井底飛天

內(nèi)容概要

　　《千夫所指》上的文章是孔慶東對現(xiàn)當代文學的學術評論，涉及經(jīng)典大家名著和通俗類型小說，偵探、武俠一應俱全，同時又具有相當?shù)目勺x性，專業(yè)又親切。

作者簡介

孔慶東，人稱“北大醉俠”，北京大學中文系教授，央視《百家講壇》著名壇主，新浪文化博客首席博主。1983年自哈爾濱考入北京大學中文系，后師從錢理群、嚴家炎先生攻讀碩士、博士。曾被評為“北大十佳教師”之首。十余年來，孔慶東先后寫出當下中國罕見的酣暢淋漓、嬉笑怒罵的痛快文字，為當今影響最大的思想者之一。其《47樓207》、《笑書神俠》、《千夫所指》、《空山瘋語》、《口號萬歲》等書一直暢銷不衰。

書籍目錄

第一輯　井底乾坤大
　我看語文第一課
　片面?深刻?片面
　邂逅
　還是“誰主沉浮”
　通俗小說的概念誤區(qū)
　屈辱與尊嚴
第二輯　井上黑窟窿
　喜被退稿
　《狂人日記》的三重結(jié)構(gòu)
　魯迅詩歌解讀
第三輯　天外沒有天
　怎樣做個北大人
　青春夢
　春風不度玉門關
　上梁為什么要漆紅掛金
　盛情再會待有期
　讀《千古文人俠客夢》
　抗戰(zhàn)時期的偵探滑稽等小說
　淪陷區(qū)的通俗小說
第四輯　天是一個井
　陳獨秀在1921
　沈從文的自卑情結(jié)
　從《雷雨》的演出史看《雷雨》
　《青樓文化》序：青衫磊落險峰行
　《青樓文化》后記
　評《中國近現(xiàn)代通俗作家評傳》
　薩特評傳
附錄
曠新年：“這是節(jié)日的瘋狂”
鄭海峰：孔慶東妙答聽眾
楊河源：大俠孔慶東

章節(jié)摘錄

　　夏淳執(zhí)導的《雷雨》，形成了鮮明的“人藝風格”。如果說解放前的《雷雨》演出是“中旅”的一統(tǒng)天下，那么解放后的幾十年間則是北京人藝獨步一時?！　∪欢?982年，《雷雨》演出史上出現(xiàn)了一個“異端”。這一年，天津人藝話劇團第四次公演《雷雨》，導演丁小平?！　《⌒∑缴钊胙芯苛瞬茇摹独子辍ば颉?、《日出·跋》等資料后，認為《雷雨》的統(tǒng)帥應該是第九個角色，即“雷雨”?！拔覍⒌诰艂€角色--號稱'雷雨'的好漢確定為全劇的演出形象，借它來顯示宇宙里斗爭的殘忍與冷酷，借它來象征破壞舊世界的威懾力量?！雹佟　《⌒∑皆诔姓J《雷雨》是現(xiàn)實主義的基礎上，著重強調(diào)劇本的表現(xiàn)主義、象征主義色彩。他大膽突破傳統(tǒng)《雷雨》演法的束縛，果敢運用了現(xiàn)代派戲劇的手法、技巧。在舞臺布置上采用斜平臺與框架結(jié)構(gòu)，用空黑的背景來象征宇宙像一口殘酷的井。在演出中安排了三個夢：魯媽逝去的夢，四鳳的噩夢，蘩漪破碎的夢。并且，為了造成曹禺所期望的“欣賞距離”，在首尾安排了“空鏡頭”來代替序幕和尾聲，用沉寂郁悶的空場開頭，以雷雨交加中消失所有布景結(jié)尾?！笆窍胨涂磻虻娜藗兓丶遥瑤е环N哀靜的心情……”②　　丁小平是罕見的力圖最大限度貼近作者原意的導演。曹禺在《雷雨》序中談到序幕和尾聲的存留與否時說“能與不能總要看有否一位了解的導演精巧地搬到臺上”，“這個問題需要一個好的導演用番功夫來解決”。丁小平的現(xiàn)代派技巧充分體現(xiàn)了他用心的精巧，他確實下了一番細致的功夫來燒出《雷雨》的真味兒。然而這次創(chuàng)新的演出并沒有獲得一致好評。看來《雷雨》注定要背叛主人的原意，真的不是人力所能挽回的?！　　?/pre>








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