孟小冬

前言

　　孟小冬先生是中國(guó)京劇史上被譽(yù)為“冬皇”的著名女老生，在20世紀(jì)20-40年代末中國(guó)京劇鼎盛時(shí)期，她紅遍大江南北，在京劇舞臺(tái)上大放異彩，天津的戲迷們看完她的精彩演唱后當(dāng)場(chǎng)激情之下竟為之從心底里喊出了“冬皇！吾皇萬(wàn)歲！萬(wàn)萬(wàn)歲！”　　孟小冬先生早年戲路寬雜，能文能武。9歲先拜仇月祥為師，因其高嗓條件習(xí)孫（菊仙）派，后又廣納博學(xué)，先后多方求藝學(xué)譚（鑫培）派，成名之后終于在而立之年，毅然決然又立雪余門(mén)，得京劇余派創(chuàng)始人余叔巖先生真?zhèn)?，并被乃師稱其為是“余門(mén)唯一弟子”。她1925年出道后，曾先后與梅蘭芳、尚小云、張君秋、金少山、郝壽臣、裘盛戎、蕭長(zhǎng)華、姜妙香、趙碧云、白玉昆、雪艷琴、王泉奎、鮑吉祥、李慧琴等眾多著名京劇藝術(shù)家同臺(tái)合作演出，成為那個(gè)時(shí)代眾多京劇藝術(shù)明星群中十分閃亮的一顆新星。她用五年時(shí)間閉門(mén)苦學(xué)余派之后，于1947年在上海的中國(guó)大戲院成功舉行告別舞臺(tái)義演，被菊壇一致盛贊為“廣陵絕響”，從此結(jié)束了她的粉墨生涯?！　∪欢@位中國(guó)舞臺(tái)上的奇葩，卻于1949年后在中國(guó)大陸幾乎消失得無(wú)影無(wú)蹤，以致新中國(guó)成長(zhǎng)起來(lái)的戲迷們，竟對(duì)“冬皇”一無(wú)所知。思猛兄可謂是自幼在京劇舞臺(tái)的后臺(tái)里隨父母泡大的，還時(shí)常能亮嗓唱幾句“四大名須”名戲名段，他的父親馬彥祥，母親云燕銘在京劇界都可謂是如雷貫耳的戲劇家、名演員呢！他卻從未聽(tīng)雙親和圈內(nèi)人士再提起過(guò)孟小冬的名諱。

