本質(zhì)好萊塢

前言

1900年的一天，一個(gè)名叫伯頓，格林的美國(guó)商人，來(lái)到距離洛杉磯七英里的小鎮(zhèn)莫若古，決定要在這里搞搞開發(fā)。這位先生氣魄很大，為了攫取財(cái)富敢于冒險(xiǎn)，似乎還有一點(diǎn)浪漫氣質(zhì)。這個(gè)雄心勃勃的商人，要在這一片連綿的山丘上開采石油。開發(fā)的規(guī)模宏大，人來(lái)人往，使得荒野小鎮(zhèn)也顯出了一點(diǎn)熱鬧的樣子。大把的錢很快就丟進(jìn)去了，而石油卻總是不見蹤影，只有涌出的清澈泉水，在山坡上歡快地流走。在伯頓·格林看來(lái)，這里流走的不是水，而是他多年的心血。一場(chǎng)失敗的投資看來(lái)就要結(jié)束了。在離伯頓·格林的工地不遠(yuǎn)的地方，有一個(gè)無(wú)名的小山村。1907年底，芝加哥制片商山立格“上?！睖?zhǔn)備把《基督山伯爵》拍成一部西部片。山立格的影片公司專門生產(chǎn)西部片。他的演員走遍了美國(guó)，尋找風(fēng)光明媚的地點(diǎn)。為了表現(xiàn)原作中的那種浪漫氣氛和荒野風(fēng)光，“上?！迸捎捌臄z影師托馬斯·伯森斯和導(dǎo)演弗蘭西斯·鮑格斯到西海岸尋訪一處外景地。1908年初，他們來(lái)到了洛杉磯郊外的那個(gè)無(wú)名山村。這里的陽(yáng)光、海風(fēng)和美麗的山野吸引了他們，他們決定在這里拍《基督山伯爵》。為了拍攝方便，他們買下一塊土地，用來(lái)建造一座小攝影棚。不久，在東部被大制片公司壓得喘不過(guò)氣來(lái)的獨(dú)立制片商和有才華的、對(duì)自由的氣味像狗一樣敏銳的藝術(shù)家們，在這個(gè)荒野之地嗅到了東部所缺少的某種自由的氣息，紛紛到這里來(lái)建立拍攝和制片基地。兔子跑了，狼也跟在后面。大制片公司隨后也開始把電影業(yè)基地由東部轉(zhuǎn)移到這里。這個(gè)小山村，就是好萊塢。好萊塢的字面上的意思是“常青的橡樹林”。這個(gè)名字，是最早賣地給山立格“上?！钡拇迕耠S口說(shuō)出來(lái)的。令人奇怪的是，橡樹在整個(gè)加利福尼亞根本無(wú)法生長(zhǎng)，若干年后，當(dāng)有人想到要去問(wèn)個(gè)緣由的時(shí)候，那個(gè)賣地的人已經(jīng)找不到了。當(dāng)好萊塢迅速地成為一個(gè)越來(lái)越繁榮的電影城的時(shí)候，倒霉的伯頓·格林正在絞盡腦汁，為他那塊找不到石油的土地尋找出路。在這個(gè)困難的時(shí)候，伯頓·格林表現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀商人的堅(jiān)韌品質(zhì)和寶貴的想象力。他作出的選擇不是放棄這片土地，而是在這里建造一座美麗的城市。這座新城的中央，是座地中海風(fēng)格的豪華酒店，用來(lái)招待來(lái)自全世界的尊貴客人。周圍是大片的綠地和各種精心設(shè)計(jì)的別墅。這位具有英國(guó)紳士審美趣味的先生，十分厭惡洛杉磯的喧鬧、骯臟與粗魯，決心為那些富有而又文明的居民們，建造一座適合他們居住的城市。他給這座想象中的城市取名為貝弗利山，希望它像一座英國(guó)古老的小城一樣，優(yōu)雅、美麗而又高貴。1912年，他的貝弗利山酒店開業(yè)了。以當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)而言，酒店極為豪華。