長晝的安魂曲

內(nèi)容概要

　　這是一出攪動人的靈魂的好戲！是奧尼爾拼將最后的生命，“用血、用淚水刻出的記憶殘片”，是他“最終能夠面對那些封存在回憶的死亡寫下”的“一部戲”。 它超越了作者個人靈魂的自省，而直逼我們每一個讀者和觀眾的靈魂，我們也同樣是“偉大的審問者”與“偉大的犯人”，我們在劇中每一個人物身上，都看到了我們自己，我們和劇中人、和作者一起，“穿掘著靈魂的深處”?！　”緯菉W是奧尼爾拼將最后的生命，“用血、用淚水刻出的記憶殘片”，是他“最終能夠面對那些封存在回憶的死亡寫下”的“一部戲”。

作者簡介

　　尤金·奧尼爾（Eugene O’Neill，1888-1953）美國劇作家。生于紐約一個演員家庭，幼年隨父親劇團走南闖北，漂泊無定。中學(xué)畢業(yè)后，考入普林斯頓大學(xué)，后因酗酒鬧事被開除學(xué)籍。在此后的冒險生活中，他曾到洪都拉斯淘過金，在非洲和南美當(dāng)過水手，做過演員、導(dǎo)演、新聞記者、小職員等。1912年患肺結(jié)核住院期間，研讀了自古希臘以來的戲劇經(jīng)典作品，并開始戲劇創(chuàng)作，此后成為專業(yè)劇作家。1916年開始參加非商業(yè)性普羅文斯敦劇社的戲劇創(chuàng)作和演出活動。這時期他創(chuàng)作了許多獨幕劇，廣泛地反映了他所熟悉的海上生活，在精選題材、烘托背景和塑造人物性格方面，都顯露了他的藝術(shù)才華。
　　奧尼爾是位多產(chǎn)作家，一生創(chuàng)作獨幕劇21部，多幕劇28部。其中優(yōu)秀劇作有：《東航卡迪夫》（1914）、《加勒比斯之月》（1917）、《天邊外》（1918）、《安娜·克利斯蒂》（1920）、《瓊斯皇》（1920)、《毛猿》（1921）、《榆樹下的欲望》（1924）、《奇異的插曲》（1927）、《啊、荒野》（1923）、《 無窮的歲月》（1933）、《送冰人來了》（1939）等。奧尼爾生前三次獲普利策獎。作家自認(rèn)為并得到公認(rèn)的最好作品是《長夜漫漫路迢迢》。這部帶有自傳性的劇作，按作家生前聲明，在他死后的1956年首次在瑞典上演，并又一次獲得普利策獎。
　　奧尼爾是美國史上的一座豐碑。他卓有成就的戲劇創(chuàng)作，標(biāo)志著美國民族戲劇的成熟，并使之趕上世界水平。奧尼爾的戲劇師承斯特林堡和易卜生的藝術(shù)風(fēng)格，把傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義手法和現(xiàn)代的表現(xiàn)主義技巧結(jié)合起來，開掘人類心靈的底層。作者一生最關(guān)注的主題，是人在外在壓力下性格的扭曲，乃至人格的分裂過程。作為現(xiàn)代悲劇作家，他的大量心理悲劇既烙下了現(xiàn)代各種心理分析學(xué)（尤其是弗洛伊德主義）的印記，又沉重地滲透著古希臘的悲劇意識。1936年，“由于他那體現(xiàn)了傳統(tǒng)悲劇概念的劇作作具有的魅力、真摯和深沉的激情”，奧尼爾獲諾貝爾文學(xué)獎。

