東風(fēng)無力百花殘

前言

——我讀《東風(fēng)無力百花殘》    李準(zhǔn)    “武俠小說是成年人的童話”，信哉此言。    寫得好的武俠小說，不僅青少年喜歡讀，成年讀者也會從中獲得一份想象的快樂與啟迪。作為武俠小說的熱心讀者，我生命中快樂記憶中的一部分就是與閱讀武俠小說連在一起的。    近些年來，在浮躁之風(fēng)的勁吹下，武俠小說創(chuàng)作出版中的粗制濫造和套路陳腐現(xiàn)象有蔓延之勢，再加上精力不濟(jì)，我已很少讀武俠小說。然而讀了《東風(fēng)無力百花殘》的書稿，卻感受到少見的新穎和欣喜：書中沒有常見的武功“秘籍”的爭奪，沒有主人公在“奇遇”中練成絕世武功，沒有家族恩仇的貫穿，也沒有一個男人和幾個女人的拳頭加枕頭；它依托于一個宮廷陰謀的被揭破為敘事背景，集中去寫的只有兩點(diǎn)：武功較量和青春勵志。準(zhǔn)確地說是以武功較量為敘事載體，以青春勵志為精神內(nèi)涵。尤其是對主人公慕容雪虹的成長敘述中，用依次推進(jìn)的方法精彩地描寫他如何克服自身的先天缺陷、如何戰(zhàn)勝恐懼和突破極限、如何挑戰(zhàn)命運(yùn)的安排，在創(chuàng)造武學(xué)奇跡的同時也創(chuàng)造人生的輝煌，這在當(dāng)代武俠小說中是僅見的。青春而又純粹，新鮮而又鋒利，在給人以閱讀快樂的同時更激發(fā)了讀者對人生意味的追尋。    作者李象千只有19歲，正在美國西雅圖的大學(xué)讀心理學(xué)，能寫出如此漂亮的武俠小說，有這樣高的起點(diǎn)，實在出人意料，令人驚喜。我想除了天分，更重要的原因在于李象千與他的小說主人公一樣，是一個善于發(fā)揮自身優(yōu)勢和勇于挑戰(zhàn)自身局限的人。正是由于他文化身份的優(yōu)勢，除了敘事模式上作出的新探索，《東風(fēng)無力百花殘》還在其他幾個方面對中國武俠小說創(chuàng)作作出了新嘗試。比如：    其一，在武功與智慧的博弈中，在主要描寫中國武林人士的同時，還用相當(dāng)篇幅描寫了日本的忍者及其幻術(shù)與中華武學(xué)的較量，描寫了吉卜賽占卜和巫術(shù)在中國的運(yùn)用，這既增強(qiáng)了情節(jié)的懸念、豐富了作品的色彩，也打開了中外文化對比與碰撞的一扇窗口。    其二，插入心理分析的視角，包括對弗洛伊德心理學(xué)某些方法的借鑒與運(yùn)用，增添了情節(jié)的張力與變化，也為吸引更多的海外讀者提供了可能。    其三，在俠士與君主關(guān)系的描寫上，特別是在主人公慕容雪虹與南宋皇帝關(guān)系的描寫上，突破習(xí)慣的君臣關(guān)系、主仆關(guān)系的視角，也超越簡單的敵對關(guān)系的路數(shù)，滲透進(jìn)追求俠士獨(dú)立人格的現(xiàn)代人文關(guān)懷。    其四，現(xiàn)代哲理在人物對白中的運(yùn)用，狐貍朋友與慕容雪虹心意相通的描寫，使小說生發(fā)出一種對人生意義的哲理思考與叩問，既是在叩問小說中的人物，也是在叩問讀者的心靈。    一本處女作就能對武俠小說創(chuàng)作作出這樣多方面的嘗試和探索，教人不能不對作者李象千的能力特別是他的創(chuàng)造潛力刮目相看。    當(dāng)然，衡量一部武俠小說整體水平不能只看立意、格調(diào)和創(chuàng)新的嘗試，還要看作者的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)能力如何。我以為，拿藝術(shù)技巧的尺度來衡量，這本小說也有兩個方面是引入注目的。