耗資50萬(wàn)美元的盛大開業(yè)慶典，嘉賓如云，溢彩流金，一連舉行了三天。節(jié)日般的慶典過(guò)去了，貝弗利山飯店開門營(yíng)業(yè)。來(lái)自四面八方的豪富們，到這里來(lái)享受太平洋的海風(fēng)和加利福尼亞的陽(yáng)光。然而那片用來(lái)建造豪宅的地產(chǎn)，卻無(wú)人間津。汽車時(shí)代尚未到來(lái)，對(duì)于洛杉磯城里的闊人們來(lái)說(shuō)，貝弗利山雖然美麗，但是太遠(yuǎn)了。

內(nèi)容概要

電視圖書是圖書家族中的全新品種。它取材于中國(guó)和世界優(yōu)秀的電視節(jié)目，運(yùn)用文字獨(dú)特的表現(xiàn)力對(duì)其進(jìn)行新的詮釋和二度創(chuàng)作，從而使同一主題的內(nèi)容通過(guò)不同媒體手段而產(chǎn)生新的魅力。這種媒體轉(zhuǎn)換的圖書創(chuàng)新模式，正是為讀者日趨明顯的多元化需求應(yīng)運(yùn)而生的。它為讀者從多角度了解世界文明提供了一個(gè)新的選擇。

書籍目錄

引言一 偉大的電影（上）  常青的橡樹林  西部片紀(jì)事  第一桶金——喜歡劇與歌舞劇片  戰(zhàn)爭(zhēng)的靈魂二 偉大的電影（下）  最美麗的夢(mèng)  歷史——昨日的重現(xiàn)  問(wèn)題社會(huì)  林林總總?cè)?主流化藝術(shù)  好萊塢美學(xué)  奧斯卡與好萊塢  導(dǎo)演們  演員們  美術(shù)與攝影  音樂(lè)與語(yǔ)言  蒙太奇——剪刀上的藝術(shù)四 好萊塢的點(diǎn)金術(shù)  好萊塢有多少財(cái)富  電影院小史  好萊塢的體制  投資者們五 大明星  明星是好萊塢的最大財(cái)富  格里菲斯  查理·卓別林  葛麗泰·嘉寶  英格麗·褒曼  費(fèi)雯弗·斯通  史蒂文·斯皮爾伯格六 天堂與地獄  大公司自廢武功  金錢與自由  自由主義者的種族主義  成名之路多坎坷七 新新好萊塢  電影戰(zhàn)爭(zhēng)  技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)新  新寓言——好萊塢會(huì)數(shù)字化嗎？  好萊塢與中國(guó)

章節(jié)摘錄

插圖：好萊塢的歷史片恐懼癥持續(xù)了很長(zhǎng)的時(shí)間。從40年代一直到80年代，都沒(méi)有歷史題材的大片出現(xiàn)。但在這一時(shí)期，卻拍攝了大量“類歷史”題材的影片，如傳記片、歷史和文學(xué)名著改編影片等。好萊塢拍攝的重要傳記片，有《華萊士傳》、《林肯傳》、《愛(ài)迪生傳》、《居里夫人》、《威爾遜》、《左拉傳》、《葛拉翰，貝利》，《愛(ài)立克博士》、《公民凱恩》等。古代傳記性影片有《凱撒大帝》、《埃及艷后》等。名著改編影片是好萊塢歷久不衰的搖錢樹。從最早的《根》開始，每年都有數(shù)量不等的名著改編影片上映。盡管歐洲人認(rèn)為“偉大的莎士比亞被美國(guó)佬糟蹋得不成樣子”，但好萊塢對(duì)莎士比亞仍然情有獨(dú)鐘。幾乎所有莎士比亞的戲劇作品，都有好萊塢的電影版，有的還不止一次地拍攝。好萊塢的大牌明星中，許多以扮演莎劇角色成名。奧斯卡委員會(huì)也多次把各種獎(jiǎng)項(xiàng)頒給莎劇改編的電影。