斯卡斯迷宮

內(nèi)容概要

　　作為一個(gè)沉浸于心靈深處，時(shí)刻尋找與廣袤宇宙對(duì)話的創(chuàng)造者來說，1999年青年畫家李云楓完成了他重要的一幅作品――《遺落在樹根深處的月光》。那個(gè)時(shí)候，正是畫家們被軋錢的亢奮撩撥地到處趕筆會(huì)，滿中國(guó)叫賣手藝的時(shí)候，他縮在幽暗的小屋子里，埋頭畫出了一批為廟堂美術(shù)評(píng)論家所不齒，為跟風(fēng)收藏家們所不屑的繪畫?！　【镁郁[市的李云楓沒有什么可以炫耀的物質(zhì)財(cái)富，也沒有什么協(xié)會(huì)的名頭。他唯一所做的，就是窮他的靈感和心智，為我們呈現(xiàn)出一個(gè)直通心靈的奇幻世界，并把東西方繪畫藝術(shù)融會(huì)貫通，形成了極其詭異奇特的畫風(fēng)。對(duì)于某些搖頭晃腦的所謂美術(shù)評(píng)論家來說，在李云楓的畫兒面前，除了失語就是怯懦。因?yàn)樗麄儚膩頉]有看到這樣的繪畫，他們甚至都不能給李云楓的畫歸類。那是怎樣的一個(gè)令人“靈魂出竅”的異構(gòu)空間呢？　　“那一天，時(shí)間都已停止/孩子們也不再生長(zhǎng)/衣服慢慢地浮起來/一些黑色的外衣已經(jīng)接近天空/藍(lán)色，開始?jí)粢粯油驶?我們可以裸著身子從房間中走出。”這是李云楓的詩句。在他的《斯卡斯迷宮》里，也赤裸著一些生命，尋找著自己的精神家園，纖長(zhǎng)的手指在向新鮮的風(fēng)上開放，軀體在向神靈的地方飛升，流水在向云的方向流淌，月光在向大地上的樹木根部滲透，對(duì)流的是畫家對(duì)存在的交互感應(yīng)。　　通過這本新畫冊(cè)，李云楓再次展示了他對(duì)新的繪畫語言的架構(gòu)能力。與以前的作品相比，李云楓的新作呈現(xiàn)出更多異質(zhì)同構(gòu)、混沌相生的異度之美、戲謔之美和神秘之美，并把中國(guó)墨的“黑”、中國(guó)顏料的“紅”和“藍(lán)”發(fā)揮到了一個(gè)極致。李云楓用的最多的是一種極度的艷紅，猶如一個(gè)被鞭打、抽搐變形的裸體女人身上的顏色，而這種艷紅有時(shí)又是碎裂的，宛如游絲的，環(huán)繞糾纏的，火焰般說話的，仿佛天生帶著對(duì)傳統(tǒng)審美的逆反和蔑視?！八{(lán)”則是李云楓的永恒之色，當(dāng)月光迷漫在樹根深處，當(dāng)嬰兒被靜謐的樹林輕輕托起，當(dāng)雪花微藍(lán)，飄在半空，神秘之箭同時(shí)也洞穿了人們的迷途和虛妄?！　∨c此同時(shí)，他結(jié)合一些西方繪畫語言，例如裝飾性變形的處理，人物造型的明暗分割，灰調(diào)子的肌理處理技巧，而在整體內(nèi)涵上又是典型的東方氣質(zhì)，對(duì)月亮和傳統(tǒng)詭異的精怪文化的現(xiàn)代把握，以及對(duì)樹精和魂靈傳說的挖掘，借鑒我國(guó)佛教繪畫的線條和中國(guó)畫大塊面的黑白布局，在看似單純的黑白構(gòu)成之間，豐富的是人性善良愿望的張揚(yáng)和對(duì)世間險(xiǎn)惡的多層次揭示?！　±钤茥飨矚g以“黑”這種亙古的色調(diào)來營(yíng)造繪畫主體的敘事進(jìn)程。天黑，黑到深深的褶皺都可以撫摩。李云楓的畫和他的詩歌一樣，在那種緩慢的游動(dòng)中，陰柔地拉出他所接近的時(shí)間和超然于俗世的空間。敏感的詩人發(fā)現(xiàn)，其實(shí)自己是跟著太陽到處瘋走的兒童。在他的畫面上，漂浮的是在安靜張望著的眼睛、柔軟而又舒展的肢體。在大場(chǎng)景的畫面上呈現(xiàn)的冷峻天地，那能夠孵化出生命的蛋殼般的大地已是破碎的地殼。被細(xì)致描繪的飄搖著還在生長(zhǎng)的曲線，是細(xì)長(zhǎng)的胞管或者根須。冷靜的水平線構(gòu)成的是某種不安，扭動(dòng)的線條間又彌散著歡樂韻律。 李云楓的前生也許就是一株大樹，在新畫冊(cè)里樹干有了無數(shù)的化身。