當(dāng)代和聲理論與教學(xué)研究

內(nèi)容概要

本書(shū)集輯了和聲學(xué)界近年來(lái)老一代以及中青年專家、學(xué)者、教授所撰寫的具有代表性的有關(guān)和聲的研究論文。其中包括和聲理論學(xué)術(shù)研究、和聲教學(xué)研究以及對(duì)近現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作中的和聲思維與技法運(yùn)用的研究三個(gè)方面。本書(shū)較全面地反映了我國(guó)和聲學(xué)界的最新研究成果和最新學(xué)術(shù)研究動(dòng)態(tài)，應(yīng)該說(shuō)，這無(wú)論是對(duì)于從事音樂(lè)創(chuàng)作、理論教學(xué)人員還是對(duì)于理論研究的人來(lái)說(shuō)都具有十分重要的參考價(jià)值和借鑒意義。

書(shū)籍目錄

一  理論探索篇  欣德米特的調(diào)性觀念  二十世紀(jì)和聲的基本結(jié)構(gòu)成分及其衍生的音高關(guān)系體系  論調(diào)性邏輯系中的和聲游移態(tài)  大小調(diào)和聲的解體與新的調(diào)性思維的發(fā)展  霍華德·漢森的現(xiàn)代和聲理論和應(yīng)用  “干支合樂(lè)論”之二——聲論  縱向十二音結(jié)構(gòu)數(shù)組控制二  教學(xué)研討篇  和聲——源于音樂(lè)、用于音樂(lè)——教學(xué)實(shí)踐點(diǎn)滴  突破二元雙向擴(kuò)展——兼論多元終止式的和聲理論構(gòu)架  對(duì)音樂(lè)院校本科作曲專業(yè)和聲教學(xué)改革的思考  由和聲教學(xué)引發(fā)的思考  寫出音樂(lè)的“色、味、香”——談和聲習(xí)題的寫作  和聲塑形與和聲分析  論和聲分析  主科和聲課程的合理定位及教學(xué)構(gòu)想  關(guān)于縮短和聲練習(xí)與創(chuàng)作實(shí)踐距離的思考  淺談中國(guó)民族特點(diǎn)和聲三  作品研究篇  恢復(fù)和聲音響的自然屬性——索·古柏杜麗娜的和聲與風(fēng)格之  尹依桑作品中的反和聲手法——《大提琴協(xié)奏曲》（1976）簡(jiǎn)析  里蓋蒂的和聲語(yǔ)言  多元音樂(lè)風(fēng)格的沖撞與整合  喬治·羅奇伯格鋼琴組曲——Carnival Music，IV．“Sfumato”之解析  現(xiàn)代與傳統(tǒng)融匯的詩(shī)情樂(lè)意——黎英?！短圃?shī)三首》的和聲分析  勛伯格《鋼琴曲五首》中的序列技法研究  論拉威爾鋼琴作品中印象主義和聲的技法特征  斯克里亞賓早期與中期作品和聲研究  江文也鋼琴小品和聲的現(xiàn)代技法研究  《偃月賦》“核心音組貫穿”技法解析

章節(jié)摘錄

　　一　理論探索篇　　欣德米特的調(diào)性觀念　　一、欣德米特調(diào)性觀念的基礎(chǔ)　　首先要探討的問(wèn)題是欣德米特為何要堅(jiān)持調(diào)性觀念，他的理由何在？　　在欣德米特的三卷《作曲技法》中，都曾專門闡述調(diào)性的問(wèn)題。在第三卷出版者所寫的序言中還提到：“由于欣德米特將此書(shū)（指第三卷）作為他調(diào)性觀點(diǎn)的核心著作，因此具有文獻(xiàn)的價(jià)值。”（姜丹譯本）我們?nèi)鐚⑦@所有三卷著作中有關(guān)調(diào)性的論述，稍加瀏覽，就能了解欣德米特為何要堅(jiān)持調(diào)性的理由?！　∈紫?，欣德米特認(rèn)為調(diào)性是一種自然力，存在于自然之中。關(guān)于這一點(diǎn)，我們可以看看欣德米特是如何敘述的。在第一卷第四章第10節(jié)“無(wú)調(diào)性和多調(diào)性”中，他寫道：“調(diào)性關(guān)系是存在于自然中的，是存在于發(fā)音物質(zhì)和聽(tīng)覺(jué)的特性中的，并且也存在于純粹的數(shù)理關(guān)系中?！薄罢{(diào)性正如重力一樣，是一種自然力?！保ㄖ凶g本第一卷第153頁(yè)）　　這些論點(diǎn)，說(shuō)明欣德米特認(rèn)為調(diào)性是一種存在于自然的力。欣德米特特別重視音的自然特性，他從物理、生理、數(shù)理等方面說(shuō)明在音的世界中，調(diào)性關(guān)系的存在。他在論述三和弦時(shí)，也表明了與大、小調(diào)有密切關(guān)系的三和弦的意義和作用：“在音的世界中，三和弦便相當(dāng)于地心引力。它是我們永久的向?qū)?，是我們衡量的單位，并且是我們的目?biāo)，甚至在避免了它的那些樂(lè)曲段落中也起著這樣的作用。”（中譯本第一卷第22頁(yè)）。欣德米特雖然反對(duì)三度疊置構(gòu)成和弦的原則，不以三和弦為和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，但三和弦是欣德米特和弦分類中屬于第一組的和聲價(jià)值最高的和弦。正因?yàn)檫@種觀點(diǎn)，我們可以在欣德米特的作品《調(diào)性游戲》中，在許多段落的結(jié)束處，看到三和弦形式的終止和弦?！　　?/pre>








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