內(nèi)容概要

　　孟小冬是一個(gè)塵封了幾十年的名字，所以歐陽(yáng)中石先生為萬(wàn)伯翱、馬思猛（馬思猛是戲劇家馬彥祥之子，其祖父是首任故宮博物院院長(zhǎng)馬衡）合著的孟小冬傳題箋為《氍毹上的塵夢(mèng)》，歐陽(yáng)老是奚嘯伯唯一嫡傳，他對(duì)孟小冬當(dāng)然應(yīng)該是有所知的?，F(xiàn)在的年輕人大概根本不知道當(dāng)年這個(gè)如雷貫耳的名字。當(dāng)然，如果僅看電影《梅蘭芳》，那并不能當(dāng)做信史。　　伯翱兄有志于為她立傳，我則首先有感于他的勤奮。若干年來(lái)，他出版了《元戎百姓共垂竿》、《三十春秋》、《四十春秋》、《五十春秋》等散文隨筆集，還創(chuàng)作了《賀龍釣魚(yú)》、《三個(gè)少女和她的影子》等影視作品。尤其是他有關(guān)體育題材的散文，在文壇產(chǎn)生了廣泛的影響。他一直不輟筆耕，甚于利祿之求，對(duì)于他而言，遠(yuǎn)離誘惑，非常難能可貴。他退休后，擔(dān)任中國(guó)傳記文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，工作繁忙，還寫(xiě)作戲劇名伶的傳記，一則得于他對(duì)京劇的熱愛(ài)，二則仍然得于他對(duì)文學(xué)事業(yè)的孜孜追求。近日與王蒙、萬(wàn)云大姑、伯翱兄雅聚，當(dāng)王蒙先生聽(tīng)說(shuō)伯翱兄關(guān)于孟小冬的傳記即將問(wèn)世，大發(fā)感慨云：“伯翱是一個(gè)熱愛(ài)文學(xué)的人！”類(lèi)似的話，蘇叔陽(yáng)先生也說(shuō)過(guò)。有一次參加伯翱兄體育題材散文研討會(huì)，王光英副委員長(zhǎng)發(fā)言時(shí)竟然涕下：“老大（指伯翱）不容易呀！”這文學(xué)之路上的甘苦也許伯翱兄自己最心知?！　∶闲《@個(gè)題材并非易寫(xiě)，她的人生悲劇先凄惻于與梅蘭芳的悲歡離合（梅氏實(shí)際是納她為第三房妾），后委身于海上聞人杜月笙的金屋藏嬌（第五房小妾），一生芳名，明珠染垢，終息影氍毹，應(yīng)該是令人惋惜痛心的遺憾！　　在獨(dú)立人格這點(diǎn)上，她不如劉喜奎和袁雪芬。所以歷來(lái)微辭絡(luò)繹，臺(tái)灣甚至有人公開(kāi)譴責(zé)她是梨園罪人。但是以她的才藝，尤其是繼承余叔巖的真正衣缽，應(yīng)該自有公論。晚年課帳收徒，對(duì)于余派藝術(shù)的傳播，未嘗不是一件幸事。我看過(guò)一些史料，從周恩來(lái)到章士釗，都曾勸她歸來(lái)。我想，倘若她真的渡海來(lái)歸，晚年的命運(yùn)是否也如同馬連良相仿佛呢??？　　所以，為人立傳“知人論世”應(yīng)該是一個(gè)最重要的準(zhǔn)則?！睹献印とf(wàn)章下》：“頌其詩(shī)，讀其書(shū)，不知其人，可乎？是以論其世也。”朱熹注《孟子》釋為：“論其世，論其當(dāng)世行事之跡也。言既觀其言，則不可不知其為人之實(shí)，是以又考其行也”。對(duì)于孟小冬這位在中國(guó)戲劇史上堪與四大須生（馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯）相媲美的老生，藝術(shù)生涯不妨秉筆直書(shū)，但其兩次作妾的生活經(jīng)歷又無(wú)法避諱。進(jìn)而兩次作妾的痛史又直接影響了她的藝術(shù)生涯。所以許姬傳先生生前曾有文呼吁應(yīng)該有一本更完備的孟氏傳記問(wèn)世?！　∶闲《歉吖亠@爵，可是不惟當(dāng)事人避諱，他人也要避諱。梅蘭芳本人著述《舞臺(tái)生活四十年》（包括《梅蘭芳文集》），只字不提這段孽緣，似乎他與孟小冬的四年恩怨根本不曾發(fā)生過(guò)。梅先生的兒子梅紹武生前有數(shù)十萬(wàn)言的《我的父親梅蘭芳》，當(dāng)然更不便秉筆直書(shū)。他人所著和編撰的梅蘭芳傳記和年譜均付之闕如。我想，不是編著者不知道，那仍然是為名人諱的思維在作崇。近年來(lái)，始有學(xué)者如徐城北的《梅蘭芳百年祭》有所披露。　　在舊時(shí)代，戲子屬下九流，連應(yīng)試都不準(zhǔn)許，是無(wú)社會(huì)地位可言的。莫說(shuō)女伶，即使男伶也受盡污辱。梅蘭芳本人在十幾歲時(shí)的痛史，是所有男伶基本要經(jīng)歷過(guò)的，也是戲劇界盡人皆知的。但從來(lái)不見(jiàn)有人談及。作傳者，不必過(guò)高褒譽(yù)，但更不必隱去塵垢，這才是為名人作傳應(yīng)有的準(zhǔn)則?！　?duì)孟小冬的評(píng)價(jià)無(wú)論如何應(yīng)該超越舊時(shí)代的文人和小報(bào)記者。否則，正如魯迅所不恥的：“文人搖筆則觸目驚心”。張大千先生堪稱大匠，在各個(gè)領(lǐng)域均有造詣。他贈(zèng)孟小冬詩(shī)畫(huà)，款稱“大家”，這不是因?yàn)槊闲《嗌脮?shū)畫(huà)，也非孟小冬是女伶老生魁首，是尊重孟小冬。古時(shí)尊稱女子為“大家”（即“大姑”）。這里張大千喻孟小冬得余叔巖嫡傳，比擬續(xù)寫(xiě)漢書(shū)的班昭?！　×硗猓袆t掌故可資興味，亦不知伯翱兄傳記中談及否？已故的臺(tái)灣?；鶗?huì)董事長(zhǎng)辜振甫先生離開(kāi)大陸53年后，于1998年返滬，在和平飯店演唱余派韻味的《洪羊洞》、《借東風(fēng)》，始知他在1949年客港時(shí)專(zhuān)拜孟小冬為師，是少數(shù)弟之子一。辜振甫先生嘗喟：京劇使之人生充滿哲理。伯翱兄定會(huì)領(lǐng)悟，也相信伯翱兄能夠作到“知人論世”，這也是讀者的期待。況且，誠(chéng)如馮其庸先生所說(shuō)：孟小冬的一生“簡(jiǎn)直可以說(shuō)是半部民國(guó)京劇史”。對(duì)于京劇藝術(shù)的普及及研究，亦不無(wú)裨益。