他喜歡表現(xiàn)的樹干，也是長(zhǎng)著腦袋或者手指的。而夜幕上的月兒，也睜開了純凈的眼睛，互相間不是尋常人間所習(xí)見的貌合神離的疏離狀態(tài)，它們都在親切地打著招呼交流著情感，毫無歹意地呼吸著彼此的氣息。只有乳頭的龐大形體，也是安然地任由細(xì)柔的根狀物攀緣周身。就便是剪影似的白色人體也婀娜著，拋卻了裝滿莫名其妙的紛亂意識(shí)的頭顱，在頭的部位已經(jīng)開成了優(yōu)美的花朵。這是最接近童稚心靈的意象，沒有那些成人才會(huì)有的客套，彼此相見的情景，就是送給你最真誠(chéng)的花朵。　　李云楓的畫和他的詩歌有一個(gè)不可忽略的元素，那就是性、母親、女巫?！耙恍┡状┲滓拢?biāo)瘉矶蔀槠拮??！痹诖蟮厣锨€隆起的部分是乳頭，總會(huì)不時(shí)地有人緩緩升起在大地之間。人在不斷長(zhǎng)大，可托舉他的依然是大地，那是人類最原始的記憶，對(duì)創(chuàng)造了眾多生命的母性的記憶。 許多新潮美術(shù)作品也描繪了一些奇異的場(chǎng)景，但叫人不知所云，因?yàn)槟鞘巧n白的造型游戲，而李云楓沒有參與這種毫無意義的所謂純筆墨游戲和無端的變形，他的形象是來自現(xiàn)實(shí)的，不完全是夢(mèng)境產(chǎn)生的，卻又是陌生的，折射的是一種人性的關(guān)懷，因?yàn)樗男睦硪罁?jù)還是對(duì)客觀的反省，來自漸趨隔膜的眾生心態(tài)。他的作品不時(shí)的透露出一種覆沒和逃離情緒，就像這個(gè)難于索解的書名?！　±钤茥鞯男伦髌?，突破了時(shí)空閾限之后，“迷宮”卻依然隱現(xiàn)。一群人出現(xiàn)，坐在屋頂上，爬在窗口上，站在門口，他們誰都沒有什么言語，他們的嘴都消失了，“茫然”應(yīng)該是這群人的名字，好像他們每個(gè)人都希望沉到?jīng)]有人的地方，他們隨時(shí)都會(huì)漂浮起來，他們隨時(shí)都會(huì)幻化進(jìn)夢(mèng)境里，他們隨時(shí)都會(huì)順著樹干藏進(jìn)月光潛落的根部，乃至地縫的深處。 而生命來到人世間并不美妙，常常遭遇互相間的欺瞞和傾軋，留下傷痛或者裂痕，“留下干枯的軀體在路邊陳列/等待一些陌生人前來認(rèn)領(lǐng)/而母親卻在我們背后走過/將所有記憶重新關(guān)入子宮/留下一些灰暗的往事，在破碎的月光中慢慢變干?！崩钤茥鞯漠嬛薪?jīng)常出現(xiàn)破洞敞開的墻體，那是對(duì)封閉的否定，表現(xiàn)了驚夢(mèng)后的猜測(cè)，黑白之間是可以自由穿越的渴望：人體將回到大地回到子宮，而大地也破裂了，暗示了某種恐懼。即使是性的結(jié)合，也感到不過是兩只陌生的獸，偶然地走到了一起。即使身體互相侵入，其結(jié)果也是感到更加孤立，因?yàn)槟吧母杏X從來沒有被改變?！　‘?dāng)人類都沉睡的時(shí)候，叢林中的每一棵樹都在接近根部的地方，小心翼翼地伸出頭來互相問候，悄悄述說自己的苦悶和對(duì)人類迷亂的不解?！澳且惶?，我們?cè)陂T前站了整個(gè)晚上/我們對(duì)一棵樹訴說我們的一切，”人生的一個(gè)過程好像是一場(chǎng)復(fù)雜的生命歷險(xiǎn)。于是他的畫里常有水在親切地呼喚，生命在水里的感覺是奇妙的，累了就可以沉下去，比在喧囂的人市還溫暖。 李云楓并不感到絕望，因?yàn)樗男睦镞€包含著對(duì)未來的期待和猜想，“那一天，時(shí)間都已停止/海在遠(yuǎn)方滲盡，樹長(zhǎng)回地下/有些人走出門，不再回來／有些人站在門口／用整個(gè)一生來等待一次開啟”(《訴說》)。他又是善良地堅(jiān)持自己的人生態(tài)度，頭頂著向日葵或者美麗的花朵，迎著陽光照射的地方走去，希望自己也變成太陽，看到什么，就照亮什么?！　　拔覀冇靡粋€(gè)晚上，度過我們的一生，”在遙遠(yuǎn)的異構(gòu)空間里，佇立著一顆警醒的靈魂，他是身處鬧市的青年畫家，又是能夠沉潛下來思索人生的當(dāng)代詩人。