海明威的作品改編的《永別了，武器》、《太陽(yáng)照常升起》、《戰(zhàn)地鐘聲》，大概是好萊塢改編的最有美國(guó)味道的電影。其他重要的改編影片還有狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》、《遠(yuǎn)大前程》，毛姆的《刀鋒》，小仲馬的《茶花女》，列夫‘托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，茨威格的《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》(又譯《巫山云》)，帕斯捷爾納克的《日瓦格醫(yī)生》等。好萊塢拍攝的真正具有世界歷史意義的史詩(shī)性影片，是斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《辛德勒名單》。斯皮爾伯格為拍攝這部影片作了10年的準(zhǔn)備，深入地了解了影片所表現(xiàn)的那一段歷史。影片的場(chǎng)景大多在奧斯維辛大屠殺現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地拍攝。影片堪稱是納粹大屠殺暴行的實(shí)錄。全片充滿了各種恐怖鏡頭：被害者的尸骨堆成的高高的白骨山，毒氣室內(nèi)驚慌絕望的囚徒，焚尸爐冒出的白煙，黨衛(wèi)軍逼迫囚徒從死去的同伴口中拔出金牙，猶太人在墳場(chǎng)看守的監(jiān)督下將成排的尸體埋人大坑，囚徒們?yōu)榱耸棺约嚎瓷先ソ】刀钇剖种福樕贤恳粚拥孽r血等等?！缎恋吕彰麊巍氛鎸?shí)地再現(xiàn)了人類歷史上那一場(chǎng)最黑暗、最殘酷的殺戮，但并不是一部只有仇恨的影片。它在極度的黑暗中所表現(xiàn)的一縷光亮是男陌樣奪目，在極度的冷酷中表現(xiàn)的一份真情是那樣動(dòng)人，在對(duì)我們心靈的強(qiáng)大的震撼中，仍給了我們希望和入骨的溫馨。問(wèn)題社會(huì)1925年左右，馮·斯登堡導(dǎo)演了他的第一部影片《求救的人們》。這是一部表現(xiàn)一個(gè)妓女和他的情人尋求拯救他們的靈魂，使他們從“污泥中的兒女”變成“太陽(yáng)下的兒女”的故事。這是電影史上較早表現(xiàn)社會(huì)下層現(xiàn)實(shí)生活的有完整情節(jié)的影片。1927年，馮·斯登堡回到好萊塢，導(dǎo)演了《下層社會(huì)》。這部影片表現(xiàn)私酒販·子的電影，為好萊塢創(chuàng)造了一種新的“英雄”形象。這些無(wú)政府主義好漢，用槍、火藥和酒精向缺乏正義的社會(huì)挑戰(zhàn)，單槍匹馬地和只維護(hù)上流社會(huì)的軍警爭(zhēng)斗。這部影片，開了好萊塢社會(huì)電影的先河，也使馮·斯登堡城為好萊塢獨(dú)樹一幟的大導(dǎo)演。馮·斯登堡最重要的作品是《紐約的碼頭》?！都~約的碼頭》描寫一個(gè)碼頭工人和一個(gè)妓女的悲慘愛(ài)情故事。這部作品以出色的攝影藝術(shù)和精微的心理刻畫，真實(shí)地表現(xiàn)了下層社會(huì)的生活，具有濃郁的悲劇色彩。1938年的奧斯卡最佳影片《浮生若夢(mèng)》是一部以現(xiàn)實(shí)生活為題材的社會(huì)喜劇片，宣揚(yáng)了美國(guó)人的樂(lè)天主義與和睦與快樂(lè)勝過(guò)金錢的思想。40年代，戰(zhàn)爭(zhēng)、勝利，接連不斷的大事件、大場(chǎng)面沖擊著美國(guó)，沉浸在“光榮與夢(mèng)想”之中的美國(guó)人和好萊塢，對(duì)身邊的凡人小事暫時(shí)失去興趣。