一是在語言技巧方面，它的敘事語言干凈、流暢，抒情性與動作性相交織，在繪聲繪色中給人以閱讀的快感和想象的空間；它的人物對話寫得簡潔、明快，有著很強(qiáng)的動勢，有些還很耐人尋味。作者還特別致力于提煉一些具有民族傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的意象性語匯去命名他寫的那些武功招式，單是帶“龍”的就有“蒼龍蓄水”、“螭龍向情”、“火龍吐焰”、“應(yīng)龍?zhí)接辍?、“虬龍望天”、“蟠龍入?！?、“菱龍引鳳”、“暗龍遁影”、“蛟龍卷浪”、“龍嘯九天”等，不帶“龍”字的招式有“天女散花”、“后羿射日”、“高山流水”、“鳳棲梧桐”、“湘妃舞劍”、“鐘馗抓鬼”、“太白醉酒”、“河塘春色”、“衡陽燕去”、“千手如來”等，諸如此類密集的極具民族色彩和武俠特征的語匯的運(yùn)用，與情節(jié)發(fā)展關(guān)節(jié)點(diǎn)上那具有現(xiàn)代哲理意味的語匯運(yùn)用相輔相成，使整個作品的語言方式在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族的與世界的之間找到了一個很好的平衡點(diǎn)。這樣的語言方式把勵志主題表現(xiàn)得充滿詩情畫意，自身也有獨(dú)立的形式美。    二是武打場面的設(shè)計與描寫。對于大多數(shù)武俠小說的讀者來說，這是首要的看點(diǎn)。李象千筆下的武打場面，大多構(gòu)思奇妙而又富有新意，比如開篇描寫被關(guān)進(jìn)鐵鑄囚籠又手無寸鐵的慕容雪虹，絕境中在狐貍朋友的幫助下，聽著狐貍叫聲尋找攻擊目標(biāo)，用一把捏碎的石子擊倒三十三個西夏武士而成功逃脫，就讓讀者眼睛為之一亮，有一份見所未見的驚喜。書中重要的武打場面都寫得很有層次，跌宕起伏又扣人心弦，其中少年慕容小雪對柳殘陽之戰(zhàn)、王嬌人對鷯騁道人之戰(zhàn)、柳殘陽對田中斗笠王之戰(zhàn)、青年慕容雪虹對柳殘陽之戰(zhàn)、江戶川對佐井右一之戰(zhàn)、慕容雪虹對吳銜之戰(zhàn)的描寫都是新招迭出、變化多端，不斷地攻守易勢，不斷地出入意料，而且一次又一次在弱勢一方陷入絕境時忽然又峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明又一村，最后的結(jié)局更是險中決勝負(fù)，于最高潮處戛然而止，讓讀者在不斷地接受想象力挑戰(zhàn)的閱讀過程中感受到一種欣賞的滿足。單就這武打場面的描寫而言，完全可以與最出色的武俠小說相比而無愧色。    當(dāng)然，作者李象千畢竟只有19歲，畢竟是第一次寫武俠小說，人生閱歷、學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)功力的年輕都在小說中留下了痕跡，比如整個故事情節(jié)還是不夠豐富，內(nèi)容在純粹中尚顯單薄，青春勵志三個層次的描寫所折射出的歷史與現(xiàn)實的具體信息還不夠多，人物性格刻畫，包括人物語言的個性化描寫也還欠火候。但無論如何，《東風(fēng)無力百花殘》所取得的成績是令人興奮的，李象千的新探索和他尚待挖掘的潛力給武俠小說的發(fā)展增添了新希望。而且我相信，如果李象千今后繼續(xù)搞武俠小說創(chuàng)作，伴隨著年齡的增長，他一定會不斷地發(fā)揮優(yōu)勢、克服局限，不斷地挑戰(zhàn)武俠小說創(chuàng)作的新高度，給我們帶來新的驚喜。    2011年4月10日  北京