作者簡(jiǎn)介

李云楓，1973年生，詩人，畫家。美術(shù)作品多次海內(nèi)外展出，詩歌作品入選多種選本。曾獲2000年美國(guó)《新大陸》詩刊“世紀(jì)詩獎(jiǎng)”首獎(jiǎng)；2002年臺(tái)灣《葡萄園》詩刊創(chuàng)作獎(jiǎng)；2004年香港《詩網(wǎng)絡(luò)》詩獎(jiǎng)首獎(jiǎng)。

書籍目錄

繪畫：李云楓第一部分：在邊緣墜落  記憶  天使的誕生  殉之一  手  我的海  人之外之一  恐懼  殉之二  殉之三  沲之一  隱秘的世界之一  隱秘的世界之二  焰之二  靈界之一  誕生之一  它死了，可依然在生長(zhǎng)  嘔吐  我曾邂逅過的女巫  回音  寧靜的欲望之一  孿生之一  在紅色垂落時(shí)，它開始消失  花的律動(dòng)  在刀鋒的邊緣，我看到了前生的焰火之一  在刀鋒的邊緣，我看到了前生的焰火之二  湖  雪  子夜  面孔之一  面孔之二  孿生之二  在夜晚，一朵花因?yàn)樽⒁暥]上眼睛  共同的記憶  靜謐之林  樹之一  隱秘的世界之三  記憶之二  遺落在樹根深處的月光  誕生之二  憂郁  樹之二  浮之二  子宮  春  墜落的天使第二部分：隱秘的世界第三部分：黑暗的斷崖詩

編輯推薦

　　作為中國(guó)首部詩畫合一的靈異之作，《巴別塔圖騰》打開了體驗(yàn)神秘之境的大門；《斯卡斯迷宮》則繼續(xù)采用“詩畫合一”這種獨(dú)特形式，畫冊(cè)所呈現(xiàn)出的眾多異構(gòu)之美，猶如極地眩光的久遠(yuǎn)和神秘，為讀者帶來了持久的震撼。畫稿部分多是青年畫家李云楓的新作，眾多異構(gòu)空間透露出來的恣意之美，使這本新畫冊(cè)極具欣賞和收藏價(jià)值；詩歌作者除了屠岸、樹才、殷龍龍、白連春、君兒、李云楓、天樂、梅花落等原班人馬，著名詩人西川，民謠歌手、詩人周云蓬，以及滄桑、是如等也友情加盟。老中青三代詩人的精華之作，足以代表目前漢語寫作的最高成就?！　　端箍ㄋ姑詫m》中除了黑白畫，彩色作品占了相當(dāng)大的比重，其中就包括多次獲國(guó)際大獎(jiǎng)的《遺落在樹根深處的月光》。與以前的作品相比，李云楓的新作呈現(xiàn)出更多異質(zhì)同構(gòu)、混沌相生的異度之美、戲謔之美和神秘之美，并把中國(guó)墨的“黑”、中國(guó)顏料的“紅”和“藍(lán)”發(fā)揮到了一個(gè)極致?！　±钤茥饔玫淖疃嗟氖且环N極度的艷紅，猶如一個(gè)被鞭打、抽搐變形的裸體女人身上的顏色，而這種艷紅有時(shí)又是碎裂的，宛如游絲的，環(huán)繞糾纏的，火焰般述說的，仿佛天生帶著對(duì)傳統(tǒng)審美的逆反和蔑視。“藍(lán)”則是李云楓的永恒之色，當(dāng)月光迷漫在樹根深處，當(dāng)嬰兒被靜謐的樹林輕輕托起，當(dāng)雪花微藍(lán)，飄在半空，神秘之箭也同時(shí)射穿了人們的迷途和虛妄。而那些在午夜前來敲門的“病”，帶著笑聲的“面具”，以及長(zhǎng)著大下巴的雙面人，構(gòu)成了我們熟悉又陌生的詭異家園?！　　白屩腔鄢蔀橛杏玫臇|西”，在《斯卡斯迷宮》里，西川為我們帶來了《箴言》，他無疑代表了這個(gè)時(shí)代的莊重和沉思；“我不想把我的傷口暴露出來，弄得滿城都是”，殷龍龍生活在舊鼓樓大街，他的豁達(dá)和野心生活在天上；“葉子還綠著，一切欣欣向榮，人們?nèi)允谴蟮厣系奈浵仭?，君兒離海邊最近，她的安心和天分總讓人想到諾貝爾得主維斯瓦娃·申波斯卡；“春天責(zé)備一個(gè)沒有靈魂的人”，剛出新專輯的周云蓬，他在香山俯視北京乏味的夜生活；還有屠岸、樹才、白連春、滄桑、是如、梅花落、天樂，他們是一群讓“鏡子愛上花”的使徒，《斯卡斯迷宮》也因?yàn)樗麄兊募用硕兊酶雍椭C與珍貴。

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