20世紀(jì)60年代西方時(shí)尚符號

前言

寫序的人是作者的客人，他有義務(wù)談?wù)撟髡?。但對于蕭耳，我所知甚少。她是哪兒人呢？我是在杭州認(rèn)識她的，那時(shí)她是一家報(bào)紙的記者，后來，再見到她時(shí)，她已經(jīng)在上海了，主編一份雜志一一雜志的名字，說老實(shí)話，我忘記了；這再度證明了我的記憶像戈壁一樣干燥，但我保證，我記住了那份雜志巨大的開本，簡樸到傲慢的裝幀一一是的，是傲慢，那份雜志似乎隨時(shí)要去千里之外，是否帶你玩，它還要把你打量幾眼再說。蒙蕭耳不棄，一直向我寄贈這份雜志，那兩年里，我通過它窺探另一種生活，因?yàn)槲抑肋@雜志不是給我看的，它是給極少數(shù)人、想象中的極少數(shù)人看的，而我很不幸不在其中。至于這極少數(shù)究竟是誰，我下面將會談到。然后又是兩三年沒有音信，再然后，就是現(xiàn)在，蕭耳拿出三本書稿，而且，無理由地，她“命令”我寫序。以上就是我對蕭耳所知的全部?，F(xiàn)在我要談?wù)勥@三本書，它們分別是，關(guān)于西方20世紀(jì)的小酒館，關(guān)于西方的20世紀(jì)60年代，關(guān)于西方20世紀(jì)的女藝術(shù)家。通過這三本書，我終于對蕭耳有了比履歷表更多一些的了解，我發(fā)現(xiàn)了她的蹤跡：她正在巴黎、紐約或者倫敦，那是20世紀(jì)30年代或者60年代，她在爵士樂飄蕩的煙霧騰騰的小酒館里坐著，這個(gè)中國女子，她和一幫子外國女人竊竊私語，她們或許會談到她們的丈夫或情人一一菲茨杰拉德、雨果、尼采、海德格爾、馬勒、亨利·米勒，還有正鬧單相思的中國詩人徐志摩……發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，我知道沒有比我更不適合為本書作序的了，我也情愿生活在別時(shí)別處，比如宋朝或晚明，比如杭州或蘇州，如果一定逼著我流落異國而且可以選擇，我寧可去紫式部或江戶時(shí)代的日本；我有點(diǎn)喜歡19世紀(jì)的倫敦，但真到了那里，我想我多半不會和蕭耳的朋友們廝混，總之，在各自的想象中，我和蕭耳肯定不會邂逅。而且，我真的去了也就不回來了，揮一揮手，云彩與我何干。蕭耳呢，我相信，她一定會回來，在遠(yuǎn)方的每個(gè)深夜，她回到酒店的房間，借著昏黃的燈光在打字機(jī)上運(yùn)指如飛，她要在截稿前發(fā)回消息：本報(bào)巴黎訊……她要把消息傳回21世紀(jì)的中國。她是個(gè)記者，寫這三本書時(shí)，她是穿越時(shí)光的記者。我認(rèn)為這三本書是我所看到的最好的記者文章，當(dāng)然，如果你認(rèn)為你每天翻的報(bào)紙上的文章就是好文章，那我無話可說；在我看來，有一種可能，把適度的冷靜與適度的熱情、適度的機(jī)智與適度的世故、適度的精確與適度的典雅配成一杯雞尾酒，我從未指望中國的記者能寫出這樣的文章，杯子還沒有，何來雞尾酒？