墻上藝術書系-超現(xiàn)實主義

內(nèi)容概要

《墻上藝術》是一套內(nèi)容豐富、資料翔實的西方美術史系列叢書，其以簡明生動、深入淺出的語言為讀者清晰地勾勒出西方美術史的發(fā)展脈絡，從令人高山仰止的文藝復興藝術到當下極富流行性的波普藝術，西方美術史上所有重要的藝術運動及其風格在這套叢書中都得到了專業(yè)地道的闡釋。    《墻上藝術》以史為綱，敘述層次豐盈、細節(jié)充實，既著眼于不同藝術運動背后的歷史，注重考量每種藝術運動從興起到式微的來龍去脈，又致力于探討不同流派藝術家的創(chuàng)作理念及繪畫技法?！　≈囆g家的生平事略幫助讀者深入體味大師的藝術追求；令人嘆為觀止的畫作帶領讀者暢游近千年來西方美術的圣殿；別具特色的“親自試試”板塊更拉近了讀者與大師之間的距離，鼓勵讀者動起手來，嘗試以藝術大師的手法創(chuàng)作出屬于自己、獨一無二、激動人心的藝術作品！在豐富讀者藝術史知識的同時，啟發(fā)未來的藝術家發(fā)現(xiàn)自己的藝術道路。

作者簡介

安娜·克萊伯恩是一位經(jīng)驗豐富的藝術讀物作家。她對藝術有著深入的研究，在藝術、藝術家及工藝等方面發(fā)表文章多達百篇。

書籍目錄

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章節(jié)摘錄

插圖：“美麗的如縫紉機和雨傘在解剖臺上的偶然相逢。"這是法國詩人洛特雷阿蒙伯爵（1846-1870）的作品。上述引文中指明的三個物體在實際生活中是不可能同時出現(xiàn)的。但對詩人而言，這種另類的組合卻魅力無窮。對此，超現(xiàn)實主義者也深有同感，經(jīng)常引用這句詩來解釋他們在藝術上的追求。驚人的洛特雷阿蒙其實洛特雷阿蒙僅是一個筆名，他真實的名字是伊齊多爾·迪卡斯伯爵。雖然他生活的年代比超現(xiàn)實主義運動早了半個世紀之久，但他有時卻被稱為“早期超現(xiàn)實主義者”。他的詩充斥著暴力和稀奇古怪的描繪，刻意使讀者感到恐懼。同時，他反對傳統(tǒng)的、從常規(guī)角度看待物體和現(xiàn)實的方法。很多人覺得他的作品非常可怕，但超現(xiàn)實主義者卻非常崇拜這些作品。就像洛特雷阿蒙一樣，他們打破常規(guī)，另辟蹊徑。古怪帶來的震撼20世紀20年代，超現(xiàn)實主義領袖，如安德烈·布勒東和馬克思·恩斯特等借助洛特雷阿蒙對美的這種無比尋常的解釋來指明藝術家要做的事。他們認為繪畫就是要把日常生活中不相關的東西放在一起，給人耳目一新的感覺。比如，看到一副用來洗衣服的橡膠手套等物品，你也許會不屑一顧，腦子里想到的就是手套日?，嵥榈挠猛尽５珕讨巍さ隆せ锟碌摹稅壑琛罚?914）畫的就是一副釘在墻上的橘色橡膠手套，配上一個綠球和一個頭部的雕刻，讓觀者從全新的角度審視這副橡膠手套。創(chuàng)作者認為這是一件奇妙的物品，有特殊的設計和獨到的美。

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