1947年，反種族主義影片《交叉火網(wǎng)》和表現(xiàn)美國(guó)社會(huì)中的反猶主義的《君子協(xié)定》上映，這是麥卡錫主義盛行之前開放的最后兩朵帶刺的玫瑰。50年代，對(duì)于好萊塢和美國(guó)電影界是一個(gè)做惡夢(mèng)的年代，以投機(jī)為能事的庸才們，顯然更喜歡性感明星，浮華喜劇、大亨家世一類的題材，對(duì)于嚴(yán)肅的社會(huì)片，一非所愛(ài)，二非所能。1969年的《午夜牛郎》，講述的是一個(gè)家境清貧的牛仔喬，為了出人頭地來(lái)到紐約，因?yàn)樯顭o(wú)著，只好充當(dāng)男妓，不斷上當(dāng)受騙之后，結(jié)識(shí)了一個(gè)朋友里佐。幾經(jīng)磨難，重病的里佐快死了。在送里佐回佛羅里達(dá)的路上，里佐死在喬的懷里。《午夜牛郎》描述了一個(gè)自我感覺(jué)良好，恪守傳統(tǒng)道德觀的美國(guó)牛仔，貿(mào)然闖入大都市后發(fā)生的悲劇。導(dǎo)演約翰·斯萊辛格以紀(jì)實(shí)的手法攝制了大量美國(guó)場(chǎng)景：城市、鄉(xiāng)村、公路、海濱、街道、酒吧、餐館、貧民窟等，運(yùn)用多種手段表現(xiàn)光怪陸離的紐約給喬留下的印象，影片多次以黑白和彩色交替表現(xiàn)喬的回憶和夢(mèng)幻，不斷切人對(duì)美麗的鄉(xiāng)鎮(zhèn)、溫情的家庭和女友的回憶，使回憶和幻想與現(xiàn)實(shí)中的卑瑣、恥辱猥褻、悲哀和虛偽形成強(qiáng)烈對(duì)照。達(dá)斯汀·霍夫曼扮演的里佐，臨死前在公共汽車上含淚而笑，凄楚動(dòng)人，極富感染力。1971年上映的《法國(guó)販毒網(wǎng)》和1972年上映的《教父》都是犯罪題材的社會(huì)問(wèn)題片。這兩部影片上映后引起的反應(yīng)，表現(xiàn)了西方社會(huì)對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注?！督谈浮肥歉鶕?jù)同名暢銷小說(shuō)改編的影片。派拉蒙公司為了拍這部影片，特意請(qǐng)來(lái)了原作者普佐和著名劇作家一起寫劇本，組成了強(qiáng)大的拍攝陣營(yíng)。但影片尚未開拍，黑手黨便組織人在麥迪遜廣場(chǎng)舉行抗議集會(huì)。他們準(zhǔn)備出資60萬(wàn)美元，要求派拉蒙公司撤銷拍攝計(jì)劃。遭到拒絕后，黑手黨便派人在外景拍攝地現(xiàn)場(chǎng)扔炸彈，焚燒制片人的汽車。經(jīng)過(guò)雙方的談判，接受了黑手黨的部分條件，拍攝才得以進(jìn)行。經(jīng)過(guò)兩年的拍攝，影片得以完成。影片采用紀(jì)實(shí)方法拍攝，形象逼真地對(duì)黑手黨克萊昂家族的種種黑幕進(jìn)行了自然主義的描寫，暗殺、跟蹤、追逐、爆炸、槍戰(zhàn)——類的場(chǎng)面連續(xù)不斷，驚心動(dòng)魄，慘不忍睹?！督谈浮飞涎菀院螅谖鞣缴鐣?huì)引起了強(qiáng)烈的反響，當(dāng)年票房超過(guò)一億美元。評(píng)論界認(rèn)為，這是自《公民凱恩》以來(lái)最出色的社會(huì)題材影片。1972年在紐約舉行首映式時(shí)，盛況可與1939年《亂世佳人》的上映相比，基辛格和多名參、眾院議員參加了首映式。