蕭耳在報(bào)紙做記者時(shí)想必也不是這么寫的，現(xiàn)在，她就這么寫了，這文章配得上她的采訪對象。但讓我覺得有趣的是，該記者為什么認(rèn)為我們對她所報(bào)道的陳年西方八卦感興趣？此時(shí)是2l世紀(jì)初的北京之夜，扭過頭看窗外，燈火燦爛，忙忙碌碌的人們，在大吃大喝，在娛樂，守著電視機(jī)熱愛“小沈陽”，在打印求職信，在揣測她或他的公司是否經(jīng)得住經(jīng)濟(jì)危機(jī)，在思考明天的股票該買還是該賣，在擔(dān)心為什么趙家的狗看了我一眼，為什么領(lǐng)導(dǎo)今天的臉色不好看，緊迫、焦慮，生機(jī)勃勃的日子劈頭蓋臉而來，我們在這個(gè)世界上、在給定的生活邏輯中力求成功，對不能成功我們滿懷恐懼和怒氣，我們從不想象我們是否可以不過這樣的生活，我們把此處之外的任何可能性都視為懶惰、失敗、不靠譜——今年春節(jié)，我在尼泊爾度過，一路上一群臉色暗淡睡眠不足的成功人士都在嘲笑尼泊爾人民的懶惰，他們急于在釋迦牟尼的故鄉(xiāng)傳播真理：關(guān)于如何上進(jìn)、如何GDP，如何在喜馬拉雅的河上修建水壩和電站，把閑著的林子砍掉賣錢……然后，偶然地，你看到了這三本書，一個(gè)女記者在遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方、在往昔發(fā)來消息，這是關(guān)于一群奇怪的人的消息，那些人以各種方式力求“格格不入”，他們以小酒館為陣地，孤身犯險(xiǎn)，在搖滾、酒、性、詩歌、冥想中動(dòng)員起自身的一切力量——頭腦、身體和本能，他們自我折騰、不斷叛逆、死不上進(jìn)，把不上進(jìn)作為通往榮耀和幸福的道路，這一切只是為了沖出那個(gè)世界，證明一個(gè)人可以成為自己。他們因此成為了“英雄”——反“現(xiàn)代性”的英雄。這三本書主題各異，但同樣關(guān)乎“英雄”，英雄們的俠骨柔腸，他們的苦斗和犧牲。但坦率地說，我仍然看不出我們?yōu)槭裁磿@些“英雄”感興趣，畢竟《福布斯》雜志還從來不曾編制一份《文化英雄榜》，一份關(guān)于想象力、勇氣和個(gè)性的排行榜。我們可能還只是抓住了“現(xiàn)代性”的皮毛，我們死不放手但也不知道接下來如何下手，這時(shí)，該記者卻發(fā)來消息，說“現(xiàn)代性”已經(jīng)被“反”了、被“后”了，你說這事讓我們怎么辦？我們當(dāng)然不搭理她，或者我們會跟她好好談?wù)?，我們告訴她，她正在危險(xiǎn)的道路上走著，她正在大眾消費(fèi)市場上推銷一種昂貴的奢侈品，這樣下去她不會成功注定失敗。但是，我們中也許有人——大概就是我開頭所說的那極少數(shù)人——會在某個(gè)燈火闌珊的夜晚，忽然想起這個(gè)發(fā)來遠(yuǎn)方消息的執(zhí)拗瘋狂的記者，她會不會仍留在巴黎或倫敦，打字機(jī)的聲音雨點(diǎn)般敲擊著這個(gè)寂寞的世界？這時(shí)，我們可能忽然想到，她其實(shí)離我們不遠(yuǎn)，就在隔壁，就在對面那座樓上的那盞孤燈下……

