板胡

前言

　　板胡是許多劇種的主要伴奏樂(lè)器，在長(zhǎng)年的伴奏實(shí)踐中逐漸積累了與伴奏劇種風(fēng)格相適應(yīng)的演奏手法和技巧。掌握這些豐富多彩的風(fēng)格、特點(diǎn)，對(duì)于板胡演奏者是至關(guān)重要的，它可以提高演奏者的藝術(shù)修養(yǎng)，加強(qiáng)對(duì)民族、民間音樂(lè)的認(rèn)識(shí)和理解，提高板胡演奏的藝術(shù)質(zhì)量，進(jìn)一步深刻展現(xiàn)民族文化的內(nèi)涵?！　〉胤綉蚯歉鞯赜蛎耖g音樂(lè)特點(diǎn)的集中體現(xiàn)，它既是地方的，也是民族的。豐富多彩的地方音樂(lè)是民族音樂(lè)的重要組成部分，蘊(yùn)含著中華民族的神韻。從事板胡音樂(lè)的創(chuàng)作，就應(yīng)該站在民族民間音樂(lè)的基石上，對(duì)音樂(lè)素材進(jìn)行高度概括，集中提煉、出新，脫離這塊土壤創(chuàng)作就很難獲得成功?！　“搴魳?lè)的魅力就在于它能夠充分地體現(xiàn)中華民族音樂(lè)的神韻，這一神韻應(yīng)是板胡演奏者終生學(xué)習(xí)、追求的目標(biāo)，是板胡音樂(lè)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的基礎(chǔ)。但絕對(duì)不要片面理解為這是惟一的。板胡音樂(lè)還在發(fā)展中，戲曲板胡演奏家們多年來(lái)積累的豐富經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)技巧、演奏手法等永遠(yuǎn)值得學(xué)習(xí)、研究、借鑒。時(shí)代賦予板胡演奏家的任務(wù)，就是在戲曲民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展板胡演奏藝術(shù)，創(chuàng)作出更富時(shí)代精神、更適應(yīng)現(xiàn)代人審美要求的板胡音樂(lè)。　　該書(shū)選題很有實(shí)用價(jià)值，收集的材料也較充分，是板胡演奏者學(xué)習(xí)的重要資料。相信此書(shū)的出版對(duì)板胡演奏藝術(shù)的發(fā)展定會(huì)起到積極的作用！

內(nèi)容概要

板胡，又名梆胡、秦胡、大弦等。它是伴隨戲曲梆子腔的出現(xiàn)，在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的樂(lè)器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百余年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴筒不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。板胡色明亮、高亢、適于表現(xiàn)熱烈奔放的曲調(diào)。各地區(qū)的板胡又都善于表現(xiàn)不同的風(fēng)格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合于獨(dú)奏外，并為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂(lè)器。流行的地很廣，其中以陜西、甘肅、山西等省最為普遍。

作者簡(jiǎn)介

1971年生于河南省鄭州市，中央音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的第一位板胡碩士研究生，現(xiàn)為中國(guó)戲曲學(xué)院副教授，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員，民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)胡琴專(zhuān)業(yè)委員會(huì)理事，為1995年獲中國(guó)民族器樂(lè)獨(dú)奏大賽板胡專(zhuān)業(yè)三等獎(jiǎng)。2006年獲得北京市教委“青年骨干教師”的稱(chēng)號(hào)。     曾制定了中國(guó)戲曲學(xué)院板胡專(zhuān)業(yè)教學(xué)大綱，演奏的板胡獨(dú)奏曲《花梆子》被收入中國(guó)唱片社出版的CD《大師·板胡》，同時(shí)，出版了DVD《牛長(zhǎng)虹板胡音樂(lè)會(huì)》。

