預(yù)言與真相

內(nèi)容概要

本書是電視圖書系列之一《科幻小說——預(yù)言與真相》。    電視圖書是圖書家族中的全新品種。它取材于中國和世界優(yōu)秀的電視節(jié)目，運(yùn)用文字獨(dú)特的表現(xiàn)力對其進(jìn)行新的詮釋和二度創(chuàng)作，從而使同一主題的內(nèi)容通過不同媒體表現(xiàn)手段而產(chǎn)生新的魅力。這種媒體轉(zhuǎn)換的圖書創(chuàng)新模式，正是為讀者日趨明顯的多元化需求應(yīng)運(yùn)而生的。它為讀者從多角度了解世界文明提供了一種新的選擇。  “5萬字，50幅圖，100分鐘閱讀”叢書是為適應(yīng)現(xiàn)代人的生活方式及閱讀行為而創(chuàng)立的圖書品牌。它實現(xiàn)了人拉在忙碌工作中豐富知識的愿望，使讀者可以在有限的余暇里 ，廣泛涉獵，博學(xué)多識。這種類假“門戶”概念的圖書，不啻是人們最好的素質(zhì)讀物。

書籍目錄

前言 科幻小說——送給現(xiàn)代人的一份禮物 一 奔向新天地  更高、更快、更遠(yuǎn)  地球上的新冒險  太空、太空！  再造一個地球 二 生命之舟渡向何處？  再造自我？  器官移植  人機(jī)合體  起死回生之術(shù)？  改造我們自己 三 打造我們的兄弟  機(jī)器人——叛逆或朋友？  數(shù)字幽靈  另一個空間 四 紙上談兵  鋼鐵戰(zhàn)爭  原子恐怖  戰(zhàn)爭的高科技  強(qiáng)大的戰(zhàn)士  戰(zhàn)爭進(jìn)程的假想 五 大自然的反撲  飛來橫禍  大地的變遷  災(zāi)疫橫行 六 社會警示錄  美麗的“烏托邦”  丑陋的未來  技術(shù)濫用的恐怖  錯亂的時空 七 還有這些……  讓世界合為一體  書的的命運(yùn)  將它們擺上餐桌  撥云弄雨  科幻作家筆下的體育  不再染血的煤 八 預(yù)言的奧秘  科幻預(yù)言的“父”和“母”  并肩作戰(zhàn)的雙胞胎