內(nèi)容概要

這是一本關(guān)于西方20世紀(jì)60年代的文化札記。    “青年們雜亂無章地迷戀于馬克思和神秘學(xué)、毛澤東和《易經(jīng)》、政治和大麻、革命和搖滾樂。普遍的政治動(dòng)蕩在藝術(shù)中不僅打開了性解放之門，而且打開了實(shí)驗(yàn)普遍復(fù)興之門?！毖芯?0年代的美國哥倫比亞大學(xué)英語系教授莫里斯·迪克斯坦在《伊甸園之門》中如是說。    對于來不及趕上那個(gè)時(shí)代的后來者來說，讀此書也許會讓他們發(fā)出驚艷的呼聲，甚至有可能改變一個(gè)中國青年的人生，而對于那些生于60年代的人，如今的時(shí)代中堅(jiān)們而言，讀此書也是另一種意義上的懷舊。    本書雖然涉獵西方60年代意識形態(tài)的各個(gè)方面搖滾、電影、時(shí)尚、攝影、藝術(shù)、主義、性解放等，但是關(guān)于西方60年代的書的核心詞也就是三個(gè)：開放、自由、酷。    在此書中，我們無意去評判那到底是一個(gè)好的年代還是壞的年代。關(guān)鍵是，它激情地存在過，像金斯堡的那首長詩一樣嚎叫過。

