肖斯塔科維奇書信集

內(nèi)容概要

今年是肖斯塔科維奇誕辰100周年，俄羅斯舉行了規(guī)模頗大的紀(jì)念活動(dòng)，國(guó)內(nèi)相關(guān)的活動(dòng)不多，惟一可稱道的也就只有這本書了。書信集和回憶錄不同，更能保持歷史原貌，兩者參看，更可見偉大音樂家的鐵骨。    《肖斯塔科維奇書信集》的原編者格里克曼教授是肖斯塔科維奇生前的密友，他們的友誼持續(xù)了長(zhǎng)達(dá)40多年。 在書信集中，格里克曼把300多封肖斯塔科維奇的信收入其中。比較特別的是，收信人和本書作者在每封信尾附加了詳細(xì)的注釋。     這些注釋能夠幫助讀者置身于作曲家肖斯塔科維奇當(dāng)時(shí)的處境，同時(shí)又將我們引領(lǐng)到天才作曲家那深邃的精神世界之中，使讀者能夠更加清晰地窺視肖氏這位偉大作曲家在他生活和創(chuàng)作的年代中所表現(xiàn)出的真實(shí)的心理特征。

作者簡(jiǎn)介

作為一位植根于俄羅斯黑土地上富有革新精神的音樂作曲家，肖斯塔科維奇身上的諸多特質(zhì)，注定使他脫離不了中國(guó)知識(shí)分子的關(guān)注視線：他的命運(yùn)與他所處的時(shí)代、社會(huì)環(huán)境及文化氛圍始終相連，因此被稱為“時(shí)代編年史”作家；他的音樂是對(duì)現(xiàn)實(shí)中強(qiáng)力沖突的極度神經(jīng)質(zhì)的、極其敏感的吶喊，但又絕非戰(zhàn)爭(zhēng)與政治的具體圖解，這又使他不見容于他所處的時(shí)代。聆聽肖斯塔科維奇，對(duì)于曾經(jīng)深受俄羅斯藝術(shù)影響、而又經(jīng)歷過“文革”的一代中國(guó)知識(shí)分子來說，早已超越了音樂層面，而精神層面更多的敬意，則來自藝術(shù)家面對(duì)批判的浪潮與死亡的威脅，所留下的那句擲地有聲的話：“如果有一天我的雙手被砍斷，我還可以用牙齒咬住筆繼續(xù)作曲?！?/pre>


書籍目錄
譯者的話前言致格利克曼的信1941年  第1封 1941年11月30日  第2封 1944年12月22日1942年  第3封 1942年1月4日  第4封 1942年2月6日  第5封 1942年2月14日  第6封 1942年3月11日  第7封 1942年3月31日  第8封 1942年6月29日  第9封 1942年7月26日  第10封 1942年9月17日  第11封 1942年10月14日  第12封 1942年11月4日  第13封 1942年11月6日  第14封 1942年11月22日  第15封 1942年12月6日  第16封 1942年12月23日1943年  第17封 1943年3月1日  第18封 1943年3月28日  第19封 1943年4月17日  第20封 1943年4月21日  第21封 1943年5月10日  第22封 1943年5月26日  第23封 1943年10月8日  第24封 1943年12月8日  第24-a封 1943年12月31日1944年  第25封 1944年1月3日  第26封 1944年2月13日  第27封 1944年4月19日  第28封 1944年6月2日  第29封 1944年7月23日1945年  第30封 1945年1月2日  第31封 1945年2月17日1946年  第32封 1946年1月12日  第33封 1946年2月11日  第34封 1946年9月24日  第35封 1946年10月12日1947年1948年1949年1950年1951年1952年1953年1954年1955年1956年1957年1958年1959年1960年1961年1962年1963年1964年1965年1966年1967年1968年1969年1970年1971年1972年1973年1974年1975年附錄  關(guān)于《不是音樂是混亂》的文章與其他書后