書(shū)籍目錄

自序引子一、冬皇凌空出世二、錫城首演一鳴驚人三、“大世界”初遇杜月笙四、黃金榮爭(zhēng)艷走麥城五、杜月笙其人其事六、北上求師名揚(yáng)京津七、梅黨亂點(diǎn)鴛鴦譜八、小冬患難見(jiàn)真情九、冬皇重震紅氍毹十、與金少山斗嗓子十一、一介坤伶愧煞須眉十二、舞臺(tái)姐妹的塵夢(mèng)十三、拜叔巖立雪余門(mén)十四、恩同父母尊師重道十五、情感大賢傾囊相授十六、佛門(mén)弟子小冬居士十七、慧珠拜請(qǐng)冬皇出山十八、《搜孤救孤》亦成絕響十九、入住杜門(mén)知恩圖報(bào)二十、抗戰(zhàn)勝利兔死狗烹二十一、大難臨頭各奔東西二十二、香港寓公殘陽(yáng)西下二十三、遙望上海兔死狐悲二十四、紅顏知己終成眷屬二十五、臨終感言媽咪最苦二十六、為延余韻海外傳藝.二十七、互相觀摩，惺惺相惜二十八、大千居士：小冬大家（gu）二十九、絕藝一身葉落臺(tái)灣三十、冬皇之胞妹孟幼冬三十一、張群贈(zèng)挽“絕藝貞忱”三十二、兩岸再傳冬皇余音附錄一：記者筆下的孟小冬孟小冬的八次舞臺(tái)代表作（薛觀瀾）巾幗須眉孟小冬（莫陸）名伶訪問(wèn)記——孟小冬（節(jié)選）滿足山河空念遠(yuǎn)廣陵絕響說(shuō)冬皇（朱向敢）孟小冬女士逝世三周年感言（李猷）附錄二：京劇中的行當(dāng)參閱書(shū)目跋（朱小平）

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　劇壇近代尊余派，　　文武京昆擅勝場(chǎng)?！　∮囗嵞龝焸骱Ｍ?，　　門(mén)墻桃李憶冬皇?！　　S姬傳

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