章節(jié)摘錄

書摘    把“反重力”概念推到極致的，是英國科幻作家詹姆斯·布利殊(James Blish，1921—1975)。1950年到1962年，他創(chuàng)作了科幻經(jīng)典《飛行城市》系列。馳騁于星空中的不是太空船，而是整座城市!是現(xiàn)實中的紐約、倫敦、巴黎……這些“飛行城市”靠一種叫“陀螺轉(zhuǎn)”的推動器來推動，而“陀螺轉(zhuǎn)”的運(yùn)作原理，基本上就是“反重力”或“慣性的抵消”。    20世紀(jì)50年代，醉心宇航技術(shù)的英國科幻作家亞瑟·克拉克(Arthur C，Clarke，1917—)在短篇《太陽風(fēng)帆》中，提出了一項大膽的設(shè)想：利用太陽系里無處不在的“光壓”作為宇航的動力。在人們常識中幾乎沒有重量的陽光，其實也給被照射的物體施加著極其微弱的壓力，在太陽系里，到處都充滿了這種“太陽風(fēng)”。如果能展開一張面積達(dá)幾平方公里，厚度僅幾微米的太陽風(fēng)帆，那么陽光便會推動著它，產(chǎn)生一個微弱的加速度。慢慢積累幾天之后，它便可以獲得類似宇航飛船的高速，卻不需要消耗一克燃料。    “天梯”，也是科幻作家提出的一個偉大設(shè)想，它看似荒謬，但原則上卻行得通?？死嗽?979年出版的科幻小說《天堂的噴泉》里，細(xì)致地層開了這個設(shè)想：人類在地球同步軌道上建立一個大型太空站，然后從太空站放下3．6萬公里的纜索，直達(dá)地面?！疤丈禉C(jī)”便在中空的纜索里自由升降。那時，我們乘電梯升到3萬公里高和升到30米高，將不再有本質(zhì)的差別，都會勝似閑庭信步。人類也不再需要耗費(fèi)大量的燃料，以烈焰紛飛的夸張方式升上太空。    克拉克還在小說中提到了制造“天梯。的技術(shù)關(guān)鍵：纜索所要承受的重量將會大得驚人。此外，由于纜索的不同部分處于離地面不同的距離，它們的“自轉(zhuǎn)周期”也不同。如果用普通材料制造，纜索將會被撕得四分五裂。要把“太空升降機(jī)。從夢想變成現(xiàn)實，必須開發(fā)出一些強(qiáng)度比精鋼甚至碳纖維還要大干百倍的特殊材料。    這種材料在小說里第一次出場，是在一個展示會上。研制者用它制成細(xì)線，拴住一只金屬球。由于線只有幾微米粗，肉眼看不到，觀眾只看到金屬球“浮”在空中，可如果誰的手不慎劃過金屬球的上方，就會被割斷，因為這根細(xì)線比最鋒利的刀刃都鋒利百倍。    無巧不成書，就在同一年，另一位科幻作家查爾斯·謝菲爾德(Charles  Sheffield)也發(fā)表了講述同一題材故事的《天網(wǎng)》，這可算得上是英雄所見略同吧。    今天，人類已經(jīng)能夠獲得每秒16．7公里的速度，而且還將獲得比這快上許多倍的速度。然而，有什么比瞬息間越過千山萬水更快的交通方式呢?一些科幻作家們不再囿于簡單的物質(zhì)搬運(yùn)法，進(jìn)一步設(shè)想用“物質(zhì)—信息轉(zhuǎn)換”的方法獲得速度的極致。他們沒想，將物體甚至人體進(jìn)行徹底的全息掃描，每一個細(xì)胞的每一點信息都包含在里面，然后把這個巨大的信息流以光的速度傳到遠(yuǎn)方，在那里通過機(jī)器復(fù)制出來。如果用它來傳遞一個人的話，這個人的本體雖然在被傳輸?shù)乃查g就已經(jīng)死了，但在幾萬公里甚至幾萬光年的遠(yuǎn)方，他會連思想感情都沒有差別地被復(fù)制出來。    短篇科幻小說《蒼蠅》是“物質(zhì)—信息傳送法”的經(jīng)典作品。主人公是一個發(fā)明家，他在自己的家中制造出一個“物質(zhì)—信息傳送”裝置，物體在一個傳送機(jī)里被分解記錄，在幾米遠(yuǎn)的另一個傳送機(jī)里被復(fù)制出來。發(fā)明家勇敢地拿自己作實驗品，不幸的是，他沒有發(fā)現(xiàn)一只蒼蠅跟著他飛進(jìn)了傳送機(jī)，于是被傳送后的他變成了人身蠅頭的怪物。