馬龍·白蘭度扮演的教父真實(shí)、豐滿，出神人化。他無(wú)論是以冷酷的陰謀家、殺人者的面目出現(xiàn)，還是扮演溫和寬厚的父親，都是那么自然，宛如真的教父出現(xiàn)在銀幕上。《教父》為白蘭度贏得了第二尊奧斯卡金像和兩千多萬(wàn)美元酬金，但這位電影皇帝卻并沒(méi)有出現(xiàn)在當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上。他委托一個(gè)印第安姑娘在頒獎(jiǎng)典禮上宣布，為了抗議印第安人在電影與電視放映上所受到的不公正待遇，他宣布拒絕接受當(dāng)年的奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。1975年度上映的《飛越瘋?cè)嗽骸肥且徊坑兄羁讨S刺意味的社會(huì)問(wèn)題片。影片通過(guò)在押犯麥克默菲在國(guó)家精神病院的痛苦、荒誕、結(jié)局悲慘的遭遇，影射某種非正常的、扼殺人性的社會(huì)和政治現(xiàn)實(shí)。扮演麥克默菲的杰克，尼克爾森成功扮演了一個(gè)咄咄逼人、粗獷狡猾又工于心計(jì)的男人形象。1979年，好萊塢拍攝了一批表現(xiàn)家庭問(wèn)題的影片。這些影片的題材多與婚姻有關(guān)，如離婚、單親家庭、代溝等?！犊巳R默夫婦》是這批影片中的代表作。克萊默一家三口。他是一家公司的高級(jí)職員，為了妻子和孩子他終日埋頭工作，卻和妻子、孩子很少溝通。結(jié)果，在他職務(wù)晉升之時(shí)，妻子喬安娜卻因婚后生活平淡乏味而離家出走，家庭崩潰了。妻子出走后，一向不理家務(wù)的克萊默只得親自來(lái)照顧兒子，慢慢地，他開始了與兒子相依為命的新生活。法院開庭，雙方都感到了自己對(duì)對(duì)方的忽視和苛求，但婚姻已無(wú)可挽回了。法院判決下來(lái)了，喬安娜勝訴，兒子判給了她。為了照顧兒子怠慢了工作，克萊默的飯碗也砸了。他強(qiáng)打精神為兒子整理行裝，止不住的眼淚只能往肚子里流?！犊巳R默夫婦》所表現(xiàn)的問(wèn)題，在美國(guó)十分普遍。由于美國(guó)社會(huì)的高度流動(dòng)性和高達(dá)50％的離婚率，使許多家庭出現(xiàn)了各種問(wèn)題和悲劇。這部影片是一部關(guān)于愛(ài)情與婚姻的作品，但與傳統(tǒng)的這類影片不同的是，對(duì)情感的表現(xiàn)十分委婉復(fù)雜，引人深思。影片結(jié)尾也不提供結(jié)論，而只是留下一個(gè)意味深長(zhǎng)、令人唏噓的問(wèn)號(hào)。1981年上映，由方達(dá)父女和凱瑟琳‘赫本出演的《金色池塘》是一部老年人問(wèn)題影片。它通過(guò)一對(duì)老年夫婦在金色池塘的休假生活，表現(xiàn)了老年人所面臨的問(wèn)題，以及解決這些問(wèn)題所需要的達(dá)觀的態(tài)度和智慧。方達(dá)父女通過(guò)這部影片的演出，消除了多年的隔閡，重歸于好。對(duì)于亨利·方達(dá)來(lái)說(shuō)，《金色池塘》不僅使它得到了一尊奧斯卡金像，更重要的是重新找回了女兒的愛(ài)。攝影師是導(dǎo)演的眼睛。每一部影片都是由15萬(wàn)個(gè)左右的畫面構(gòu)成的，就像是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的連續(xù)的畫廊。