內(nèi)容概要

“武俠小說是成年人的童話”，《東風(fēng)無力百花殘》依托于一個宮廷陰謀的揭破作為敘事背景，集中寫兩點(diǎn)：武功較量和青春勵志。準(zhǔn)確地說是以武功較量為敘事載體，以青春勵志為精神內(nèi)涵，青春而又純粹，新鮮而又鋒利，在給人以閱讀快樂的同時更激發(fā)了讀者對人生意味的追尋。
 《東風(fēng)無力百花殘》由李象千編著。

作者簡介

李象千
字馬克。上海肇嘉浜人，2006年因為不適應(yīng)中國高中教育，[逃亡]美利堅合眾國學(xué)習(xí)，2007年9月開始在西雅圖中央社區(qū)學(xué)院學(xué)習(xí)，2010暈轉(zhuǎn)入華盛頓州立大學(xué)，學(xué)習(xí)心理學(xué)。因為高一時自己一篇信心滿滿的作文《尿的味道》被班主任判得零分，遂性情大變，對天發(fā)誓曰：[既然你說我是火星人，我就毀滅地球給你看！]從此走向了文藝青年的道路，前路全然失去了亮光，簡稱[前途無量]。

書籍目錄

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
尾聲
后記

章節(jié)摘錄

“高見是沒有的，”王嬌人冷靜地說，“不過，既然我們的尾巴多半是魔教的人，那就走一個算了?！?   “什么是走一個?”佐藤問。    王嬌人右手一橫做砍脖子狀，說道：“語言不通不要慌，這個姿勢是各國通用的。”    “好，難道我們?nèi)齻€人還怕人家一頭騾子不成?”佐藤點(diǎn)了點(diǎn)頭。    六百里開外，杭州城，還是那個燈火昏暗的木屋。    她的桌子對面正一動不動地站著一排人，黑色的夜行服遮住了臉，只露出一雙雙木然的眼睛。    “我有七張高塔，將要帶來毀滅?！彼幊恋卣f，“中原武林的那群白癡，還真的以為自己是在和魔教作戰(zhàn)。當(dāng)然，這里所有的殺戮都是因為你，慕容雪虹。”    她從桌上的一個匣子里掏出六張看上去有點(diǎn)年歲的塔羅牌，說：“甲子六人眾，我一網(wǎng)就打進(jìn)四個?！笔诸^的五張牌被她撕得粉碎，一個優(yōu)秀的塔羅牌占卜師絕不會傻到會去破壞自己的塔羅牌。但此刻，復(fù)仇即將成功的快感已經(jīng)包圍了她的所有意識。當(dāng)然她還不能著急，慕容雪虹還要等一下才會死，她需要試驗一下自己高塔的威力。    忍者善于制造煙霧。爆炸聲響，四起的硝煙擋住了所有人的視線。    而后，被卷在半空的腐葉終于翻騰完了，都靜悄悄地落回地面，濃厚的硝煙也緩緩地散去。    