作者簡介

蕭耳，女，作家，媒體人。近年輾轉(zhuǎn)于滬杭之間，報(bào)人、時(shí)尚雜志主編及新聞周刊主編。曾為多家文學(xué)期刊、時(shí)尚雜志和報(bào)紙寫過專欄，在《鐘山》、《大家》、《上海文學(xué)》、《百花洲》等文學(xué)刊物上發(fā)表中、短篇小說多種。出版有長篇小說《繼續(xù)向左》、電影隨筆《第二性元素》

書籍目錄

叢書總序風(fēng)月——關(guān)于西方60年代(代自序)大衛(wèi)·巴利、德納芙和TwiggyTwiggy的60年代面孔體重計(jì)與新生活方式白晝美人與法國偶像伊夫·圣·羅蘭的潮流旗幟黛安·阿巴斯與《皮囊》街頭啊，街頭紐約“教父”安迪·沃霍爾印著波普花紋的“工廠”女權(quán)主義與槍殺沃霍爾找樂·單身·性交·時(shí)尚：不過迷你裙比基尼的香艷史“花花公子”的人生哲學(xué)“薩特式革命”解構(gòu)主義發(fā)起人極簡主義的少和多民權(quán)運(yùn)動(dòng)的吶喊聲Anti—war，“我不想成為一名士兵”鮮花、迷幻與嬉皮哈雷摩托與嬉皮士從垮掉到嬉皮工石墻酒吧的夜晚1968年5月的戲夢巴黎?？碌母锩っ利惗嗳醯摹安祭裰骸薄懂厴I(yè)生》的結(jié)尾工“阿甘”與傳統(tǒng)價(jià)值的回歸Lo—Li—Ta，“洛麗塔”的欲望本質(zhì)工百年和孤獨(dú)《發(fā)條橙》的小說和電影版本“007”，最?yuàn)蕵返奈幕柧腿ジ窳滞未灏倮蠀R與音樂劇TheBeatles，披頭士的一個(gè)時(shí)代假一點(diǎn)點(diǎn)，時(shí)髦更多越老越性感的《滾石》雜志珍珠、玫瑰、詹尼斯·喬普林“滾石”不老“貓王”的世界記錄伍德斯托克的夢與幻門的這邊和那邊轉(zhuǎn)過身去的鮑勃·迪倫時(shí)尚女先鋒MaryQuant第一個(gè)提倡露臍的設(shè)計(jì)師太空主義與太空裝庫雷熱與“月球女孩”皮爾·卡丹的多重身份紙裙風(fēng)光無限比夢露更狂野的碧姬·巴鐸瑪麗蓮．夢露，不愉快的年代美國品味的象征清麗當(dāng)如奧黛麗·赫本古典、優(yōu)雅、愉悅以及Givenchy伊迪絲·皮亞芙：法國香頌切和一種意識形態(tài)美國式隱士拳擊手傳奇李小龍的身前身后名“科學(xué)狂人”達(dá)利不撒謊的索爾仁尼琴博爾赫斯的花園這個(gè)絮絮叨叨的戀人頹廢的卡波特與《冷血》美國主義的好斗者60劃時(shí)代的那只“兔子”“推銷員”阿瑟·米勒貝克特百年年代的蘇珊·桑塔格“新浪潮”名聲大噪左岸的人丈香與咖啡香左岸派的拒絕姿態(tài)羅伯·格里耶和《去年在馬里昂巴》她說，毀滅新現(xiàn)實(shí)主義的黃金時(shí)代半文藝、半色情、半荒誕的布努艾爾伯格曼與“內(nèi)心電影”塔爾柯夫斯基的夢之旅MK的由來一個(gè)詩意的存在——與程巍的對話中文索引一中文索引二叢書后記

