幾個電話，向幾位老朋友詢問，反復研求，不厭其詳。這種一絲不茍的精神，是使我深深地感動的。    由于讀者的要求，我現在先將發(fā)表過的一部分，重加整理，印成單本，以就正讀者。希望大家提供寶貴的意見，俾能修改，得臻完善。    梅蘭芳  1951.12

內容概要

《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》內容簡介：20世紀50年代初，著名學者黃裳約請梅蘭芳寫自傳體回憶錄。梅蘭芳利用演出的空隙，每天和許姬傳談話約兩個小時，許速記下來后，由許源來核實、潤色、修改，并配上插圖、照片，三人經進一步磋商、研究、推敲、核對、修改后，于1952、1954年相繼出版第一、二兩集，書名為《梅蘭芳舞臺生活四十年》，成為紅極一時的暢銷書。第三集的寫作始于1958年，后因“文化大革命”被擱置，直到1981年3月才出版。本次出版的《梅蘭芳回憶錄》是三集全本，并加上記錄梅蘭芳赴日本表演經歷的《東游記》。梅蘭芳在書中回憶了他與京劇并肩成長、發(fā)展的歷程，同時也記錄了他演出之余的點滴體會和對京劇的改革創(chuàng)新?！睹嘶貞涗?梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》既是一部名人傳記，也是一部民國京劇史。

作者簡介

梅蘭芳（1894—1961），名瀾，字畹華，藝名梅蘭芳。漢族，出身于北京的梨園世家，被稱為旦行一代宗師。他經過長期的舞臺實踐，形成了自己的藝術風格，世稱“梅派”。他在藝術上的卓越成就享譽國內外，曾先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。新中國成立后，歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學藝術界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。1961年在北京病逝，享年67歲。

書籍目錄

舞臺生活四十年 前記 編寫說明 第一集 第一章 遠東飯店的談話 第二章 梅家舊事 一 會見了秦家姑母 二 祖母的回憶 三 關于四喜班 四“焚券”與“贖當” 第三章 幼年學藝的過程 一 開蒙老師吳菱仙 二 開始了舞臺生活 三 楊三絕藝 四 蹺工 五 武工 六 從路三寶學“醉酒” 七 看戲 第四章 回憶四十年前的劇場 一 廣和樓舊景 二 幼年的伙伴 三 騾車 四 跑馬與賽車 五“行戲” 第五章 一個歷史最悠久的科班 一 富連成的前身——喜連成 二 富連成 三 葉春善的辦學精神 第六章 養(yǎng)鴿 第七章 重演《金山寺》、《斷橋》 第八章 最早的青衣新腔 一《玉堂春》 二 孫春山，胡喜祿，陳寶云 第九章 多方面的學習 一 請教過的幾位師友 二 二本《虹霓關》 三《汾河灣》 四《樊江關》 五《兒女英雄傳》 第十章 一個重要的關鍵 一 第一次到了上海 二 楊家堂會 三 第一天的打泡戲 四《穆柯寨》 五《槍挑穆天王》 六 關于上海戲館的種種 七《宇宙鋒》 八《游園驚夢》 九 離滬之前 第十一章 回北京搭班的經過 一 鞭子巷三條 二 搭班“翊文社” 三 趕場 四 與譚鑫培合演《四郎探母》 五“翊文社”的老伙伴 第二集 第一章 時裝新戲的初試 一《孽海波瀾》 二 戒壇寺 第二章 第二次到上海 一《女起解》 二《五花洞》 三《貴妃醉酒》 四 結束了上海的演出 五 改搭雙慶社 第三章 十八個月中的工作概況 一 我怎樣排新戲 二《牢獄鴛鴦》 三 時裝新戲——《宦海潮》——《鄧霞姑》——《一縷麻》 四 古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》 五 初演紅樓戲——《黛玉葬花》 六 另一位排紅樓戲的 七 回憶南通 八 臺上的“錯兒” 九 牽牛花 十《千金一笑》 十一 昆曲和弋腔的梗概 十二《思凡》 十三《春香鬧學》 十四《佳期拷紅》 十五《風箏誤》 第四章 第三次到上海 一 從上海到杭州 二 演員病不得 第五章 桐馨社 一 楊小樓的師承 二《木蘭從軍》 三《春秋配》 第六章 新武漢 一 第五次到漢口 二 楚劇 三 漢劇 四 后臺的兩件事情 五《抗金兵》 六 離漢之前 七 老藝人的愛國熱情 第七章 春合社 第三集 第一章《奇雙會》 一 第三次入“雙慶社” 二《哭監(jiān)》 三《寫狀》 四《三拉》 第二章 從繪畫談到《天女散花》 一 學畫 二 繪畫和舞臺藝術 三《天女散花》 四 吉祥園初演《天女散花》 五 武戲文唱，文戲武唱 六 在上海重演《天女散花》 第三章《童女斬蛇》 一 為破除迷信編演新戲 二 新戲比舊戲更受歡迎 三《童女斬蛇》的場次 四 最后一出時裝新戲 五 與陳彥衡談創(chuàng)造新腔 第四章 我和余叔巖合作時期 一 余叔巖的家世 二 我和譚、余的交往 三 善于學習，人皆可師 四 繼承譚派的雄心大志 五 與余叔巖初排《梅龍鎮(zhèn)》 六 再排演《打漁殺家》 第五章 與楊小樓合作時期 一 合組“崇林杜” 二 合演《回荊州》 三《金山寺》的雙劍 四 荒誕的《六五花洞》 五 合作中演出最多的《長坂坡》 六《長坂坡》中的高妙手法 七 我最愛演的一場戲——《掩井》 第六章《霸王別姬》的編演 一 第一次演出時的情況 二 霸王的垓下之歌 三 虞姬的舞劍 四 我心目中的楊小樓 第七章“承華社”時期 一“承華社”當時使用的一個新型劇場 二 從“承華社”初期的堂會戲談到各種戲臺 三“承華社”在真光劇場排演《西施》 四“承華社”在開明劇場 后記 …… 東游記 梅蘭芳生平大事年表 