書(shū)籍目錄

序前言一、概述二、秦腔  花音慢板  苦音慢板  摟弦練習(xí)  歡音跳門(mén)檻  小桃紅  大八板  苦音永壽庵  歡音殺妲姬  父子進(jìn)山  苦音殺擔(dān)姬  鉆煙洞  紡線曲  小開(kāi)門(mén)  開(kāi)柜箱  苦音跳門(mén)檻  張良?xì)w山  柳青娘  秦腔風(fēng)格練習(xí)  五更愁  秦腔二六板  歡音永壽庵  秦川行三、豫劇  大桃紅  小開(kāi)門(mén)  大救駕  八板  四合四  哭劍  苦中樂(lè)  十翻  洗菜  秦雪梅見(jiàn)夫靈悲聲大放（《秦雪梅》選段）  歡樂(lè)曲  我堅(jiān)決在農(nóng)村干它一百年（《朝陽(yáng)溝》選段）  但愿得二爹娘長(zhǎng)壽百年（《花木蘭》選段）  夢(mèng)見(jiàn)媳婦來(lái)看我（《朝陽(yáng)溝》選段）  清粼粼的水藍(lán)盈盈的天（《小二黑結(jié)婚》選段）  洼洼地里好莊稼（《朝陽(yáng)溝》選段）  咱全家擰成一股繩（《朝陽(yáng)溝》選段）  在繡樓我奉了小姐言命（《紅娘》選段）四、曲劇  河南曲劇風(fēng)格練習(xí)  十八板  中原風(fēng)  春耕  花會(huì)  大起板五、晉劇  青天歌  火中蓮  剪靛花  南瓜蔓  加花演奏的《南瓜蔓》  喜相逢  萬(wàn)年紅  緊煞磯  滾碌碡  爬山虎  晉劇板胡牌子曲選編六、河北梆子  燕趙情  河北風(fēng)七、評(píng)劇  行弦  秦香蓮八、河北哈哈腔練習(xí)常用符號(hào)說(shuō)明

章節(jié)摘錄

　　板胡，作為民族管弦樂(lè)中最具特色的拉弦樂(lè)器被人們所熟知，它早期是作為戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏樂(lè)器出現(xiàn)，后來(lái)通過(guò)老一代的板胡演奏家和樂(lè)器制造者對(duì)樂(lè)器形制的改造和對(duì)板胡樂(lè)曲的創(chuàng)作，板胡被作為獨(dú)奏樂(lè)器出現(xiàn)在民族音樂(lè)演奏的舞臺(tái)上。板胡的音色高亢嘹亮，音域?qū)拸V，極富地方色彩，演奏的樂(lè)曲潑辣熱烈，得到了廣大音樂(lè)工作者和人民群眾的喜愛(ài)。 《板胡:地方風(fēng)格技巧練習(xí)》選編了部分戲曲音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲、曲牌、唱腔與戲曲風(fēng)格的練習(xí)曲，包括秦腔、迷胡、豫劇、曲劇、晉劇、河北梆子、哈哈腔、評(píng)劇等。同時(shí)，在《板胡:地方風(fēng)格技巧練習(xí)》的編寫(xiě)過(guò)程當(dāng)中，還專(zhuān)門(mén)約請(qǐng)了一些從事戲曲音樂(lè)創(chuàng)作演奏多年的作曲家、演奏家為《板胡:地方風(fēng)格技巧練習(xí)》專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作了一些戲曲音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲，希望能夠以此來(lái)豐富板胡演奏的教材。另外，除了樂(lè)譜部分，《板胡:地方風(fēng)格技巧練習(xí)》還對(duì)演奏戲曲風(fēng)格板胡曲的一些演奏方法、特性音調(diào)等一些內(nèi)容進(jìn)行了論述。　　　　河南省是戲曲音樂(lè)比較豐富的地區(qū)，戲曲種類(lèi)較多，而且在當(dāng)?shù)厣钊肴诵?，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)，豫劇在河南的戲曲中占主導(dǎo)地位，豫劇的產(chǎn)生為明末流傳到河南的隴西梆子與河南當(dāng)?shù)氐膽蚯弧氨镜赝燎弧苯Y(jié)合產(chǎn)生的，分為豫東調(diào)，豫西調(diào)，祥符調(diào)和沙河調(diào)。豫劇板胡作為豫劇的主奏樂(lè)器，已經(jīng)成為家喻戶(hù)曉、喜聞樂(lè)見(jiàn)的樂(lè)器。它的演奏技法隨著演唱藝術(shù)的改革而提高，隨著唱腔的變化而發(fā)展。它既有特殊的演奏技法和美學(xué)原則，又有及其鮮明的地方風(fēng)格。豫劇流派紛呈，板胡的演奏風(fēng)格也就各異?！　。ㄒ唬?定弦　　在河南豫劇風(fēng)格樂(lè)曲中，大多用純四度定弦。　?。ǘ?4和7的運(yùn)用　　在河南風(fēng)格樂(lè)曲中，4和7雖然不是主音，但是運(yùn)用得比較頻繁。其中，4音的音高比十二平均律的4略高，比升啊略低，其音高介于4和#4之間，這種現(xiàn)象在音樂(lè)學(xué)中被稱(chēng)為“中立音現(xiàn)象”。4音的游移性和不穩(wěn)定性使4作為徵調(diào)式中的變宮向其宮音5的傾向更為明顯。　?。ㄈ?滑揉　　滑揉是一種只改變弦的長(zhǎng)度而不改變弦的張力的一種揉弦方式。具體方法是虎口放松，手指關(guān)節(jié)不作屈伸，保持一種指形在琴弦上做上下的均勻滑動(dòng)?；嗍呛幽蠎蚯葑嘀械耐怀鎏攸c(diǎn)。目前，滑揉有兩種：一種稱(chēng)為“大滑揉”，也稱(chēng)為“懸腕滑揉”，即虎口在琴桿上作上下滑動(dòng)，帶動(dòng)手指在琴弦上做原位的上下滑動(dòng)。這種滑揉在河南曲劇、墜子中使用較多。另一種稱(chēng)為“小滑揉”，即戴指帽的手指在琴弦上作原位滑動(dòng)，幅度較小，虎口不作移動(dòng)。由于豫劇板胡琴弦很粗，琴弦的張力較大，藝人們?cè)谘葑?音時(shí)用滑揉較多。其他的音宜于滑、壓相結(jié)合。　?。ㄋ模┣傧液椭该钡氖褂谩?0世紀(jì)60年代之前，豫劇板胡用的外弦是絲弦（老弦），內(nèi)弦是皮弦（牛筋弦或羊腸弦）。用指肚或指尖按弦基本上不能發(fā)音，演奏者必須戴上三個(gè)金屬指帽（指套），四指不戴。指帽的材質(zhì)有鐵質(zhì)、銅質(zhì)或不銹鋼材質(zhì)制成。20世紀(jì)70年代以來(lái)，演奏者對(duì)豫劇板胡的琴弦進(jìn)行了改革，借用琵琶金屬弦的三弦和四弦作為里外弦使用，后來(lái)又制作了多股鋼絲制成的合金弦和纏弦。琴弦的改變迫使指帽的材質(zhì)也發(fā)生了變化，指帽由金屬材質(zhì)發(fā)展到尼龍包鋼，即在不銹鋼指帽外套上一層薄尼龍皮。這種尼龍皮沒(méi)有縫隙，是在車(chē)床上旋制而成。近十年來(lái)，許多演奏者拋棄了不銹鋼指帽，采用了尼龍無(wú)縫指帽（厚約1.5m），重量也隨之減輕。金屬琴弦和尼龍指帽的使用，使豫劇板胡揉弦的方法有了明顯的改變，揉弦的變化豐富起來(lái)，從單一的滑揉發(fā)展為滑揉、壓揉、扣揉、滾揉多種揉弦的使用。

