歐洲文藝復(fù)興中心與邊緣

內(nèi)容概要

這是對(duì)歐洲歷史上一場(chǎng)主要文化運(yùn)動(dòng)的地理學(xué)、年代學(xué)和社會(huì)學(xué)的引人入勝的敘述。本書(shū)對(duì)整個(gè)歐洲大陸的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)做了一次原刨性考察。彼得·伯克（Peter Burke）首先分析了14、15世紀(jì)佛羅倫薩、阿維農(nóng)、弗蘭德?tīng)柡土_馬等文化中心發(fā)生刨新的環(huán)境。但他強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是文藝復(fù)興晚期，即1530年至1630年，那時(shí)新的文化形式和思想傳播到凱爾特、斯堪的納維亞和斯拉夫諸邊緣地區(qū)。他討論了日常生活層面以及藝術(shù)、文學(xué)和音樂(lè)領(lǐng)域?qū)诺浜鸵獯罄駱拥姆e極接受或創(chuàng)造性摹仿，注意到通過(guò)版畫(huà)和陶瓷復(fù)制著名藝術(shù)品的重要性。他也考察了影響各地對(duì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的回應(yīng)的社會(huì)和政治結(jié)構(gòu)。本書(shū)結(jié)尾評(píng)價(jià)了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)對(duì)隨后幾個(gè)世紀(jì)的影響，包括它對(duì)歐洲的“歐洲化”的貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

作者：(英)彼得·伯克 譯者：劉耀春

書(shū)籍目錄

插圖目錄中譯序?qū)а浴?gòu)架文藝復(fù)興第一章　再發(fā)現(xiàn)的時(shí)代：文藝復(fù)興早期第二章　接受與抵制第三章　競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代：文藝復(fù)興盛期第四章　多樣性的時(shí)代：文藝復(fù)興晚期第五章　文藝復(fù)興的生活化尾聲　文藝復(fù)興之后的文藝復(fù)興大事記參考文獻(xiàn)索引

編輯推薦

在介紹本書(shū)之前，讓我們首先來(lái)認(rèn)識(shí)一下它的作者--彼得·伯克。伯克是我國(guó)學(xué)術(shù)界較熟悉的一位西方史學(xué)家，1999年9月，他曾應(yīng)北京大學(xué)、南京大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)的邀請(qǐng)來(lái)華講學(xué)，他的一些著作也被翻譯成中文。但到目前為止，國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)伯克的介紹和認(rèn)識(shí)尚存在些許偏差，因此，筆者不揣淺陋，打算在此對(duì)伯克再作些補(bǔ)充性介紹，以便國(guó)內(nèi)讀者對(duì)他的了解更準(zhǔn)確和更全面。又是一本論文藝復(fù)興的書(shū)？如何證明其合理性？對(duì)文藝復(fù)興的持續(xù)研究是對(duì)其進(jìn)行一項(xiàng)新研究的最明顯理由。事實(shí)上，或許從未有過(guò)像今天這樣多的人撰述文藝復(fù)興的方方面面。所有這些工作共同形成或者說(shuō)應(yīng)該形成一個(gè)新解釋。然而，頗具諷刺意味的是，恰恰是研究成果的增多使總體性的綜合越來(lái)越難。假如文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家、作家和學(xué)者重返人世，必定會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，他們?cè)鴧⑴c其中的運(yùn)動(dòng)被切割成了論述不同地區(qū)和不同學(xué)科的大量專著，如建筑史、哲學(xué)史、法國(guó)文學(xué)史等等。在撰述“文藝復(fù)興人”的重要性時(shí)，許多專家把多才多藝視同瘟疫，唯恐避之不及。

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