中國(guó)攝影史略

內(nèi)容概要

從達(dá)蓋爾1839年在巴黎公布攝影術(shù)至今，已經(jīng)有將近一百七十年的歷史?！吨袊?guó)攝影史略》采取分類(lèi)闡述的方式整合材料，將宏觀敘述與生動(dòng)、鮮活的例證放在一個(gè)有機(jī)整體中加以論述。全書(shū)分為：照相館、攝影技術(shù)、20世紀(jì)二三十年代的攝影、人像攝影、人體攝影、肖像攝影、紀(jì)實(shí)攝影、廣告攝影、紀(jì)念照片、時(shí)尚攝影以及女性攝影家十一個(gè)部分，書(shū)后附部分?jǐn)z影師介紹等。閱讀《中國(guó)攝影史略》，可以使讀者較清晰地了解各攝影門(mén)類(lèi)發(fā)展的過(guò)程，從而了解整個(gè)中國(guó)攝影史發(fā)展的脈絡(luò)?！吨袊?guó)攝影史略》有較高史料價(jià)值，可作為高校攝影專(zhuān)業(yè)教材，也可以作為史類(lèi)研究者重要的參考書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

宿志剛，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論部副主任，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)高教部秘書(shū)長(zhǎng)。中國(guó)新聞攝影協(xié)會(huì)理事。韓國(guó)攝影史研究所亞洲攝影研究客座研究員。曾在列支敦士登、瑞士沙夫豪申市博物館、德國(guó)、日本、韓國(guó)等地舉辦個(gè)人攝影作品展。2001年10月獲得中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合頒發(fā)的第五屆中國(guó)攝影教育“金像獎(jiǎng)”。2002年被《攝影之友》雜志評(píng)為2001年中國(guó)攝影界十大重要人物之一。2003年10月獲得中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合頒發(fā)的“德藝雙馨”獎(jiǎng)。出版著作十余部，主持并編撰北京電影學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)系列教材，并在專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文十余篇。

書(shū)籍目錄

第一章 經(jīng)營(yíng)為先照相館  一、早期照相館的建立（1846-1900）  二、照相館的成型階段（1900-1920）　三、照相業(yè)繁榮期（1920-1940）　四、建國(guó)后至改革開(kāi)放（1949-1985）　五、影樓時(shí)代（1985-2000）　結(jié)語(yǔ)第二章 技術(shù)改變拍攝　一、中國(guó)古代對(duì)攝影科學(xué)的貢獻(xiàn)　二、攝影影響觀察視點(diǎn)　三、傳統(tǒng)攝影的儀式感　四、數(shù)碼年代中的攝影第三章 百花齊放的二三十年代　一、民間的力量：攝影團(tuán)體　二、理論探索：劉半農(nóng)和胡伯翔　三、攝影實(shí)踐：“南郎北張”　四、攝影雜志第四章 藝術(shù)探索之人像攝影　一、早期的探索　二、解放初期　三、“文革”時(shí)期　四、新時(shí)期　五、自拍像第五章 觀念先行之人體攝影　一、意識(shí)的覺(jué)醒　二、身體作為一種語(yǔ)言第六章 公共視野內(nèi)的肖像攝影　一、名人肖像　二、社會(huì)肖像第七章 社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的目光　一、前史　二、揭幕序演——《人民的悼念》和“四月影會(huì)”的實(shí)踐　三、尋根文化　四、無(wú)主題時(shí)代　小結(jié)　附1 美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展　附2 DocumentaryPhotography定義的發(fā)展第八章 廣告攝影　一、插圖廣告時(shí)代　二、廣告影像的雛形　三、新中國(guó)成立之初的廣告攝影　四、新時(shí)期的廣告攝影的發(fā)展　五、廣告攝影的新特點(diǎn)第九章 結(jié)婚紀(jì)念照片　一、結(jié)婚紀(jì)念照與服飾的關(guān)系　二、結(jié)婚紀(jì)念攝影的風(fēng)格變化第十章 時(shí)尚攝影　一、前時(shí)尚攝影時(shí)期　二、消費(fèi)時(shí)代的時(shí)尚攝影　三、時(shí)裝攝影第十一章 女性的視點(diǎn)　一、中國(guó)第一位女性攝影科學(xué)家黃履　二、清宮女?dāng)z影人　三、動(dòng)蕩年代中的女性攝影家　四、擔(dān)當(dāng)起救國(guó)重任的巾幗英雄　五、建國(guó)后歷經(jīng)風(fēng)雨　六、由一元向多元、由外向內(nèi)的轉(zhuǎn)變總結(jié)附錄　一、部分?jǐn)z影師介紹　二、主要參考文獻(xiàn)、作品集過(guò)程是快樂(lè)的

