中國文學研究第十五輯

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　　《琵琶記》匯評、權力與欲望的敘事：《穆天子傳》——關于異域的探索與把握、何良俊與明代中期文學思潮、《水滸傳》與宋元話本小說、江戶以前中國小說東傳日本的階段性特征、余廷燦等清代三學人享年考辨、實踐“詩界革命”理論的《新民叢報》詩歌、“近現(xiàn)代轉型時期中國文學”：一個新的文學史概念|。

書籍目錄

　　《琵琶記》匯評　　權力與欲望的敘事：《穆天子傳》——關于異域的探索與把握　　何良俊與明代中期文學思潮　　《水滸傳》與宋元話本小說　　江戶以前中國小說東傳日本的階段性特征　　余廷燦等清代三學人享年考辨　　實踐“詩界革命”理論的《新民叢報》詩歌　　“近現(xiàn)代轉型時期中國文學”：一個新的文學史概念　　征稿啟事

章節(jié)摘錄

　　高東嘉作《琵琶記》，直是左丘明、司馬遷現(xiàn)身。看他正筆，首寫伯喈，次寫趙五娘，次寫牛小姐，次寫蔡公、蔡母，次寫牛丞相，次寫張大公，既極情盡致，而更閑筆，寫花，寫月，寫雪，寫琴，寫酒，寫寒門，寫閥閱，寫旅次，寫考場，寫瓊林，寫早朝，寫花燭，寫義倉，寫墳墓，寫寺院，寫道場，寫書館，寫院子，寫梅香，寫老媼，寫媒婆，寫里正，寫社長，寫糧官，寫試官，寫赴試秀才，寫陪宴官，寫黃門官，寫山神，寫鬼使，寫拐兒，寫和尚，寫馬，無不描頭畫角，色色入妙。真所謂搏兔搏象俱用全力者也?！　‰m云：搏兔搏象俱用全力，而正筆閑筆，又有輕重詳略之分。正筆宜重宜詳，閑筆宜輕宜略。畫家之法，遠水無波，遠山無皴，遠人無目，遠樹無枝，非輕之略之，其理應如是也。蓋其注意者，只在最近之一山、一水、一人、一樹，而其余則止淡淡著墨而已。今人作傳奇，往往手忙足亂，不知輕重詳略之理，遂至賓主莫辨，其與《琵琶》，何啻天淵?！　　杜谩酚霉P之難難于《西廂》。何也？《西廂》寫佳人才子之事，則風月之詞易好，《琵琶》寫孝子義婦之事，則菽粟之詞難工也。不特此也，《西廂》純用北曲，每折自始至末，止是一人所唱，則其章法次第，井然不亂，尤易易耳。若《琵琶》則純用南曲，每套必用眾人分唱，而其章法次第，亦是井然不亂，若出一口，真大難事。

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