由于無法找到那只飛走的蒼蠅來恢復(fù)自己的本來面目，發(fā)明家只好請求女友用工廠的重錘將自己丑陋的身體砸爛。后來，好萊塢將這個短篇搬上銀幕，“物質(zhì)—信息傳送”的概念受到了更多的重視。    中國科幻作家柳文揚(yáng)的短篇佳作《閃光的生命》也描寫了一次不成功的“物質(zhì)—信息傳輸”實驗。那個被復(fù)制的人只有半小時的生命，但他要在這么短的時間里完成其“原版”猶豫再三不敢去做的事情：向心上人求愛。更有趣的是，他的本體仍然活著。    復(fù)制人熟練地整理著儀器，平靜地說：“當(dāng)然，復(fù)制么，你整個都被復(fù)制了，連衣服、手表，還有所有記憶、性格。我知道你從小到大的所有事，我還知道，我只能存在半個小時?！?   不過，除了為探險家服務(wù)，朝著更高更快更遠(yuǎn)的方向發(fā)展外，科幻小說中還出現(xiàn)了專門為懶人提供的交通方式。被稱為“美國科幻之父”的羅伯特·海因萊因(Robert  A．Heinlein，1907—1988)在《道路必須壓平》中，設(shè)計了一種新奇的傳送帶公路。這種公路由許多條緊貼的平行傳送帶構(gòu)成，由外到內(nèi)，相鄰兩條傳送帶之間有每小時五公里的速度差，一個人可以安全地從一條傳送帶跨上另一條，最后站到核心部位每小時幾十公里的傳送帶上，以車的速度旅行。不知剛剛揩去長途步行流下的汗水的你，是否會喜歡上這樣的公路呢?    1962年，曾經(jīng)在上海度過童年時光的英國科幻作家巴拉德發(fā)表了災(zāi)難科幻小說《沉沒的世界》。在這部小說里，南北極酌冰層融化，人類文明埋人大洋底層。三十多年后，好萊塢科幻巨片《水世界》重現(xiàn)了這一災(zāi)難。在另一部災(zāi)難科幻小說《燃燒的世界》(1964)里；人類制造的污染油膜覆蓋了海面，水蒸氣停止蒸發(fā)，地球的水循環(huán)被徹底破壞。沒有了水，貌似強(qiáng)大的人類很快就陷入了蒙昧之中，為爭搶剩余的水源相互殘殺。    如今，科學(xué)家們已經(jīng)告訴了大家一個令人震驚的事實：北極地區(qū)的冰層正在以每年9％的速度融化。如果這個速度持續(xù)下去，到本世紀(jì)末，那里就會成為一片汪洋。我們距離一個可怕的“水世界”，真的很遠(yuǎn)嗎?    1973年，被稱為“日本科幻推土機(jī)”的小松左京出版了他的代表作《日本沉沒》。這部轟動日本的科幻小說發(fā)行量高達(dá)四百萬冊，且很快被改編成科幻電影。在小說中，日本海溝出現(xiàn)大量泥團(tuán)，關(guān)東大地震造成二百多萬人死亡，富士山也重新爆發(fā)。地質(zhì)學(xué)家田所博士預(yù)言了更為可怕的災(zāi)難：兩年之內(nèi)，日本列島將沉人地下。無奈中，日本政府制定了D計劃，組織日本人民撤離本土，流亡到世界各地。    雖然南太平洋上的基里巴斯正在成為人類歷史上第一個徹底沉沒的國家，但要讓日本這么個大塊頭沉人深海，大自然目前還沒有這個能力。小說中描寫更多的，是埋藏在日本人內(nèi)心深處的憂患意識。當(dāng)日本沉沒的災(zāi)難得到公認(rèn)時，國際社會出奇冷漠。澳大利亞政府甚至宜布，只接受日本的技術(shù)移民?！度毡境翛]》這部小說更多地以災(zāi)難為背景，挖掘人性的問題，    臭氧層消失也是全球性的環(huán)境大變化。一旦臭氧層徹底消失，或者在人類文明區(qū)域出現(xiàn)空洞，太陽紫外線就會長驅(qū)直人，導(dǎo)致人口大量死亡。1995年，美國科幻作家大衛(wèi)·赫爾(David W．Hill)的短篇《天幕墜落》在中國科幻雜志《科幻世界》上發(fā)表。這篇東方色彩濃郁的作品描寫了環(huán)境污染帶來的悲劇性后果：防護(hù)紫外線的“天幕”墜落后，人類被迫生活在地下，爭搶著狹小的生活空間。為使兒子能夠擁有多一點的供給品，父親被迫出賣布滿文身的皮膚。