厄夜之花

內(nèi)容概要

50部不能看的電影，均是世界電影史上某些方面具有極端色彩、另類影響，或引起廣泛爭(zhēng)鳴的作品。跨越百年時(shí)空和10余個(gè)國(guó)家，既有大師的妖冶寓言，也有新銳導(dǎo)演的激憤之作。本書對(duì)50部影片進(jìn)行了全面解析，還精選了百年以來(lái)中外著名禁片的名錄，使該書成為中外極端另類影片和禁片的大觀。 50部影片也許確實(shí)不能看或不必去看，但絕對(duì)值得了解和知情，給讀者提供了認(rèn)識(shí)影片的某個(gè)新的視角和參照。50部影片也許確實(shí)不能看或不必去看，但絕對(duì)值得了解和知情。    除了對(duì)50部影片的解析，本書還精選了百年以來(lái)中外著名禁片的名錄，使該書成為中外極端另類影片和禁片的大觀。

作者簡(jiǎn)介

王樽 曾用筆名刑天、海夢(mèng)等，上世紀(jì)60年代初生于河北保定，18歲開始在北京當(dāng)兵，二十三歲退役，后浪跡河北、海南、廣東。做過商店售貨員、廣播電臺(tái)編輯、雜志主編、報(bào)社記者等。1982年開始業(yè)余寫作，著有詩(shī)集《追憶》、電視劇本《屋檐滴水》、散文隨筆集《傻瓜的歌唱》、《與

書籍目錄

從死驢子開始的革命 西班牙影片《一條安達(dá)魯狗》人或?yàn)槔聡?guó)影片《藍(lán)天使》對(duì)謀殺的詩(shī)意期待——美國(guó)影片《繩索》如鏡中花，如水中月—— 瑞典影片《猶在鏡中》一無(wú)所有一一 日本影片《裸島》沙漠是如何變紅的——意大利影片《紅色沙漠》紅色躁狂 法國(guó)影片《中國(guó)姑娘》與魔鬼打交道的人——美國(guó)影片《羅斯·瑪莉的嬰兒》活著，并且折騰—瑞典影片《我好奇——黃色》消解愛情的神話——意大利影片《愛情神話》向著死里吃——意大利影片《極樂大餐》難以清白的無(wú)辜者一一意大利影片《午夜守門人》品味變態(tài)與骯臟——意大利影片《薩羅，或索多瑪120天》揭露即欣賞 ——意大利影片《凱蒂夫人》從良妓女拿起刀 ——日本影片《感官王國(guó)》遠(yuǎn)在天邊的富親戚——法國(guó)影片《我的美國(guó)叔叔》危險(xiǎn)隔墻花 ——法國(guó)影片《隔壁的女人》魔鬼吞噬靈魂 德國(guó)影片《霉港水手》最是鄉(xiāng)愁斷人腸 俄羅斯/意大利影片《鄉(xiāng)愁》灰飛湮滅 英國(guó)影片《英格蘭末日》愛情是癡狂的病 ——法國(guó)影片《早晨37度2》戀尸癖，滲入骨髓 德國(guó)影片《困惑的浪漫》靈與肉的殘酷割裂——美國(guó)影片《基督最后的誘惑》烹尸的喜劇 英國(guó)影片《廚師、竊賊、他的太太和她的情人》罌粟花，多么美，多么頹廢 美國(guó)影片《亨利與瓊》所有人都是幫兇——比利時(shí)影片《人咬狗》沉溺在夢(mèng)幻天堂 新西蘭影片《罪孽天使》 “誘”而成“惑” 西班牙影片《乳房與月亮》珍珠翡翠白玉湯——美國(guó)影片《低俗小說(shuō)》生活比電影更動(dòng)人 瑞典影片《教室別戀》一腳踩空 伊朗影片《櫻桃的滋味》痛與快的極速體驗(yàn) 加拿大影片《撞車》以無(wú)聊抵抗無(wú)聊，用乏味反擊乏味 法國(guó)影片《我的性生活》立即做愛，在哪兒? 美國(guó)影片《大開眼界》自閉是自閉者的通行證 法國(guó)影片《人，性本色》要美色，還要命 美國(guó)影片《美色殺人狂》愛到切入肌膚 日本影片《切膚之愛》傻瓜猶如鏡子 德國(guó)影片《百萬(wàn)美元大酒店》保存自己，消滅他人 日本影片《大逃殺》淫蕩關(guān)系最簡(jiǎn)單 ——法國(guó)影片《親密》沒有過去，只有當(dāng)下 美國(guó)影片《記憶迷局》有多少變態(tài)可以重來(lái) 法國(guó)影片《鋼琴教師》破罐子破摔 法國(guó)影片《悲情城市》困獸年華 日本影片《關(guān)于莉莉周的一切》精神分裂者的囈癥 美國(guó)影片《穆赫蘭道》發(fā)生就是永恒—— 法國(guó)影片《不可撤銷》全知的陷阱——丹麥影片《狗鎮(zhèn)》倒霉是生活的常態(tài) 美國(guó)影片《冷卻器》遠(yuǎn)之則嗔，近之則怨——法國(guó)影片《地獄解剖》窺視迷亂的青春 意大利影片《戲夢(mèng)巴黎》附錄 世界禁片名錄