竹林中，古道上，面對面地站著三個人，在王嬌人與山本對面的是一個全身黑衣的人，只有雙眼露出，打扮倒和兩位狗面忍者有七分相似。    “騾子閣下跟蹤我們好久了，不知道是什么目的?”王嬌人問道。    微風(fēng)穿過竹林，他那把年輕的絡(luò)腮胡子迎風(fēng)招展著，似乎在配合零星落下的幾片枯葉。    夕陽偶爾透過竹葉的縫隙，射在山本那柄造型詭異的半劍半刀的武器上，反射出清冷的寒光。    “別緊張嘛，騾子先生!”王嬌人笑道。    山本知道此刻最緊張的就是王嬌人自己。    蒙面人沒有答話，他手上的兵刃也已露出了寒光。    竟是那對名震天下的太極陰陽劍!他手里拿的只是陰劍，陽劍還收在鞘中沒有動。    這樣，他的來歷已經(jīng)清晰了：武當(dāng)派，而且是武當(dāng)派的高手。    武當(dāng)派中一等一的高手，才有資格學(xué)習(xí)天下無雙的太極劍法；只有將這個劍法練得天下無雙的人，才有資格得到這對張三豐傳下的神器——太極陰陽劍。    山本握刀的手竟然變得潮濕了。他的戰(zhàn)栗不是為自己的命運(yùn)，而是在想這樣的絕頂高手是為了什么才加入魔教的。    “你，到底是誰?”王嬌人小心翼翼地問，但是不管來者何人，他手頭拿的那把劍就已經(jīng)夠嚇人的了。王嬌人暗想：這對太極陰陽劍，不是在已故的鷯騁道長手上嗎?卻不知道這位高手是誰?    來者沒有回答，而且他根本沒有回答的意思，那雙無神的空洞的眼睛好像在盯著兩只獵物，將死的獵物。    王嬌人絕對想不到，自己眼前的這個人就是鷯騁長老。    最后一片腐葉飄落，無聲無息地下墜!    無聲無息，卻又是那么的響亮。    因為就在落葉用它嬌柔的身體觸及地面的一剎那，生與死的交割開始了。    有那么一會兒，王嬌人感到十分的迷茫。他實在是沒有弄懂方才還站在離自己和山本一丈以外的黑衣人，怎么可能瞬間就站到了自己的跟前，怎么可能瞬間就可以朝他的臉上刺出一劍白虹貫日。    王嬌人可以發(fā)誓，就在黑衣人抬手的時候，他離他起碼還有一丈的距離，但是白虹貫日出招未老，他已經(jīng)撲到了自己的面前來了。還好王嬌人也不慢，右手青龍劍及時殺到，擋在了自己面前，一聲脆響，兵刃相交。    山本也很疑惑，他見黑衣人身形暴起閃到王嬌人面前，自己忙使出一招妖刀斬柳葉向他脖子砍去，但是他砍到的是王嬌人的青龍劍。兩人扭頭再看，那黑衣人分明還站在方才他出現(xiàn)的地方，一丈開外，好像他從來沒有動過。    “好快的速度!”兩人同時晾呼，背心上都滲出一層白毛汗來。P34-35