書籍目錄

一部攪動人的靈魂的沉重的戲劇——徐譯奧尼爾《長晝的安魂曲》序前言——盛夏，三封信箋第一幕第二幕第三幕第四幕后記——被遺忘的兩封信

章節(jié)摘錄

書摘　　她的穿著樸素，但卻對適合自己的搭配有著準(zhǔn)確的把握。她的頭發(fā)被很細心地梳理過；她的聲音溫軟而動人，愉悅的時候，會帶上一點兒愛爾蘭特有的輕靈。　　詹姆斯·提羅恩已經(jīng)65歲了，但看起來至少要年輕10歲。他身高約有5英尺8英寸，肩寬胸闊，而直觀的感覺卻要更高，也更瘦一點兒，因為在他的儀態(tài)中自然生著一種軍人般的氣質(zhì)———挺胸，抬頭，收腹，腰肩抖得筆直。他昔日的容顏已在老去了，但卻依然留著年輕時那動人的風(fēng)華——寬闊的前額，英俊的臉頰，一雙淡褐色的、深深嵌在眉骨之下的眼睛……然 而他灰白的頭發(fā)卻已經(jīng)稀疏了，光亮的頭頂如同僧侶，只留下四周一圈淡淡的短發(fā)。　　他曾經(jīng)的那一段戲劇生涯在他此刻的舉手投足間都依然顯露著痕跡，而這并不意味著他是在有意擺弄著那些舞臺明星的裝腔作勢——他天生便是一個尋求著簡單而不做作的生活的人， 他也欣賞這種生活的姿態(tài)。似乎今目的性情仍舊映照著他卑微的出身，還有他祖上那些愛爾蘭農(nóng)民所傳下的泥土氣味。然而一個演員在舞臺上為自己經(jīng)年刻下的底色還是在他不經(jīng)意間的每一個字、每一動作和手勢中流露了出來——那無疑是經(jīng)過了常年系統(tǒng)的科班訓(xùn)練。他的聲線異乎尋常地出色，洪亮而濃厚，且極富磁性，對此他自己也尤為自豪。　　然而他的一身打扮，卻顯而易見地沒有縫上哪怕一絲他舞臺上那些英雄才子裝束的線頭。他身穿一身最簡易的灰色粗布套裝，舊得已經(jīng)不成樣子，一雙黑皮鞋也已盡失了光澤，一件沒有硬領(lǐng)的襯衫上繞著一條厚布料子的白色手巾，松垮垮地在他的喉前打了一個結(jié)。他這一身打扮實在是沒有什么瀟灑不羈的意味——那只能算是不修邊幅罷了。在提羅恩的信念里，一件衣服要到了完全不能再穿時才可說是物盡其用了。此時他換P4上這一身行頭是打算到屋前的院子里去做工的，所以，也根本就沒有在意自己看起來到底是什么樣子。　　提羅恩過了一輩子，卻沒有真正害過一天的病。他根本就沒有生出一根敏銳點兒的神經(jīng)來，骨子里還依舊是一個簡單魯鈍的農(nóng)民，但其中卻也融進了些許易傷感的沉郁，以及偶爾會閃現(xiàn)的，一縷不經(jīng)意的敏感?！　扇顺霈F(xiàn)在后廳的門口時，提羅恩正一手摟著麥瑞的腰。一進起居室，他便開玩笑似的一把擁住了她。P5

媒體關(guān)注與評論

書評諾貝爾文學(xué)獎得主尤金·奧尼爾的自傳性遺傳，堪稱當(dāng)人戲劇的最高峰?！　∧鞘窃谖耶厴I(yè)班的冬天，然后，在春天時我遇到了一件事情……是的，我想起來了……我愛上的詹姆·提羅恩，那時，我是多么幸福啊……　　我最親愛的：　　我獻給你這份溢著古舊悲哀的劇本手稿——這用血、用淚水刻出的記憶殘片６這十二年，我親愛的，是一個多么漫長的旅程啊……走向光……走進愛……

編輯推薦

　　諾貝爾文學(xué)獎得主尤金·奧尼爾的自傳性遺傳，堪稱當(dāng)人戲劇的最高峰。　　那是在我畢業(yè)班的冬天，然后，在春天時我遇到了一件事情……是的，我想起來了……我愛上的詹姆·提羅恩，那時，我是多么幸福啊……　　我最親愛的：　　我獻給你這份溢著古舊悲哀的劇本手稿——這用血、用淚水刻出的記憶殘片６這十二年，我親愛的，是一個多么漫長的旅程啊……走向光……走進愛……

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