民國音樂

前言

　　毛毛雨下個不停　　微微風吹個不?！　∥L細雨柳青青　　哎喲喲柳青青　　小親親不要你的金　　小親親不要你的銀　　奴奴呀只要你的心　　哎喲喲你的心　　……　　19世紀20年代的這首《毛毛雨》被認為是中國本土誕生的第一首流行歌曲。在之前與此后的幾十年中，創(chuàng)作人才輩出，歌星迭起，再借助唱片、電臺、電影等媒介的傳播，這種曾被稱為“時代曲”的新式音樂深深地嵌入了民國人的生活。　　那時的情歌，簡單而坦蕩，不曾有矯飾做作，唱得人打心底里柔軟?！　∧菚r的學堂樂歌，一派天真，只傳達最樸素的情感，從未見刻板的說教?！　∧菚r的愛國歌曲，都是憂國憂民的赤子心，決不喊空洞的口號?！　《蛑鲗W東漸的時代風潮，那時的音樂早就開始了中西文化碰撞與結(jié)合的嘗試，既與西方接軌，又堅守民族特性，誕生了不少膾炙人口的作品?！　　懊駠澜绲呐R水照花人”張愛玲甚愛《毛毛雨》，說它“簡單的力量近于民歌而不是民歌”，這“簡單的力量”幾個字，實可用來形容這整個時代音樂的素質(zhì)。稚嫩天然的表達，更見真情的飽滿，因而縱然時過境遷，它們卻歷久彌新，不斷被今人拿出來翻唱，又與當代的聽眾產(chǎn)生共鳴?！　∈侵^：人已散，曲未央。

內(nèi)容概要

　　歌星的起落，創(chuàng)作人才的輩出，歌舞社團的紅火，唱片業(yè)的硝煙，電臺的興起，電影的風靡，歌舞廳的盛行，甚至后來戰(zhàn)爭的介入，等等，一齊造就了這幾十年的音樂盛世。在熟悉的旋律中，看見最真實的民國。

書籍目錄

前言
第一章 初窺西樂的洋務人士
“中土西來第一人”
“逍遙海外作鵬游”
“如此壯行能有幾”
環(huán)游全球第一人
圣人之教不容
歷史的遺憾
第二章 百年前的校園歌曲——學堂樂歌
“學堂音樂之父”——沈心工（1870-1947）
道不盡的弘一法師——李叔同（1880-1942）
開創(chuàng)十個“第一”的音樂先驅(qū)——一曾志忞（1879-1929）
第三章 “教父”蕭友梅（1884-1940）
窗外風琴，撩撥少年的夢想
萊比錫的青春，沒有浪漫
臨時國歌，小荷才露尖尖角
馬褂樂隊，中國人的歡樂頌
搬家，音專的家常便飯
退學風波與兩拒蔡元培
愛情與愛國，教父的大愛情懷
寒梅凋落化春泥
第四章 燦若星辰：楊仲子（1885-1962）
書香門第
家窮志不短
仲妮之戀
東方之奇星
大展拳腳　以樂興國
友誼
質(zhì)　疑
不當叛徒
“借刀抒情”
人生的遺憾
第五章 “學院派”開創(chuàng)者——黃自（1904-1938）
童年與歌聲
“大名鼎鼎之‘音樂家’黃今吾”
“法·培德·嘉派”會員
……
第六章 “黃色”黎錦暉（1891-1967）
第七章 是真名士自風流——青主（1893-1959）
第八章 “美哉！少年中國”——王光祈（1892-1936）
第九章 “藝術(shù)至上”程懋筠（1900-1957）
第十章 是非功過轉(zhuǎn)頭空——江文也（1910-1983）
第十一章 教我如何不想他——趙元任（1892-1982）
第十二章 樂壇雙璧：劉半農(nóng)（1891-1934）、劉天華（1895-1932）兄弟
第十三章 一代宗師楊蔭瀏（1899-1984）
附錄

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)存最早的洋務運動時期關(guān)于西方音樂的記錄，見于斌椿的《乘槎筆記》。第二次鴉片戰(zhàn)爭后，恭親王奕_沂有鑒于“洋人往來中國，于各省一切情況，日臻熟悉，而外國情形，中國未能周知”，決定派遣同文館學生鳳儀、德明等人隨同準備回英國的總稅務司赫德一起赴歐美各國考察，因擔心這些弱冠之年的學生“少不更事，貽笑外邦”，便委派當時為赫德辦理文案、年已63歲的斌椿擔任考察團的團長?！　”蟠唬?804-1871），字友松，是漢軍正白旗人，由科舉入仕。性喜詩文，好旅游，做地方官時曾經(jīng)“遍游中國”，尚不滿足，“久有浮海心”。1866年3月（同治五年正月），考察團揚帆起航，歷時達8個月，途經(jīng)法、英、荷、漢堡、丹麥、瑞典、芬蘭、俄羅斯、普魯士、漢諾威、比利時等15個國家和地區(qū)。這是近代中國政府派出的第一個赴歐考察團?；貒?，斌椿撰寫了《乘槎筆記》和《海國勝游草》《天外歸帆草》等考察日記和詩文集，自稱是“中土西來第一人”。　　出國前的斌椿對西方并非一無所知，他曾與美國駐北京使館參贊威廉士、同文館總教習丁韙良等“西儒”有過交往，初步接觸了“地圓說”等一些近代自然科學知識，也從李善蘭那兒得到了一些歐洲國家的資料，但這都比不上真正身臨其境時的視覺沖擊。他在赴巴黎的航程中，第一次見到了小型的西洋樂隊——由“日耳曼男女樂工八人”組成。見慣了絲竹樂器的封建士大夫斌椿，雖然覺得這些西洋樂器，“形制詭異，不可名狀”，還是贊揚樂曲“節(jié)奏尚可聽”，獨唱更是“歌喉清越，婉轉(zhuǎn)可聽”。在倫敦時，他還多次參加了西方宴會，觀賞了歌舞、戲劇、馬戲等。在他筆下，西方歌舞表演是神奇的，“女優(yōu)登臺，多者五六十人，美麗居其半，率裸半身跳舞。劇中能作山水瀑布，日月光輝，倏而見佛像，或神女數(shù)十人自中降，祥光射人，奇妙不可思議”；戲劇是奇特的，在瑞典時“夜即于花園中觀劇，詭異不可名狀”；宮廷宴會是奢華的，“各官夫人，珊珊其來，無不長裾華服，珠寶耀目，皆袒臂及胸。羅綺盈庭，燭光掩映，疑在貝闕珠官也”?！　　?/pre>




編輯推薦
　　張愛玲：我喜歡《毛毛雨》，因為它的簡單的力量近于民歌，卻又不是民歌——現(xiàn)代都市里的人來唱民歌是不自然，不對的。這里的一種特殊的空氣是弄堂里的愛：下著雨，灰色水門汀的弄堂房子，小玻璃窗，微微發(fā)出氣味的什物；女孩從小襟里撕下印花綢布條來扎頭發(fā)，代替緞帶，走到弄堂口的小吃食店去買根冰棒來吮著……加在這陰郁齷齪的一切之上，有一種傳統(tǒng)的，扭捏的東方美。多看兩眼，你會覺得它像一塊玉一般地完整的?！　曲L音：我最留戀的還是上海的海派風情，以及我的那些小輩們，如果還有機會，我依舊想與他們一同唱響老歌?！　￡惖拢罕仨氂星椋伎蓪懜?。





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