天賦如此
出版時間：200802 出版社：東方出版社 作者：翟永明 頁數(shù)：162
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內(nèi)容概要
全書分為兩部分。第一部分《我們是男/女性？》一開始便指出了女性藝術(shù)在以男性為主體的社會中的尷尬地位。女性相對弱勢的身份使這個群體的藝術(shù)總被另一種眼光去看待，這種眼光的標(biāo)準(zhǔn)顯然來自男性世界。于是，就像該部分標(biāo)題所引用的藝術(shù)家路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）的話所表示的那樣，大部分女性藝術(shù)家都是一種雌雄同體的狀態(tài)，似乎是避開性別歧視的一種有效方式。而一批肩負(fù)著這種邊緣化壓力和女性職責(zé)的藝術(shù)家便這樣引起了我們的關(guān)注。作者用充滿思索的文字向我們介紹著她們，以及由她們生發(fā)而出的追問。第二部分《水告訴了我們什么？》，題目來自墨西哥畫家卡洛的一部畫作，一種超越現(xiàn)實(shí)的迷醉力量。這一部分的重點(diǎn)于是放在了對女性藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)感的展示上。作者涉及的藝術(shù)領(lǐng)域相當(dāng)廣泛，先鋒的歌手小野洋子，嬰兒系列的雕塑家姜潔，成熟卻又任性刁蠻的DV短片拍攝者曹斐，如此等等。 書中附帶大量插圖，使我們對女性藝術(shù)的認(rèn)識更為形象。該書副標(biāo)題“女性藝術(shù)與我們”，似乎表明作者旨在打破某種隔膜。整部書中出現(xiàn)的十幾位女性藝術(shù)家，每個人在藝術(shù)的背后都有著接近普通人的想法。作者描述她們時帶著深切的理解，因而下筆充滿了默契?；蛟S是同為女性的緣故，況且大家又天賦如此。
作者簡介
翟永明，女，畢業(yè)于于四川成都電子科技大，曾就職于某物理研究所。1980年開始寫作，并發(fā)表作品于報刊雜志。
出版：
1986年出版第一本詩集《女人（漓江出版社）
1989年出版詩集《在一切玫瑰之上》（沈陽出版社）
1994年出版《翟永明素歌》（成都出版社）
1996年出版詩集《黑夜中素歌》（改革出版社）
1997年出版詩集《稱之為一切（春風(fēng)文藝出版社）
1997年出版散文集《紙上建筑（東方出版中心）
1999年出版隨筆集《堅(jiān)韌的破碎之花》（東方出版社）
2002年出版詩集《終于使我周轉(zhuǎn)不靈》（河北教育出版社）
2005年出版隨筆集《正如你所看到的》（廣西師大出版社）
策展：
2002年策劃并主持“首屆白夜，橡皮影音周”
2003年策劃“專、業(yè)、余當(dāng)代藝術(shù)展”
2005年策劃并主持“北大詩歌節(jié)、女性詩歌專場”
2005年策劃并主持“世紀(jì)城收集成都國際詩歌節(jié)”
2005年策螂主持上海頂層畫廊主題展“蜜”
2006年策劃并主持北京長征空間《別樣》聯(lián)展
現(xiàn)居成都，寫作兼經(jīng)營“白夜”酒吧。
書籍目錄
自序第一輯 我們都是男/女性？ 無法流通的天賦 我們都是男/女性？ 像路易斯·布爾喬亞一樣長壽 被遮蔽的天空 另一重遮蔽；不被分享的天堂 女性天堂的邀請者 猜一猜誰來吃晚餐 編織和行為之歌 她們的眼睛她們的視角 目擊自我 自詡壞女孩，能否走四方？第二輯 水給了我什么？ 是的，小野洋子 希望之樹，堅(jiān)強(qiáng) 兩性之舞 以詩意為本 放大嬰兒一萬倍 誰是“她”下一個角色？ 天使帶來夢幻的邪惡 一個人的花 別樣 翟永明與喻紅的對談 翟永明與喻紅的對談 詩生活網(wǎng)站《翼》女性詩歌論壇關(guān)于女性藝術(shù)的討論附：書中所涉及的部分女藝術(shù)家年表
章節(jié)摘錄
插圖：
編輯推薦
《天賦如此》附帶大量插圖,使我們對女性藝術(shù)的認(rèn)識更為形象。該書副標(biāo)題“女性藝術(shù)與我們”,似乎表明作者旨在打破某種隔膜。整部書中出現(xiàn)的十幾位女性藝術(shù)家,每個人在藝術(shù)的背后都有著接近普通人的想法。作者描述她們時帶著深切的理解,因而下筆充滿了默契。或許是同為女性的緣故,況且大家又天賦如此。
圖書封面
圖書標(biāo)簽Tags
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評論、評分、閱讀與下載
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用戶評論 (總計(jì)19條)
- 這本書講到了古今中外的女性藝術(shù)家在藝術(shù)發(fā)展過程中,異性對他們的影響,作用.作為一名女性,閱讀此書很有必要.能夠很好地了解到自身的局限,特點(diǎn).把握自身.不再盲目地依賴異性.