章節(jié)摘錄

插圖：那個(gè)特殊的時(shí)間段，碰巧正是時(shí)尚雜志與攝影師們的蜜月期，20世紀(jì)60年代早期，雜志為一個(gè)版面花費(fèi)2萬美金已是平常不過的事情。在娛樂業(yè)與時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的帶動(dòng)下，60年代時(shí)尚攝影師們也不再甘心充當(dāng)默默無聞的角色，他們奪取了名聲與特權(quán)與關(guān)注，同時(shí)也一躍晉升為時(shí)裝風(fēng)格的招牌與大眾傳媒追逐的新貴。尤其在英國，攝影與音樂、時(shí)裝、設(shè)計(jì)同屬于青年文化最風(fēng)頭浪尖的一部分，而當(dāng)時(shí)的大衛(wèi)·巴利更與TerenceDonovan、BobRichardson并稱為時(shí)尚攝影界“鐵三角”。1960年，巴利拿到替雜志拍攝時(shí)裝人物的長期合約，初次亮相，就已艷驚四座。1961年，他讓一個(gè)面帶倦容的女孩茫然地站在街道上，隨意在她身上套了件臨時(shí)抓來的風(fēng)衣，就按下了快門。誰又知道，這張漫不經(jīng)心、衣衫不整的照片，立刻打破了英國淑女的保守傳統(tǒng)，而照片中那件看上去有股子反叛勁兒的風(fēng)衣，也成為整個(gè)60年代時(shí)尚青年們宣揚(yáng)獨(dú)立與自Ela的標(biāo)志。即便是巴利本人事后一味固執(zhí)地堅(jiān)持，“我從來都不是那么關(guān)心時(shí)裝，那是女孩子才喜歡的玩意兒”也沒有人理會。誰讓只有他會以如此簡單的紀(jì)實(shí)手法拍攝時(shí)裝照片，誰又讓他的照片最終成為橫空出世的“新商業(yè)攝影”標(biāo)志性作品呢。巴利的私生活也像好萊塢明星一樣得到媒體和大眾的關(guān)注，他也成了狗仔隊(duì)研究的對象，成了小報(bào)花邊的?？?。1964年，巴利用他的不拘一格。他的豪放與精彩，同樣俘虜了波蘭斯基電影《冷血驚魂》的女主角凱瑟琳·綱關(guān)兩人在第二年閃電結(jié)婚，電影隨即公映，霎時(shí)間成就了一段滿城風(fēng)雨的愛情佳話。除卻5凱瑟琳．德納芙的三年戀曲，他與他的時(shí)裝模特繆斯琴·遜普頓(JeanShrimpton)、Twiggy的關(guān)系同樣為人津津樂道。巴利讓遜普頓隨意擺著姿勢，并且用那些非正式pose的抓拍鏡頭，將女性時(shí)尚雜志搞成了另外一番模樣。他又看上了15歲、有著極大的眼睛、超細(xì)的腰身、發(fā)育不良的體格的Twiaqv，更將后者以的經(jīng)典形象永遠(yuǎn)封存在時(shí)裝史中。至今人們還會以贊嘆的語氣稱道，那個(gè)Twiggy才是那個(gè)時(shí)代的寫照。巴利帥氣的形象和他作為攝影師的才華總是讓女人們?yōu)樗麪庯L(fēng)吃醋。在他給模特拍照片的過程中，常常會有模特兒嫉妒得哭叫起來，她們擔(dān)心他不喜歡她們或是厭倦她們。事實(shí)上，巴利總是對準(zhǔn)模特拍上兩張就草草收場，他用一卷甚至幾張膠。不同的題材與對象，他的拍攝時(shí)間從五分鐘到兩三個(gè)小時(shí)都說不定。他給數(shù)以百計(jì)的60年代偶像都拍過照片，費(fèi)里尼、約翰．休士頓、安迪·沃霍爾、戈德弗雷·坎布里奇、奧列佛·斯通、邁克爾．凱因、塞西爾．比頓、米克·賈格爾等。讓人吃驚的是，那些名流政要們也像那些模特們一樣崇拜他。因?yàn)樗冀K堅(jiān)持著自己的方法，一邊聊天一邊抓拍著自己的肖像人物。他說，聊天是必要的，原因是要從對象口中獲取故事與個(gè)性，“這也是我認(rèn)為我的照片別人無法模仿的原因”。Twiggy出現(xiàn)像個(gè)異類。Twiggy非常的瘦，身高167厘米的她只有82斤，她有著像小男孩一樣平坦的身材，調(diào)皮又頹廢。雖然看上去弱不禁風(fēng)，Twiggy卻非常的健康，她的母親曾經(jīng)提到，Twiggy其他青少年一樣發(fā)育和成長，可能只是她的新陳代謝特別快。