章節(jié)摘錄

7、《華昌攝影周刊》  曾在《晨風(fēng)》常發(fā)表文章的詹勵(lì)吾和他兄弟詹新吾，于1934年4月到漢口開(kāi)設(shè)漢口華昌照相材料總行，不久又在長(zhǎng)沙、南昌設(shè)分行，經(jīng)營(yíng)器材和沖曬放大。他兩人鑒于“在偌大的一個(gè)華中區(qū)，竟沒(méi)有一個(gè)定期的攝影讀物，來(lái)溝通攝影消息，交換攝影知識(shí)；使初習(xí)攝影者得些自學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，使一般攝影作家也得些觀摩之益”。為此于1935年10月發(fā)行了《華昌攝影周刊》。后改名《華昌影刊》，至1937年6月出至21期，用道林紙印刷。《華昌影刊》以刊登照片為主，文字為輔，適合初學(xué)攝影者閱讀。1936年11月出版的14期，專(zhuān)刊華中六屆運(yùn)動(dòng)會(huì)（在長(zhǎng)沙舉行）照片。這批照片為華昌照相材料行長(zhǎng)沙分行所屬大光明照相館的攝影師到運(yùn)動(dòng)場(chǎng)拍攝。第15期刊出杜志青的《黔地風(fēng)光》，副題為《山國(guó)里的一群苗人》，全為苗族婦女勞動(dòng)和服飾攝影，共刊出6幅。連續(xù)登了三次。在17、18兩期里，刊出《四川風(fēng)景線》（川江）照片共18幅。1937年元旦，北平銀光社欲將銀光二屆影展作品賣(mài)些錢(qián)，捐獻(xiàn)給在冰天雪地浴血抗敵的綏東戰(zhàn)士，該社蔣漢澄、魏守忠等四人寫(xiě)信要求《華昌影刊》支持，《華昌影刊》于第17期予以刊載，這是對(duì)綏東抗敵將士的支持，也是對(duì)銀光社愛(ài)國(guó)義舉的鼓勵(lì)。18期刊出無(wú)錫雪浪社一屆影展作品18幅。王勞生的《寫(xiě)在雪浪影展之前》的文章中，有一段值得研討的文字：“至于作品的題材，我們自知對(duì)于自然界的習(xí)作太多，而于高唱‘國(guó)防藝術(shù)’的今日，我們所做到的，實(shí)在太少了，以后應(yīng)當(dāng)在這一點(diǎn)上自勵(lì)而努力?！边€說(shuō)：  “我深知攝影藝術(shù)實(shí)為大眾的藝術(shù)，又可說(shuō)深入民間的藝術(shù)……”王勞生的“國(guó)防藝術(shù)”雖沒(méi)有直接提出“國(guó)防攝影”，但他能站在“國(guó)防藝術(shù)”的高度，來(lái)檢驗(yàn)他們展出的攝影作品，表明了一個(gè)攝影家的社會(huì)責(zé)任感。這個(gè)刊物也同《晨風(fēng)》一樣，堅(jiān)持愛(ài)國(guó)立場(chǎng)，拒登日本照相器材商行的廣告。8、其他攝影雜志1924年6月創(chuàng)刊的《攝影學(xué)月報(bào)》，由留法學(xué)者王凡青主編，是上?？械牡谝粋€(gè)攝影刊物。大32開(kāi)本，每期二十余頁(yè)，由上海《攝影學(xué)月報(bào)》社發(fā)行。但編務(wù)全由王凡青一人包攬。到1927年9月，歷時(shí)三年有余，才出至第9期，雖稱月刊，實(shí)際上是不定期刊物?！稊z影學(xué)月報(bào)》的目的是向全國(guó)普及攝影科學(xué)技術(shù)知識(shí)，以“促進(jìn)中國(guó)攝影事業(yè)之商權(quán)”。當(dāng)時(shí)外國(guó)照相器材竟相在中國(guó)傾銷(xiāo)，大量白銀外流，愛(ài)國(guó)之士不忍見(jiàn)此情況長(zhǎng)此下去，乃創(chuàng)辦刊物，向大眾傳播攝影科學(xué)技術(shù)知識(shí)，以期能自行制造，堵塞利權(quán)外溢。

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《中國(guó)攝影史略》由中國(guó)文聯(lián)出版社出版。

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