章節(jié)摘錄

書摘對(duì)謀殺的詩(shī)意期待    ——美國(guó)影片《繩索》    《繩索》讓我驀然發(fā)現(xiàn)，希區(qū)柯克的電影讓犯罪成為一種魅力無(wú)窮的事，他把殺人場(chǎng)面拍攝得像偷情，有前所未有的新鮮和巨大的秘密刺激。    1    生活中一個(gè)尋常的小物件，可能就是置人死地的利器，如果你知道它的來(lái)由，那么，它的每一次出現(xiàn)都會(huì)有令人心驚肉跳的效果。希區(qū)柯克是利用這類小物件的高手，在他的電影里，總會(huì)有一兩個(gè)小道具，成為制造懸疑、決定生死、揭永真相的關(guān)鍵。比如，《電話謀殺案》里鑰匙和絲襪，《美人計(jì)》里的酒瓶以及《奪命狂兇》中的條紋圖案的領(lǐng)帶等等。    《繩索》不是希區(qū)柯克最著名的影片，甚至不能算一部成功之作，但在運(yùn)用道具上卻最為經(jīng)典。一條不長(zhǎng)的普通繩索，貫穿影片的全部，正像它的另一個(gè)譯名，是一條“奪魂”之索。影片講述的是，兩個(gè)同性戀青年合伙用這條繩索殺死了他們的同窗好友大衛(wèi)，匪夷所思的是殺人者的動(dòng)機(jī)，他們只是認(rèn)為自己比大衛(wèi)更加優(yōu)秀。于是，在影片開始，那個(gè)儀表堂堂的大衛(wèi)只出現(xiàn)了一個(gè)被繩索緊緊勒住脖子的鏡頭和伴隨的一聲慘叫，然后，就成了一具尸體，被兩個(gè)殺人者放進(jìn)一只書箱。接下來(lái)，兩個(gè)殺人者為了刺激也為炫耀自己的“過人智慧”，他們把即將舉行的晚餐聚會(huì)，從餐廳轉(zhuǎn)移到藏著尸體的書箱上，鋪起臺(tái)布，擺好餐具，迎接死者的父母、未婚妻、同學(xué)和老師前來(lái)赴宴。    那段“奪魂”的繩索也沒有閑著，時(shí)而出現(xiàn)，還被殺人犯作為捆綁圖書的T具要送給死者的父親。有人分析，這里的繩索是包含著深刻的寓意：扭曲的心理束縛著知識(shí)與道德。除了繩索，影片中還有另外一個(gè)道具，雖然只出現(xiàn)了一次，卻至關(guān)重要——就是被殺者大衛(wèi)的禮帽。當(dāng)藏尸箱上舉行的晚宴結(jié)束后，本來(lái)就覺蹊蹺的羅伯特教授出門時(shí)，發(fā)現(xiàn)差點(diǎn)錯(cuò)拿了大衛(wèi)放在衣柜里的帽子。于是，羅伯特發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡，并最后將那書箱的蓋子打開了。    影片最后，有一段羅伯特反思自己、怒斥兩個(gè)殺人者的臺(tái)詞，他說(shuō)：“……每個(gè)人都有思想、工作、過活的權(quán)利，同時(shí)也對(duì)所處的社會(huì)有義務(wù)。但你沒權(quán)說(shuō)你是上等人，你沒權(quán)說(shuō)大衛(wèi)比不上你，因此你就要?dú)⑺?。你以為自己是神?你勒死他時(shí)有這樣想過嗎?在他墓上進(jìn)食時(shí)有沒有想過?”影片在警笛的嘯叫聲中結(jié)束。    P13-14

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    厄夜之花 PDF格式下載

---