在Twiggw時(shí)候，她的母親曾經(jīng)為了醫(yī)治Twiggy過于瘦小的身材而去過很多醫(yī)院，而最后的結(jié)論是那樣的身材就是Twiggy正常體態(tài)。就是這樣的體態(tài)成為了1966年的英國之臉，并使Twiglgy在4年中成為世界超級模特?？梢哉f，這是60年代人們以瘦為美心態(tài)的爆發(fā)表現(xiàn)。如果把Twiggy這樣的身材放到今天的模特界來看，如此尺寸可能已經(jīng)司空慣。但經(jīng)過了以珠圓玉潤的優(yōu)雅形象為時(shí)尚的50年代，這個(gè)瘦得很中性的女徹底打破了整個(gè)社會的審美價(jià)值取向。發(fā)現(xiàn)并對Twiggy加以包裝的是她的友JustindeViiieneuve。當(dāng)Twiggy還在倫敦一家美發(fā)沙龍里做洗頭女孩的時(shí)候，JustindeViiieneuve覺得這個(gè)女孩長相非常特別。于是，他讓維達(dá)·沙宣TWiggy剪短了頭發(fā)并做了發(fā)型，讓BarryLategan為她照了像，Twiggy登上了《每日快報(bào)》。從瑪麗蓮·夢露Twiggy，這樣的審美差別是巨大的。跳脫50年代性感圓潤的美女標(biāo)準(zhǔn)，60年代的人們開始覺得出現(xiàn)在《每日快報(bào)》封面中的這個(gè)女孩非常有趣。她戴著三層假睫毛，幾乎沒有胸部、沒有腰線、也沒有臀線，她的短發(fā)讓她有了一種小男孩才有的清純與調(diào)皮?？粗鳷wiggy，人們不用去猜測什么，這與欣賞世故的瑪麗蓮·夢露感覺完全不同。Twiggy取得了爆炸性的走紅，在英國、歐洲大陸與美國，她頻繁出現(xiàn)在了各大時(shí)尚雜志上，穿梭于巴黎與倫敦之間。想要她代言就必須排隊(duì)等候，同時(shí)還要準(zhǔn)備好百萬美元的報(bào)酬。Twiggy最為鼎盛的時(shí)候，她的經(jīng)紀(jì)人兼男友以她名字命名的公司，還推出了一系列名為Twiggy的副線產(chǎn)品，包括服裝、化妝品、玩具。這個(gè)舉動(dòng)是具有創(chuàng)新性與顛覆性的，在Twiggy之前還沒有哪個(gè)模特會以自己的名字推出商業(yè)產(chǎn)品，但在Twiggy之后，每個(gè)超級模特似乎都在這樣做。當(dāng)時(shí)，Twiggy的平面模特費(fèi)用達(dá)到了每小時(shí)240美金，超級模特與普通模特在時(shí)尚地位與收入上的差距從此被拉開。在60年代的后期，每個(gè)女孩都在拼命模仿Twiggy的樣子，每個(gè)女孩都在使用Twiggy的產(chǎn)品。吸引大家除了Twiggy驚人的身材，還有她所代表的那種革命性與創(chuàng)造性。Twiggy的職業(yè)生涯很短，從1966年登上《每日快報(bào)》開始，她只做了4年的模特，但是她卻賺夠了一生所需的錢。就像。廠Wiggy自己說過的，人不能一輩子就當(dāng)一個(gè)衣架子，所以她決定在1970年結(jié)束模特生涯。離開了模特的舞臺之后，Twiagy希望能夠證明自己的演藝與歌唱實(shí)力，她曾經(jīng)憑借一戲獲得過兩窿金球獎(jiǎng)，并在之后嘗試了多元化的舞臺劇與電影的角色。直到今天，大家仍然能在美國選秀節(jié)目《全美超級模特新秀大賽》中看到Twiggy作為評委出現(xiàn)。在如今的國際名模中，最經(jīng)常被人們用來與Twiggy比較的要屬KateMoss，甚至有人稱凱特·摩絲(KateMoss)是新世紀(jì)Twiggy的翻版。兩人有很多類似之處，她們都是英國人，身材都極其瘦削；她們個(gè)子都不高，也不是主流審美之下的產(chǎn)物。如此看來，雖然Twiggy的年代已遠(yuǎn)去多時(shí)，但她所帶給我們的美麗標(biāo)準(zhǔn)卻延續(xù)了下來。這就是為什么如今我們會在同季的超級品牌發(fā)布秀上重復(fù)地看到某些模特的面孔，個(gè)個(gè)瘦骨嶙岣，曲線平坦。她們不是普通的模特，而是超級模特。她們要的是天價(jià)，她們走的是Twiggy為她們鋪好的道路。