章節(jié)摘錄

版權頁：   插圖：   “我初看譚老板（鑫培）的戲，就有一種特殊的感想。當時扮老生的演員，都是身體魁梧、嗓音洪亮的。惟有他的扮相，是那樣的瘦削，嗓音是那樣的細膩悠揚，一望而知是個好演員的風度。有一次他跟金秀山合演《捉放曹》，曹操出場唱完了一句，跟著陳宮接唱‘路上行人馬蹄忙’，我在池子后排的邊上，聽得不大清楚。呂伯奢草堂里面的唱腔和對句，也沒有使勁。我正有點失望，哪曉得等到曹操拔劍殺家的一場，才看出他那種深刻的表情。就說他那雙眼睛，真是目光炯炯，早就把全場觀眾的精神掌握住了。從此一路精彩下去，唱到《宿店》的大段二黃，愈唱愈高，真像‘深山鶴唳，月出云中’。陳宮的一腔悔恨怨憤，都從唱詞音節(jié)和面部表情深深地表達出來。滿戲園子靜到一點聲音都沒有，臺下的觀眾，有的閉目凝神細聽，有的目不轉睛地看，心靈上都到了凈化的境地。我那時雖然還只有一個小學生的程度，不能完全領略他的高度的藝術，只就表面看得懂的部分來講，已經覺得精神上有說不出來的輕松愉快了。 “還有幾位陪著譚老板唱的老前輩，如黃潤甫、金秀山……也都是我最喜歡聽的。 “黃潤甫的為人非常風趣，在后臺的人緣也最好。大家稱他為‘三大爺’。觀眾又都叫他‘黃三’。這位老先生對于業(yè)務的認真，表演的深刻，功夫的結實，我是佩服極了。他無論扮什么角色，即使是最不重要的，也一定聚精會神，一絲不茍地表演著。觀眾對他的印象非常好，總是報以熱烈彩聲。假使有一天，臺下沒有反映，他卸裝以后，就會懊喪到連飯都不想吃。 “當時的聽眾又都叫他‘活曹操’。這種考語，他是當之無愧的。他演反派角色。著重的是性格的刻畫。他決不像一般的演員，把曹操形容得那么膚淺浮躁。我看見他陪譚老板演過《捉放曹》、《戰(zhàn)宛城》、《陽平關》三出戲里的曹操，就是用不同的手法來表演的。

編輯推薦

《名人回憶錄:梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》編輯推薦：梅蘭芳是中國一代杰出的京劇大師，以男兒身化作美嬌娘，演繹出了無數風華絕代的女子或凄美、或昂揚、或可掬一笑的人生。他圓潤明亮的唱腔、華麗的舞蹈和臻于完美的表演構成了中國京劇史上一幅絕美的風景。然而絢麗的舞臺風光也掩住了他早年的身世悲涼和成名后仍毫不松懈的勤勉人生。梅蘭芳在這本回憶錄中，以從容、平靜的語調講述了自己的舞臺生涯，以及生活在那樣一個艱難世道中的梨園前輩，怎樣以一種虔誠的態(tài)度，付出畢生的精力，將京劇發(fā)展至巔峰。此書講述的是一個人的歷史，當命運給他荊棘，他沒有放棄；當命運贈他玫瑰，他沒有放縱?！睹嘶貞涗?梅蘭芳回憶錄(套裝共2冊)》講述的也是一個民族的一段歷史，舞榭歌臺記錄下的粉墨春秋。

名人推薦

皇上、總統(tǒng)、主席、總書記喜歡看他們，車夫、婦人、村姑、職員也為他們喝彩。梅蘭芳是他們當中極其杰出的一個人，他一直在改良與堅守傳統(tǒng)中間找平衡。他常常講：我對于舞臺藝術主張平衡發(fā)展，我不強調某方面的特點，這是我一貫的作風。梅先生的梅派基本上是無特點風格，無特點風格構成了他的大氣，構成了他一種你說不出來的吸引力。恰恰是這種無特點風格使他流傳最廣、存留最久。 ——章詒和

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