后記

我從2009年的冬天伊始，就構(gòu)思這本武俠小說了，又終于在2010年的春天完稿。這是我第一次創(chuàng)作小說，故事的每一個片段都耗費(fèi)了一些心思在里面，其中柳殘陽戰(zhàn)勝田中斗笠王的片段，是在斯坦福大學(xué)圖書館里思索出來的。我去斯坦福那天，恰好是春意盎然的四月，一只不幸的鵜鶘之類的大鳥，著陸失敗，卡在了茂密的樹枝上。于是消防警察緊急出動，爬上了大樹施以援手。盡管春光明麗，但茂密的樹蔭里依舊昏暗。于是，消防警察的頭盔燈不停地在樹影中閃動。而我坐在圖書館的窗前，也找到了所謂“點(diǎn)亮黑暗的光明”。感謝這座一流大學(xué)帶給我的靈感。    初稿出來后，我父親的老朋友解放日報的陳斌伯伯和新華社的陳毛弟伯伯都提出了許多寶貴的修改意見，特別是陳斌伯伯做了很認(rèn)真細(xì)致的修改與校對。陳伯伯的意見是一針見血的，他指出這部小說在人物的刻畫上可以說是蒼白無力的，并且提出了許多具體的改進(jìn)建議。盡管后來我想用語言和一些“古怪的小習(xí)慣彌補(bǔ)”，但從某種意義上，也是無濟(jì)于事的。因為之前創(chuàng)作的時候，壓根就沒有想過這個問題。就好像是下象棋的時候，開局的戰(zhàn)略思想布置錯了，中盤怎么努力回救也是不能夠的。我用盡全力，終于還是無可奈何了。倒是在格斗場景這一點(diǎn)上，我憑己所能，多做了一點(diǎn)文章。    陳毛弟伯伯認(rèn)為武俠小說必須要將大環(huán)境寫好，并且在一定程度上結(jié)合歷史。我覺得十分正確，但我終于沒有采用，卻是因為自己有了另一番定奪。至于白小姐這個人物，幾乎所有目前讀過我小說的人都說她太強(qiáng)力了，不符合邏輯。為此我刻意在小說中對于如何“控制”命運(yùn)這一點(diǎn)上，參照西方的一些哲學(xué)思想，做了些改動。也算是削弱白小姐的能力吧。    除了以上這些吸納別人意見的改動之外，對于江戶川和佐井之間的戰(zhàn)斗也做了一定的修改，不過換湯不換藥，所要表達(dá)的內(nèi)容基本沒有變化。另外還在王嬌人身上加入了一點(diǎn)弗洛伊德的精神分析，全當(dāng)是復(fù)習(xí)功課了。    這學(xué)期因課業(yè)繁忙，我在功課之余，強(qiáng)壓硬擠，終于完成了修改。只是欣慰之余，對于自己以后在文學(xué)的路上還能走多遠(yuǎn)，卻不禁地?fù)?dān)憂起來了，來自各方的壓力都迫使我要重新做出定奪。    武俠小說，講究的是一個俠字。所以不管是“金古良溫”，還是別的如柳殘陽先生的作品，其中最主要的東西，我想和其他所有成功的小說是一樣的，那就是對于人物的刻畫。對于武俠小說具體而言，就應(yīng)該是俠骨柔情，恩怨江湖。抱著這一點(diǎn)來看這本小說的人，多半是要失望的。因為盡管這本書有許多武俠的元素，歸根究底卻不是一部武俠小說。如果要給它分類的話，我覺得更像是青春勵志類的作品。這本書的主要思想，是描述幾種戰(zhàn)勝生活中困難的辦法。為了將種類繁多的困難概括地表現(xiàn)出來，我給書中的主要人物，都設(shè)置了武功比他們高一層的對手。生死決戰(zhàn)之中，利用他們來闡明戰(zhàn)勝困難的道理。    在本書中，第一種困難是在先天吃虧的時候。王嬌人的青龍劍法，天生就被武當(dāng)派的劍法所克制，就好像是英文說不利索的我，卻要和班上那些美國同學(xué)在學(xué)業(yè)上一較高低一樣。除了勤能補(bǔ)拙以外，我想的是，將劣勢轉(zhuǎn)換成優(yōu)勢。我上《變態(tài)心理學(xué)》的時候，有一次考試全班都考得不怎么好，唯獨(dú)我是滿分。我驚喜之余，老師卻對我說，那是因為你英文水平爛，所以復(fù)習(xí)的時候，書本中的每一句話都要仔細(xì)地斟酌才能理解，這樣一來，那些美國同學(xué)草草看三遍的效果，都還不如你細(xì)嚼慢咽地看一遍來得好。我驚訝之余，才徹底掌握了用火來消滅水的道理。    第二個困難是自己的缺點(diǎn)和恐懼。