編輯推薦

　　板胡，作為民族管弦樂(lè)中最具特色的拉弦樂(lè)器被人們所熟知，它早期是作為戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏樂(lè)器出現(xiàn)，后來(lái)通過(guò)老一代的板胡演奏家和樂(lè)器制造者對(duì)樂(lè)器形制的改造和對(duì)板胡樂(lè)曲的創(chuàng)作，板胡被作為獨(dú)奏樂(lè)器出現(xiàn)在民族音樂(lè)演奏的舞臺(tái)上。板胡的音色高亢嘹亮，音域?qū)拸V，極富地方色彩，演奏的樂(lè)曲潑辣熱烈，得到了廣大音樂(lè)工作者和人民群眾的喜愛(ài)。 本書(shū)選編了部分戲曲音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲、曲牌、唱腔與戲曲風(fēng)格的練習(xí)曲，包括秦腔、迷胡、豫劇、曲劇、晉劇、河北梆子、哈哈腔、評(píng)劇等。同時(shí)，在本書(shū)的編寫(xiě)過(guò)程當(dāng)中，還專(zhuān)門(mén)約請(qǐng)了一些從事戲曲音樂(lè)創(chuàng)作演奏多年的作曲家、演奏家為本書(shū)專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作了一些戲曲音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲，希望能夠以此來(lái)豐富板胡演奏的教材。另外，除了樂(lè)譜部分，本書(shū)還對(duì)演奏戲曲風(fēng)格板胡曲的一些演奏方法、特性音調(diào)等一些內(nèi)容進(jìn)行了論述。

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