章節(jié)摘錄
書摘　　學(xué)生們對(duì)老師的這份愛并不是沒有回報(bào)的，德米特里·德米特里耶維奇經(jīng)常被學(xué)生們所吸引，有時(shí)，他對(duì)學(xué)生們的成功習(xí)作簡(jiǎn)直是興奮不已。有一天，他從音樂學(xué)院回來，他讓我一定熟悉一下尤里·斯維里多夫創(chuàng)作的幾首浪漫曲。他興致勃勃地坐到鋼琴旁，憑借自己的記憶，把幾首浪漫曲一連彈了好幾遍，他蠻有信心地說，這些浪漫曲不僅優(yōu)美和完善，而且?guī)缀跏鞘馈＿@個(gè)修飾語(yǔ)是他的獨(dú)創(chuàng)，因?yàn)樗F(xiàn)在不能對(duì)藝術(shù)有半點(diǎn)疏忽，不能掉以輕心，他的文藝愛好和品位都很高。歌劇《洛希爾德的小提琴》的作者維尼亞明·弗萊施曼的音樂深深打動(dòng)了德米特里·德米特里耶維奇，使他感到驚訝的是，一個(gè)剛剛起步的作曲家競(jìng)有如此之高的境界，并能準(zhǔn)確理解極為復(fù)雜的捷克民間故事的中心思想。盡管音樂學(xué)院有傳統(tǒng)的規(guī)矩，但肖斯塔科維奇對(duì)所有的學(xué)生均稱“您”，毫無(wú)例外，而且既叫學(xué)生的名字，又要加上他們的父稱。他把學(xué)生看作是自己的同行，與他們平等相處，永不凌駕于學(xué)生之上。這一切怎么會(huì)在他那里平靜地、自然地、簡(jiǎn)單地和完美地進(jìn)行，我簡(jiǎn)直有點(diǎn)“丈二和尚，摸不著頭腦”。當(dāng)時(shí)我總有一種幻覺，無(wú)論是全部，還是某些細(xì)節(jié)，肖斯塔科維奇的這種行為都與普希金筆下的莫扎特十分相似。在肖斯塔科維奇給我的信中，出現(xiàn)過不少列寧格勒足球隊(duì)員的名字，因此，有人認(rèn)為，德米特里·德米特里耶維奇是個(gè)球迷。不過，我想趁此機(jī)會(huì)談?wù)勛约簩?duì)這種說法的意見。關(guān)于這個(gè)問題，曾有很多人寫了不少的文章，但我認(rèn)為，大多是無(wú)稽之談。在某些人的回憶錄中，肖斯塔科維奇被描寫成一個(gè)狂熱的喝彩者，但這是絕對(duì)不符合事實(shí)的。30年代的足球愛好者與當(dāng)今的愛好者相比，前者很有局限性。例如，按常規(guī)，女同志對(duì)此項(xiàng)運(yùn)動(dòng)沒有興趣，一旦有少數(shù)幾個(gè)女同志來到列寧運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，也許只是為了在場(chǎng)內(nèi)吸吸新鮮空氣，并欣賞那種她們或許根本看不明白的景象罷了。當(dāng)然，有的音樂家、畫家、作家等的確是足球迷，但他們的人數(shù)很少，凡是出現(xiàn)在看臺(tái)上的某個(gè)演藝界的新面孔，都會(huì)引起場(chǎng)內(nèi)觀眾的注意，有時(shí)甚至成為咄咄怪事和被人譏笑的話柄。肖斯塔科維奇就有過這樣的遭遇。我記得，使他對(duì)足球“上癮”的是著名畫家和運(yùn)動(dòng)員(職業(yè)拳擊裁判)弗拉基米爾·瓦西里耶維奇·列別杰夫。根據(jù)德米特里·德米特里耶維奇的旨意，我開始陪同他去看足球比賽，而索列爾金斯基絕不贊同我們的做法。正如我猜測(cè)的那樣，列別杰夫雖然是人到中年，但是他在足球比賽中依然熱情激昂，像小伙子一樣，不時(shí)地叫喊著球員的名字，有時(shí)由于隊(duì)員踢球失誤還大聲地辱罵他們，有時(shí)還要求裁判“滾蛋”等等。我友好地附和著弗拉基米爾·瓦西里耶維奇，而德米特里·德米特里耶維奇也非常激動(dòng)，但他仍然保持他特有的矜持，坐在看臺(tái)上，從不吭聲，只是默默地看球，有時(shí)臉上也泛起一絲活躍的表情。在那個(gè)時(shí)代，最重要的是比賽過程本身，因?yàn)檫@個(gè)過程充滿了漂亮、奇特的隊(duì)列、圖形和足球“舞步”，難怪“狄納莫”隊(duì)的一名球員彼得·杰緬季耶夫在列寧格勒有一個(gè)可愛的外號(hào)——“女芭蕾舞演員”。當(dāng)莫斯科“火車頭”隊(duì)球員重重地踢了他一腳時(shí)，場(chǎng)內(nèi)頓時(shí)響起了震天動(dòng)地的怒吼聲，列寧格勒的觀眾以此表示對(duì)莫斯科球員的反抗。列別杰夫和我也喊破了嗓子，始終如一的德米特里·德米特里耶維奇對(duì)剛才發(fā)生的事件也非常氣憤，可他只是低聲地重復(fù)著一個(gè)表示憤怒的詞：“流氓!流氓!”肖斯塔科維奇對(duì)發(fā)生在足球場(chǎng)上的惡意的粗魯和野蠻行為恨之入骨，他喜歡沒有詭計(jì)的球賽，喜歡公開的、公正的、誠(chéng)實(shí)的和具有騎士風(fēng)度的球賽。球員們?yōu)榱诉_(dá)到那難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)——射門而竭盡全力，他們的勇敢精神、忘我精神和癡迷使都會(huì)他感動(dòng)。我認(rèn)為，德米特里·德米特里耶維奇對(duì)球賽的這種態(tài)度，就是他喜歡足球的主要緣故。當(dāng)我們一起去列別杰夫位于別林斯基大街上的畫室時(shí)，列別杰夫基本不談繪畫藝術(shù)，也不給我們展示他的作品，而是滔滔不絕地給我們講述各種各樣的體育項(xiàng)目，主要是拳擊，他自認(rèn)為自己是一位出色的拳擊專家。為了讓我們相信他，有一次，他特意邀請(qǐng)我和德米特里·德米特里耶維奇觀看在“巨人”影劇院舉辦的國(guó)際拳擊比賽——列寧格勒隊(duì)對(duì)法國(guó)隊(duì)。場(chǎng)內(nèi)已經(jīng)座無(wú)虛席，弗拉基米爾·瓦西里耶維奇憑著裁判的身份，安排我們倆在后臺(tái)就坐，而他身穿一套雪白的西服，嘴里叼著口哨，興高采烈地在臺(tái)上轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。P24-25