好萊塢就是由幾萬(wàn)個(gè)這樣的畫廊組成的龐大畫庫(kù)。色彩與光構(gòu)成畫面，也是影片表現(xiàn)力、藝術(shù)水平及風(fēng)格的組成要素。自彩色電影誕生以來(lái)，好萊塢對(duì)于豐富優(yōu)美畫面的追求，可謂不惜代價(jià)，各種手段無(wú)所不用其極。但與其在技術(shù)上的不斷進(jìn)取相比，好萊塢在影片的美術(shù)風(fēng)格上的探索上極為保守。好萊塢的最高原則，是拍盡可能多的觀眾喜愛(ài)的的電影。那么多數(shù)人的、主流的美術(shù)趣味和美術(shù)欣賞習(xí)慣就決定了影片的美術(shù)風(fēng)格。就一般而言是一種古典的、現(xiàn)實(shí)主義的或自然主義的、非前衛(wèi)的和非試驗(yàn)性的風(fēng)格。好萊塢電影的色彩與光，是從屬于人物與動(dòng)作的。好萊塢影片中，很少有那種具有單獨(dú)意義的、充滿暗示性的、需要慢慢品味的光與色。如果有，也是具有明確審美含義和特定藝術(shù)目的的、現(xiàn)實(shí)主義油畫般通俗的畫面，如《亂世佳人》片頭的原野、黑人與孤獨(dú)的大樹，和郝思佳一路歷經(jīng)戰(zhàn)火、死亡與饑餓，從亞特蘭大逃回家來(lái)，在時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的月光中，突然看到劫后的桃樂(lè)莊園的畫面，都可以看作是好萊塢美術(shù)的經(jīng)典作品。類似讓希特勒的身影投射到一幅巨大的歐洲地圖上這類充滿象征意味的手段，在好萊塢很少運(yùn)用。好萊塢似乎偏愛(ài)明朗的光與色彩，大部分的影片，甚至是《沉默的羔羊》、《教父》這類影片，其色彩也遠(yuǎn)沒(méi)有內(nèi)容那么陰暗。好萊塢影片還有一個(gè)特點(diǎn)，是盡量采用自然光。這可能是受了早期影片的影響。早期的好萊塢影片，因?yàn)闊o(wú)法進(jìn)行人工照明，所以對(duì)于自然光的運(yùn)用十分講究。后來(lái)盡管照明技術(shù)有了極大的發(fā)展，但這個(gè)傳統(tǒng)一直保留下來(lái)了，就是在使用人工照明的時(shí)候，也力求使它更接近于自然光。這種美學(xué)追求，與好萊塢在表演上的美學(xué)追求是一致的。好萊塢的攝影機(jī)總是放在你感覺(jué)不到的地方。影片里永遠(yuǎn)只有人物的眼睛和觀眾的眼睛所見到的一切。盡管人物身邊的一切，不管是烽火連天的戰(zhàn)場(chǎng)還是海濱別墅，是蒼茫的宇宙空間還是獅子王身邊的樹林，都是由攝影師和美工師來(lái)營(yíng)造的，但是他們永遠(yuǎn)不會(huì)跑到舞臺(tái)中央，去充一回主角。

媒體關(guān)注與評(píng)論

引言1900年的一天，一個(gè)名叫伯頓，格林的美國(guó)商人，來(lái)到距離洛杉磯七英里的小鎮(zhèn)莫若古，決定要在這里搞搞開發(fā)。這位先生氣魄很大，為了攫取財(cái)富敢于冒險(xiǎn)，似乎還有一點(diǎn)浪漫氣質(zhì)。這個(gè)雄心勃勃的商人，要在這一片連綿的山丘上開采石油。開發(fā)的規(guī)模宏大，人來(lái)人往，使得荒野小鎮(zhèn)也顯出了一點(diǎn)熱鬧的樣子。大把的錢很快就丟進(jìn)去了，而石油卻總是不見蹤影，只有涌出的清澈泉水，在山坡上歡快地流走。在伯頓·格林看來(lái)，這里流走的不是水，而是他多年的心血。一場(chǎng)失敗的投資看來(lái)就要結(jié)束了。    