后記

終于落筆要寫這個(gè)“叢書后記”時(shí)，已經(jīng)是牛年的正月初八了。窗外的鞭炮聲還在不時(shí)響起，借著沖天的牛氣，今天我忽然決心要給這套叢書一個(gè)塵埃落定的儀式了。對我，寫“叢書后記”真的就是一個(gè)儀式，關(guān)于文字的儀式，于是我將20世紀(jì)西方文化的一些文字打包了，完成了這個(gè)儀式，我可以安安心心地去寫小說了，我想我已經(jīng)欠得太久了。雖謂叢書，其實(shí)也不必看得太嚴(yán)重，性情中人寫了一些性情之字，內(nèi)容是關(guān)于西方20世紀(jì)的文化的。這樣的外延聽起來太寬泛，簡單地說，這三本關(guān)于西方20世紀(jì)文化的書：一本是寫給男人看的，小酒館可以是所有男人的舞臺，也可以是一部分男人的舞臺，那里有看客，也有主角，它是私人的，也是公共的。小酒館的歷史敘事可以很宏大，也可以很幽閉。一本是寫給女人看的，給那些面朝世界，心比天高的女人，我敢斷定每一個(gè)喜歡這本書的女子都是一個(gè)“劈啪女郎”，包括我自己。還有一本書，是寫給所有對西方20世紀(jì)60年代懷有個(gè)人的、集體的、歷史的、超現(xiàn)實(shí)的懷想的人們的。不管如何地念念不忘、想入非非，我們已經(jīng)無法回到、也無法復(fù)制20世紀(jì)60年代，那就讓我們合上一本書，放下?lián)u滾與革命，面對現(xiàn)實(shí)，偶爾做夢吧。從這套叢書的萌芽，到最終的定稿，出版，可謂頗費(fèi)周折。寫這套書的幾年，也是我個(gè)人在滬、杭兩地之間輾轉(zhuǎn)，經(jīng)歷人生種種磨礪、悲歡、轉(zhuǎn)折的幾年?？梢哉f，文字幾乎成了一個(gè)人全部的精神支柱，它是力量，是宗教，或許只有同一道上的人才能理解這感覺。我相信書有它自己的命運(yùn)，就像每個(gè)人有他(她)自己的命運(yùn)一樣。有時(shí)候，你只需耕耘就是了，這樣反倒變得簡單了。我也相信人與書的緣分。曾經(jīng)約了國內(nèi)一位生于20世紀(jì)60年代的著名詩人寫這套叢書中的一本，內(nèi)容是關(guān)于西方20世紀(jì)的詩人鏡像的，他在一年的時(shí)間里已經(jīng)寫了半部書，后來卻非常歉意地告訴我，他無法寫下去。我深深地理解這種寫作的痛苦感，我們只能真實(shí)地面對自己的感覺，比如寫一本書，寫到一半的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)寫不下去，只好放棄，非常負(fù)責(zé)任地放棄，這也是一種令人欽佩的態(tài)度。我特別要感謝本叢書的責(zé)任編輯洪瓊先生，正是他提議我，在寫了一本陰性的書的基礎(chǔ)上，再寫一本陽性的書，以及一本20世紀(jì)60年代這一橫截面的書，他以他擅長的哲學(xué)思維激發(fā)了我思維的寬度，也激勵(lì)我去嘗試構(gòu)架叢書中文化和精神上互相呼應(yīng)的可能性。我不是一個(gè)學(xué)者，只是一個(gè)比較性靈的女子，一個(gè)文化上的“雜食動(dòng)物”，他相信我可以辦到，這一點(diǎn)對我很重要。因水平有限，我能做到的離我應(yīng)該做到的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及。還要特別提一下我、千夢、千馬、高翰、曉鶯一起在上海辦時(shí)尚雜志的時(shí)光，作為主編，這是一個(gè)特別讓我懷念的團(tuán)隊(duì)，正是我們這幾個(gè)人疊加起來的熱情和對20世紀(jì)60年代的熱愛，一次下午茶的熱烈交談和碰撞，才有了西方20世紀(jì)60年代那本書的誕生，本書的雛形來源于我們的兩期特刊，我們所有人都投入了大量的精力，在做特刊時(shí)的狀態(tài)，從創(chuàng)意、采訪到攝影，甚至可以用“迷狂”和“發(fā)燒”來形容。感謝在這會叢書進(jìn)行期間所有的支持、理解、善良和愛，感謝上海和杭州這兩座養(yǎng)育我精神的城市。那么，就靜候它的出生和上路吧！

媒體關(guān)注與評論

我認(rèn)為這三本書是我所看到的最好的記者文章，當(dāng)然，如果你認(rèn)為你每天翻的報(bào)紙上的文章就是好文童，那我無話可說；在我看來，有一種可能，把適度的冷靜與適度的熱情、適度的機(jī)智與適度的世故、適度的精確與適度的典雅配成一杯雞尾酒，我從未指望中國的記者能寫出這樣的文章，杯子還沒有，何來雞尾酒？蕭耳在報(bào)紙做記者時(shí)想必也不是這么寫的，現(xiàn)在，她就這么寫了，這文章配得上她的采訪對象。 　　　　　　——著名文學(xué)評論家、《人民文學(xué)》主編李教澤

編輯推薦

《20世紀(jì)60年代西方時(shí)尚符號》：那個(gè)狂熱的，躁動(dòng)的，革命的年代??！“20世紀(jì)60年代有著開放、自由、酷的好名聲，可真相是每個(gè)人都很直率，每個(gè)人都絕對直率，然后就是我們——一大堆瘋子……”在歷史長河的某個(gè)時(shí)間刻度上，發(fā)條已經(jīng)上緊，那刻度上的時(shí)間，正好指向20世紀(jì)60年代。著名文學(xué)評論家、《人民文學(xué)》主編李敬澤作序

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