世界藝術(shù)史·音樂(lè)卷

內(nèi)容概要

本叢書(shū)所面對(duì)的讀者是大專(zhuān)以上學(xué)歷的干部、文教工作者以及作為非專(zhuān)業(yè)的干部、學(xué)生，可以作為他們的業(yè)余讀物，也可以作為某些大專(zhuān)院校有關(guān)系科的教材或參考書(shū)。     它要求能夠準(zhǔn)確地簡(jiǎn)要地描述不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)的歷史，要求突出重點(diǎn)的事件、人物和作品，希望反映當(dāng)前的學(xué)科發(fā)展水準(zhǔn)，體現(xiàn)最新的研究成果。     它希望在文字上寫(xiě)得通俗曉暢，力求生動(dòng)，特別是對(duì)于作品要有較好的藝術(shù)分析和準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。既要追求知識(shí)的系統(tǒng)性、學(xué)術(shù)性，又要講求可讀性。     它為增強(qiáng)讀者的興趣，每本書(shū)按照歷史的順序提供有代表性、典型性的圖像資料150幅左右，做到圖文并茂。     顯然這是一套普及性的入門(mén)的書(shū)，但也很注重學(xué)術(shù)性。對(duì)每一個(gè)藝術(shù)種類(lèi)的歷史在穩(wěn)妥的歷史分期敘述中，不但要把人文背景、藝術(shù)思潮、流派的演變交代清楚，而且對(duì)代表人物、代表作品給予重點(diǎn)的介紹和分析。     在處理東西方藝術(shù)的比重上，本叢書(shū)也給予比較適當(dāng)?shù)陌才?。我們基本上按照編年史的方法，?duì)它們作并行的敘述，這樣，在客觀上也有著比較藝術(shù)史的色彩。讓讀者在比較中，對(duì)東西方藝術(shù)產(chǎn)生一些比較的聯(lián)想和思考。     我相信這套囊括了世界戲劇、世界電影、世界繪畫(huà)、世界雕塑、世界音樂(lè)、世界舞蹈和世界建筑歷史知識(shí)的叢書(shū)，它會(huì)引導(dǎo)讀者暢游于人類(lèi)的藝術(shù)歷史的海洋中，巡回在世界藝術(shù)歷史的畫(huà)廊里，幫助人們實(shí)現(xiàn)以“最大程度的精神滿(mǎn)足來(lái)度過(guò)自己的一生”的美好愿望。

書(shū)籍目錄

第一章 古代時(shí)期   第一節(jié) 古希臘的音樂(lè)理論和表演   第二節(jié) 古希臘的樂(lè)器   第三節(jié) 古羅馬的音樂(lè)   第四節(jié) 古代時(shí)期歐洲音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 第二章 中世紀(jì)時(shí)期   第一節(jié) 基督教教會(huì)音樂(lè)與格里戈利圣詠   第二節(jié) 復(fù)調(diào)音樂(lè)的產(chǎn)生   第三節(jié) 中世紀(jì)的記譜法   第四節(jié) 單聲部的世俗歌曲   第五節(jié) 14世紀(jì)法國(guó)、意大利音樂(lè)   第六節(jié) 中世紀(jì)的音樂(lè)思想   第七節(jié) 中世紀(jì)的樂(lè)器   第八節(jié) 中世紀(jì)時(shí)期歐洲音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 第三章 文藝復(fù)興時(shí)期   第一節(jié) 人文主義與新的音樂(lè)觀念   第二節(jié) 尼德蘭樂(lè)派   第三節(jié) 世俗歌曲及其民族性   第四節(jié) 器樂(lè)音樂(lè)的興起   第五節(jié) 新教音樂(lè)   第六節(jié) 天主教音樂(lè)   第七節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期歐洲音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 第四章 巴羅克時(shí)期   第一節(jié) 概述   第二節(jié) 歌劇及其他戲劇性的聲樂(lè)體裁   第三節(jié) 器樂(lè)音樂(lè)   第四節(jié) 巴赫   第五節(jié) 亨德?tīng)?  第六節(jié) 巴羅克時(shí)期歐洲音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 第五章 古典時(shí)期   第一節(jié) 準(zhǔn)古典時(shí)期音樂(lè)的一般特點(diǎn)   第二節(jié) 啟蒙運(yùn)動(dòng)影響下的音樂(lè)   第三節(jié) 古典時(shí)期的社會(huì)變革及音樂(lè)家   第四節(jié) 古典時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)   第五節(jié) 海頓   第六節(jié) 莫扎特   第七節(jié) 貝多芬   第八節(jié) 古典時(shí)期歐洲音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 第六章 浪漫主義時(shí)期   第一節(jié) 背景、觀念及音樂(lè)特點(diǎn)   第二節(jié) 韋伯和舒伯特   第三節(jié) 門(mén)德?tīng)査?  第四節(jié) 羅伯特·舒曼   第五節(jié) 法國(guó)和意大利歌劇   第六節(jié) 肖邦   第七節(jié) 柏遼茲   第八節(jié) 李斯特   第九節(jié) 瓦格納   第十節(jié) 勃拉姆斯   第十一節(jié) 巴勒、理查·施特勞斯 第七章 民族樂(lè)派   第一節(jié) 民族樂(lè)派是浪漫運(yùn)動(dòng)的一個(gè)組成部分   第二節(jié) 俄國(guó)   第三節(jié) 波希米亞與匈牙利   第四節(jié) 挪威與芬蘭   第五節(jié) 法國(guó)   第六節(jié) 西班牙   第七節(jié) 浪漫時(shí)期和民族樂(lè)派歐洲音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 第八章 20世紀(jì)   第一節(jié) 社會(huì)的巨變和音樂(lè)的特點(diǎn)   第二節(jié) 印象主義   第三節(jié) 真實(shí)主義歌劇、普契尼的歌劇   第四節(jié) 原始主義與新古典主義等   第五節(jié) 20世紀(jì)的民族樂(lè)派   第六節(jié) 表現(xiàn)主義、十二音體系和序列主義   第七節(jié) 具體音樂(lè)與電子音樂(lè)   第八節(jié) 偶然音樂(lè)   第九節(jié) 新的音色   第十節(jié) 簡(jiǎn)約音樂(lè)、新浪漫主義、第三潮流   第十一節(jié) 20世紀(jì)西方音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)對(duì)照 參考書(shū)目

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