媒體關(guān)注與評(píng)論
書評(píng)如果有一天，我的雙手被砍斷，我還可以用牙齒咬筆繼續(xù)譜寫音樂。                                                肖斯塔科維奇    本書所收錄的信件從未做過任何刪改，它們始終保持原樣不變。    在信封上和明信片上，常常帶有“已經(jīng)通過軍事檢查”字樣的郵戳。    今年是肖斯塔科維奇誕辰100周年，俄羅斯舉行了規(guī)模頗大的紀(jì)念活動(dòng)，國(guó)內(nèi)相關(guān)的活動(dòng)不多，惟一可稱道的也就只有這本書了。書信集和回憶錄不同，更能保持歷史原貌，兩者參看，更可見偉大音樂家的鐵骨。


編輯推薦
　　如果有一天，我的雙手被砍斷，我還可以用牙齒咬筆繼續(xù)譜寫音樂?！　⌒に顾凭S奇　　《肖斯塔科維奇書信集》所收錄的信件從未做過任何刪改，它們始終保持原樣不變?！　≡谛欧馍虾兔餍牌?，常常帶有“已經(jīng)通過軍事檢查”字樣的郵戳?！　〗衲晔切に顾凭S奇誕辰100周年，俄羅斯舉行了規(guī)模頗大的紀(jì)念活動(dòng)，國(guó)內(nèi)相關(guān)的活動(dòng)不多，惟一可稱道的也就只有這《肖斯塔科維奇書信集》了。書信集和回憶錄不同，更能保持歷史原貌，兩者參看，更可見偉大音樂家的鐵骨。





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