該文后來成為中國20世紀(jì)90年代以來讀者最多的科幻作品，并被選人中國環(huán)保會議作為宣傳資料。    美國科幻片《挑戰(zhàn)者》也是以臭氧層消失為題材的。在電影中，人類為了抵御陽光，不得不設(shè)置天幕，從而在黑夜中生活了20年之久。影片將人類生存環(huán)境的脆弱性展露無遺，而這種脆弱并不是社會大眾所熟悉的。    科幻作家們還曾經(jīng)預(yù)宵了一種鮮為人知的地質(zhì)災(zāi)難——地磁極倒轉(zhuǎn)。中國科幻作家星河的長篇代表作《殘缺的磁痕》就是這方面的例子。小說描寫到，在過去的億萬年間，地球磁場發(fā)生了多次南北大轉(zhuǎn)換，每次大的轉(zhuǎn)換都會使大量生物遭受滅種之災(zāi)。不遠(yuǎn)的將來，地球磁場又將發(fā)生變化，人類在這場災(zāi)難中雖不至死亡，但會失去記憶，淵遠(yuǎn)的文明也會毀于一旦。小說里這樣描寫了地磁大逆轉(zhuǎn)時的景象：    所有的行人都躺在了半路，從這一點來看，仿佛是戰(zhàn)斗結(jié)束后的戰(zhàn)場；    所有的車輛都停在了旅途，從速一點來看，仿佛是電影鏡頭的定格；    所有的燈光都熄滅了，所有的電器都停止工作了，從這一點來看，仿佛是黑暗之神降臨了人間：    所有的小鳥都不再歌唱，所有的昆蟲都不再低吟，從這一點來看，仿佛是死亡之神籠罩了大地和天空！    科學(xué)技術(shù)剛剛在世界上發(fā)揮效用時，曾經(jīng)受到世人的普遍歡迎。然而，當(dāng)工業(yè)革命的塵埃在西方國家落定時，對技術(shù)濫用提出警示的科幻小說就出現(xiàn)了。    1952年，倫敦發(fā)生了震驚世界的煙霧事件，數(shù)千人在悲劇中死亡。其實早在這50年前，就有一位科幻作家作出了；與真實狀況極為近似的預(yù)言，只是并沒有為當(dāng)時沉匿于工業(yè)文明奇跡的世人所重視，那就是美國科幻作家羅伯特，巴爾寫于1892年的《倫敦的毀滅》。    19世紀(jì)末的倫敦為室內(nèi)保暖和做餐消耗著大量的煙煤。清晨和白晝，墨黑的濃煙從千萬座煙囪滾滾而出。當(dāng)大團(tuán)白色水氣在夜晚升起時，這些煙云使降落在霧上，將霧往下壓，緩緩滲入其間，使霧的濃度增大。太陽會吸引霧，但煙層厚厚地覆蓋在水氣之上，阻止陽光照到它。這種狀況一旦占優(yōu)勢，那么除了從不同方向吹來，的風(fēng)，就沒有任何其他東西能夠驅(qū)除倫敦上空的霧了。倫敦常常連續(xù)七天有霧，有時連續(xù)七天無鳳，但是，這兩種情況從不重合在一起，直到上世紀(jì)的最后一年。眾所周知，這種重合意味著死亡——無一得以幸免的死亡，那樣的大屠殺是地球上任何一次戰(zhàn)爭都不可能速成的。    50年后，從一次可怕的“重合”中解脫出來的倫敦人痛定思痛，制定了凈化空氣的法案。但是，如果他們能夠及時從科幻小說中得到一些啟示，豈不更好?    汽車曾經(jīng)是現(xiàn)代社會的驕傲，也是現(xiàn)代社會諸多問題的癥結(jié)所在。早在汽車興旺之初，便有科幻作家用冷靜的眼光審視它。1928年的美國，汽車泡沫正如前不久的網(wǎng)絡(luò)泡沫一樣被投機(jī)家大肆炒作。在一片狂熱風(fēng)潮中，大衛(wèi)·凱勒寫下了不朽的作品《行人的反叛》，    故事虛構(gòu)了一百多年以后的美國，社會逐漸分化成“有車族”和“行人”兩個群體。前者掌握了絕大部分社會資源，一步步排斥貧困的行人的權(quán)利。到最后，雙方分化成了兩個種族。有車族整日生活在高大的汽車?yán)?，身體萎縮。他們將“行人”視為野蠻人，壓死“行人”完全不受懲罰。逃進(jìn)深山老林里的“行人”面臨種族滅絕，不得不開始反叛。    只要是汽車文化發(fā)達(dá)的地方，就存在著“有車族”和“行人”之間的利益對峙。今天的中國人，正在一點點邁人汽車文化的門坎，而《行人的反叛》這篇作品的知音也會越來越多。    ……