在離伯頓·格林的工地不遠(yuǎn)的地方，有一個(gè)無(wú)名的小山村。1907年底，芝加哥制片商山立格“上校”準(zhǔn)備把《基督山伯爵》拍成一部西部片。山立格的影片公司專門生產(chǎn)西部片。他的演員走遍了美國(guó)，尋找風(fēng)光明媚的地點(diǎn)。為了表現(xiàn)原作中的那種浪漫氣氛和荒野風(fēng)光，“上?！迸捎捌臄z影師托馬斯·伯森斯和導(dǎo)演弗蘭西斯·鮑格斯到西海岸尋訪一處外景地。1908年初，他們來(lái)到了洛杉磯郊外的那個(gè)無(wú)名山村。這里的陽(yáng)光、海風(fēng)和美麗的山野吸引了他們，他們決定在這里拍《基督山伯爵》。為了拍攝方便，他們買下一塊土地，用來(lái)建造一座小攝影棚。不久，在東部被大制片公司壓得喘不過(guò)氣來(lái)的獨(dú)立制片商和有才華的、對(duì)自由的氣味像狗一樣敏銳的藝術(shù)家們，在這個(gè)荒野之地嗅到了東部所缺少的某種自由的氣息，紛紛到這里來(lái)建立拍攝和制片基地。兔子跑了，狼也跟在后面。大制片公司隨后也開始把電影業(yè)基地由東部轉(zhuǎn)移到這里。這個(gè)小山村，就是好萊塢。    好萊塢的字面上的意思是“常青的橡樹林”。這個(gè)名字，是最早賣地給山立格“上校”的村民隨口說(shuō)出來(lái)的。令人奇怪的是，橡樹在整個(gè)加利福尼亞根本無(wú)法生長(zhǎng)，若干年后，當(dāng)有人想到要去問(wèn)個(gè)緣由的時(shí)候，那個(gè)賣地的人已經(jīng)找不到了。    當(dāng)好萊塢迅速地成為一個(gè)越來(lái)越繁榮的電影城的時(shí)候，倒霉的伯頓·格林正在絞盡腦汁，為他那塊找不到石油的土地尋找出路。在這個(gè)困難的時(shí)候，伯頓·格林表現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀商人的堅(jiān)韌品質(zhì)和寶貴的想象力。他作出的選擇不是放棄這片土地，而是在這里建造一座美麗的城市。這座新城的中央，是座地中海風(fēng)格的豪華酒店，用來(lái)招待來(lái)自全世界的尊貴客人。周圍是大片的綠地和各種精心設(shè)計(jì)的別墅。這位具有英國(guó)紳士審美趣味的先生，十分厭惡洛杉磯的喧鬧、骯臟與粗魯，決心為那些富有而又文明的居民們，建造一座適合他們居住的城市。他給這座想象中的城市取名為貝弗利山，希望它像一座英國(guó)古老的小城一樣，優(yōu)雅、美麗而又高貴。    1912年，他的貝弗利山酒店開業(yè)了。以當(dāng)時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)而言，酒店極為豪華。耗資50萬(wàn)美元的盛大開業(yè)慶典，嘉賓如云，溢彩流金，一連舉行了三天。節(jié)日般的慶典過(guò)去了，貝弗利山飯店開門營(yíng)業(yè)。來(lái)自四面八方的豪富們，到這里來(lái)享受太平洋的海風(fēng)和加利福尼亞的陽(yáng)光。然而那片用來(lái)建造豪宅的地產(chǎn)，卻無(wú)人間津。汽車時(shí)代尚未到來(lái)，對(duì)于洛杉磯城里的闊人們來(lái)說(shuō)，貝弗利山雖然美麗，但是太遠(yuǎn)了。    ……

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