每個人都有自己的缺點(diǎn)和恐懼，面對這些，每個人又都有自己解決的辦法。有的人選擇逃避，從前在SCCC讀語言的時候，班上有個學(xué)生有社交恐怖癥，每次在生人面前講演，都要慌得尿褲子。后來他學(xué)乖了，但凡要學(xué)期最后有學(xué)生講演的課，他一個都不選。終于，就當(dāng)他以幾乎滿分的成績參加伯克利大學(xué)的招生見面會的時候……就好像小說中的田中斗笠王一樣，他們都沒有戰(zhàn)勝自己的缺點(diǎn)和恐懼，而是選擇了逃避，盡管逃避一時三刻是行得通的，但最后往往要面臨更大的失敗。慕容小雪和五毒童子都戰(zhàn)勝了自己的恐懼和缺點(diǎn)。五毒童子是因為機(jī)緣巧合，而慕容小雪卻是依靠自己的勇氣，實打?qū)嵉貞?zhàn)勝了恐懼。于是，不出所料，一個戰(zhàn)勝自己恐懼的人，成為了對手的恐懼。    最后一個困難是戰(zhàn)勝自己和命運(yùn)。父親是李剛的人不多。大多數(shù)的我們，在成長的過程中都是要和命運(yùn)博弈的。有的人成功了，有的人失敗了。但是我想，自古都不能用成敗來論英雄的。如果是在拼搏的途中力盡而死，這又有什么值得遺憾的呢?這未嘗不是另一種成功呢!就連陳水扁先生都知道“愛拼才會贏”這個從來不錯的道理。所以我們在面對命運(yùn)挑釁的時候，就更不能退縮了。用盡全力吧，戰(zhàn)勝了最好，戰(zhàn)勝不了也可以戰(zhàn)勝自己，不留下遺憾。而正如我在書中所說的那樣，似乎命運(yùn)總喜歡眷顧敢于戰(zhàn)勝自己的人。這一點(diǎn)，歷史上的例子太多太多了，不管是西方世界還是在中國，有哪個成大事業(yè)的人，在出人頭地之前是沒有和命運(yùn)經(jīng)過一番搏殺的?    從戰(zhàn)勝的困難來看，這本小說的三部分是聯(lián)系在一起的，但時間上卻又是前后分開的。中間的二十年中也發(fā)生了許多有趣的事情。如慕容小雪為什么要改名字啊，諸葛紅又為什么會死啊，這些東西都沒有說明。對于情感這方面的事情，還是含蓄一點(diǎn)的好。不能像韓寒說的那樣，第一百頁來個3P還要在野外。盡管現(xiàn)在的小說好多都喜歡玩這套，一些讀者也愛看。如《我和校花同居的日子》、《我和空姐同居的日子》、《我和姐姐同居的日子》……這些書在網(wǎng)上的點(diǎn)擊率，那都是鋪天蓋地的。但我思索再三，還是覺得不要和他們“同流合污”的好。    最后說明一點(diǎn)，這本書是沒有時代背景的。文中隱隱約約的一些線索，如“西夏”、“杭州”(南宋時候杭州喚作臨安，是國都)、“大宋”等，都不過是為了稱呼方便而已。至于將故事發(fā)生的位置放在杭州，也不過是因為要借雷峰塔之便而已，并沒有什么特別的定奪在里面。    有人覺得《東風(fēng)無力百花殘》這名字太女人了，各方面反對意見都很大。我經(jīng)過一番深思熟慮，做出了定奪，決定還是叫《東風(fēng)無力百花殘》。而原來取的《實驗中的大俠》這個名字，是為了效仿柯南道爾的《福爾摩斯》，他的曠世巨作沒有出版之前，福爾摩斯先生就叫“實驗中的偵探”。    感謝所有對本書提出過意見的朋友，感謝陳斌伯伯為本書所做的工作，感謝父母給予我的鼓勵。    李象千    2010年7月于美國

編輯推薦

英雄大會變成一樁慘劇，武林好手一夜間盡數(shù)凋零。僅有的幸存者，天龍門劍客王驕人和傳奇劍俠慕容雪虹被卷入了這樁離奇的腥風(fēng)血雨之中。幕后黑手帶著猙獰的笑容，看著她的仇人一步一步進(jìn)入無法逃遁的深淵。命運(yùn)緩緩地轉(zhuǎn)動了它的齒輪，一場計劃二十年的復(fù)仇即將展開。    《東風(fēng)無力百花殘》的開篇描寫被關(guān)進(jìn)鋼鐵鑄就的囚籠又手無寸鐵的慕容雪虹，絕境中在狐貍朋友的幫助下，聽著狐貍叫聲尋找攻擊目標(biāo)，用一把捏碎的石子擊倒三十三個西夏武士而成功逃脫，讓讀者眼睛一亮，有一份見所未見的驚喜。本書由李象千編著。

圖書封面

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