媒體關(guān)注與評論

前言：科幻小說——送給現(xiàn)代人的一份禮物二十幾年前的家長喜歡把一本名叫《小靈通漫游未來》的書送給孩子。那時，三百多萬兒童從他們的父母手中得到了這份珍貴的禮物。    盡管20年后，有人站出來說，《小靈通漫游未來》只是一本“騙小孩子。的書，但是，無論是在中國科幻小說史上，還是在我們民族的文化史上，這都是一本無法繞過去的書。它第一次把“未來”全景式地展示在國人的面前，條分縷析地描述著一項項科技進(jìn)步，還告訴我們只要努力，它們就有可能、并且能夠給人們帶來真正的益處。而在那之前，為中國人所熟悉的“未來”，只是“畝產(chǎn)十萬斤”、“超英趕美”式的未來，或者“樓上樓下、電燈電話。式的未來。    今天，我們每一個中國人都生活在小靈通采訪過的“未來市”里。我們已經(jīng)吃上了遺傳工程的產(chǎn)物，雖然這些“轉(zhuǎn)基因食品”的安全性仍然受到懷疑；我們習(xí)慣了反季節(jié)蔬菜，雖然培育它們的方法比小說中描寫的簡單了許多：可視電話早已成為現(xiàn)實，雖然因為市場的原因，它并沒有普及開來；無論在軍方還是在民間，氣墊船都已經(jīng)成了普通工具。    任何預(yù)言都有時效性，《小靈通漫游未來》也不例外。但是，這本書留下的最重要的財富——它那永遠(yuǎn)不過時的精神價值——仍然深埋在它那代讀者的頭腦深處，悄悄地起著作用。那個時代的孩子們吃著家長從自己嘴里省下的食物，穿著哥哥姐姐們穿舊的衣服，圍坐在一起看一臺九寸黑白電視……盡管物質(zhì)生活貧乏，但是，他們有《小靈通漫游未來》!每個抱起這本書的孩子都在想，到了書中描寫的那個時候，自己該有多大年紀(jì)?該如何在那樣一個未來中生活?自己該會擁有一個什么樣的未來?能夠在一代兒童們的心中撥亮未來之火，這正是《小靈通漫游未來》永遠(yuǎn)的功繢。    今天，那一代小讀者已經(jīng)成長為壯年。但是，面對二三十年后的未來，他們和今天的孩子們相比，真的又有什么優(yōu)勢嗎?在未來面前，任何一個人都沒有資歷可言。他和其他年紀(jì)的人站在同樣的起跑線上。他可以充滿希望地去構(gòu)筑社；會的未來和自己的未來，也可以選擇放棄追求，在“未來”駕臨時，成為它的落伍者。    這是一個永遠(yuǎn)變化的時代，每一個生活在這個時代的人，在未來面前永遠(yuǎn)都是從零起步的孩子。而科幻小說，不僅是父母送給孩子的禮物，更是這個飛速變化的時代送給其“居民。的禮物?，F(xiàn)在，就讓我們打開這份禮物，看看里面盛放著什么樣的“未來”吧!

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