- 不錯的書，一版一印，這次沒**。
- 看著比較清晰
- bucuobucuobucuobucuo
- 最近剛剛讀完，關(guān)于女性藝術(shù)的書，這算是寫得比較詳細(xì)的一本，列舉了一些很有代表性的中外女性藝術(shù)家，并對其進(jìn)行了客觀的分析，還是有一定的學(xué)術(shù)價值的。只是，覺得作者本人好像比較偏愛超現(xiàn)實(shí)主義的女性藝術(shù)家，在這方面作筆較重?？偟膩碚f，還是值得一讀的。
- 女性藝術(shù)家的命運(yùn),從來就不容易得到公正的認(rèn)可.這也正是本書格外值得一讀的地方.
- 是幫同學(xué)定的書，書到了之后，她說很不錯哦~~~值得一看，尤其是關(guān)于女性藝術(shù)的。。?？梢粤私庀隆?。。
- 有些地方語言有些晦澀,但對女性藝術(shù)的分析還是不錯的.值得一讀.
- 翟永明天賦如此
- 那天無意間看晚報，介紹翟永明的這本書，就順便買回來看。剛剛才翻了一下，感覺還不錯，希望細(xì)看時不要讓我失望。
- 圖畫很多，也還好，很藝術(shù)。就是印刷一般，排版啊字的行間距呀覺得不是很好，看起來不大舒服。
- 挺喜歡瞿姐的 她是個率真，理性，性感又可愛的女人
- 個人認(rèn)為翟永明的視角還不夠?qū)拸V
- 買來翻了幾頁就放到一邊了 沒什么好內(nèi)容
- 身為女性，又以女藝術(shù)家為觀照對象，可以說，翟永明的性別視點(diǎn)出自這樣一個提問，“為什么沒有偉大的女性藝術(shù)家？”，這個問題也是上個世紀(jì)美國藝術(shù)史家琳達(dá)·諾克林曾經(jīng)提出過的。只是身處二十一世紀(jì)的中國，盡管問法相近，翟永明在書中展現(xiàn)了與琳達(dá)·諾克林不同的立論向度和辯駁視野。 身為詩人，翟永明早在上世紀(jì)八十年代，就已經(jīng)通過其詩歌寫作回答了這個問題。翟永明的成名作組詩《女人》，可謂一部縮微版的女性精神史詩，為我們創(chuàng)造了一個女性生存其間的精神黑夜。詩人的“黑夜意識”具有雙重性，它既是歷史積淀下來的壓抑和塑造著女性的重負(fù)，又為女性認(rèn)識世界、創(chuàng)造世界提供了特殊的意識起點(diǎn)和現(xiàn)實(shí)契機(jī)。在新著“詩文錄”《最委婉的詞》中，翟永明的詩歌依然延續(xù)了相關(guān)主題，只是詩歌風(fēng)格已和從前大不相同。現(xiàn)實(shí)觀察、歷史分析下的女性代替了原先總體象征的具有“集體無意識”色彩的原型女性。近作中，無論是抒寫自己的生活，還是贈答友人，或與歷史中的女詩人進(jìn)行想象的對話，詩人的成熟和睿智反映在她對其他女性的深切理解上。在這一意義上，翟永明通過自己的詩歌和隨筆寫作，對男權(quán)體制下的女性歷史進(jìn)行了顛覆和重寫。詩人魚玄機(jī)不再是個因妒行兇的殺人犯，而是父權(quán)和酷吏的犧牲品；薛濤也非妓女，她癡情、執(zhí)著，傾心于寫詩和制作精美的紙箋，選擇獨(dú)立而自由的生活。和她們相比，生活在當(dāng)代的女藝術(shù)家田曼莎、姜杰們（被寫入詩中的詩人的友人）就幸運(yùn)多了。當(dāng)代的...女藝術(shù)家們可以互相唱和、贈答，共同思考著社會和藝術(shù)問題。 經(jīng)過了女性積極投身其間，以啟蒙、救亡、革命為中國政治和文化關(guān)鍵詞的二十世紀(jì)，進(jìn)入了所謂的“全球化”時代，女性已經(jīng)爭取到了從事寫作、藝術(shù)創(chuàng)造的自由，中國當(dāng)代的女作家女藝術(shù)家也越來越多，女性可以寫作、畫畫、做雕塑、排戲、拍電影……，那么，接下來，我們（她們）面臨的問題是什么呢？正如翟永明早年的一首詩里提出的，“完成之后又怎樣？”，是的，有了受教育的背景，自由的選擇權(quán)利和寬松的藝術(shù)環(huán)境，一位女詩人、女作家、女藝術(shù)家還需要些什么，才能幫助她實(shí)現(xiàn)夢想，如果我們可以在夢想前面再加上“偉大”二字的話？這可以說就是翟永明近年思考的主要問題。 閱讀更多 ›
- 文字含金量很高。內(nèi)容涉及面很多，作者的視角很獨(dú)特。尤其推薦給年輕的女性藝術(shù)家們。但裝幀和印刷質(zhì)量（尤其是圖片）差強(qiáng)人意。
- 感覺有點(diǎn)女性主義，內(nèi)容太少，圖片惡心，不喜歡。
- 出版社曾經(jīng)要求翟永明將書名改成一個具有暗示性的名字----《隱秘的激情》。
- 想了解女人的心理或者對藝術(shù)感興趣可以看看。不過一般中國女人貌似不會想那么多。我貌似買的最后一本？