中國(guó)近現(xiàn)代名家書畫鑒識(shí)

前言

　　唐健鈞著《中國(guó)近現(xiàn)代名家書畫鑒識(shí)》即將付梓，健鈞以稿樣請(qǐng)我為之作序，這是我無(wú)法推托的“任務(wù)”，因?yàn)樗歉S我多年的學(xué)生。記得健鈞在出版《中國(guó)書法章法款識(shí)藝術(shù)》、《中國(guó)畫章法款識(shí)藝術(shù)》、《中國(guó)篆刻章法款識(shí)藝術(shù)》時(shí)我為其作過(guò)序，近十年來(lái)健鈞著作、編寫過(guò)好幾本書了，在學(xué)術(shù)研究和審美普及方面做過(guò)不少工作。他把自己的學(xué)習(xí)心得珠串成文，為社會(huì)提供了不少的資訊和經(jīng)驗(yàn)。　　健鈞通過(guò)多年的實(shí)踐與不斷的研究，寫出了這本書，將有助于我們?cè)阼b定近現(xiàn)代名家書畫作品中參考。該書啟自近代海派大家吳昌碩，終于現(xiàn)代的黃胄等二十位對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代書畫起主導(dǎo)作用的大家。通過(guò)對(duì)他出身背景、生長(zhǎng)過(guò)程、性格形成、藝術(shù)道路、藝術(shù)成就、藝術(shù)特點(diǎn)、個(gè)性特征等多方面研究，這些研究是圍繞鑒定作品真?zhèn)纹疠o助性作用的，最終重點(diǎn)落到藝術(shù)特點(diǎn)與作品真?zhèn)螌?duì)照分析上。通過(guò)筆墨、色彩的比較，找到真?zhèn)蔚牟顒e，從而總結(jié)出鑒定每家書畫作品的規(guī)律性的東西。如張大干早期繪仕女、人物多以工筆為多，晚期大多以寫意為主。潑墨、潑彩山水也是后期逐漸發(fā)展變化形成的。張大千先生1957年始，眼疾就是一種規(guī)律，如果仿品題款時(shí)間上與其畫風(fēng)有悖，就不辨自明?！　‘?dāng)今書畫藝術(shù)市場(chǎng)贗品橫流，眼花繚亂，一不小心就會(huì)受騙上當(dāng)，健鈞此書圖文并茂，有圖的直觀比較，有文的理論總結(jié)。讀后有如持杖過(guò)河，給你鑒定帶來(lái)倚靠。我常跟同學(xué)們說(shuō)：購(gòu)書是最合算的，書是作者經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，讓讀者少走彎路，增加智慧。健鈞此書費(fèi)時(shí)費(fèi)工，圖片近千幅，可謂工程浩大。做學(xué)問(wèn)一定不能吃快餐，一笑了之，應(yīng)該有所回味，有所啟迪。健鈞的研究總會(huì)找到新的角度。正如他研究《黃公望山水畫平臺(tái)說(shuō)及平臺(tái)考》，把山水平臺(tái)的繪畫語(yǔ)言單獨(dú)研究一樣。這本書的研究及鑒定方法，亦與其他著作有別。著重在于比較，有比較才有鑒別，我想讀者一定會(huì)有收獲的。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)近現(xiàn)代名家書畫鑒識(shí)》收錄了中國(guó)近現(xiàn)代名家的書畫。中國(guó)書畫始于幾千年前，最早是用于“成教化、助人倫，窮神變，測(cè)幽微，與六籍同功”，主要是社會(huì)功能。到晉唐時(shí)期，從自然美術(shù)到自覺(jué)美術(shù)的欣賞，人們有目的地進(jìn)行美術(shù)活動(dòng)，逐漸開始有臨摹真跡，把臨摹本充當(dāng)真跡的，直至宋代把臨摹本作真跡就已經(jīng)濫觴了。唐代以前，大多無(wú)意造假，沒(méi)有從經(jīng)濟(jì)目的造假，大多數(shù)臨摹是為了學(xué)習(xí)，眾多人臨某帖、某畫，或一人臨眾多本。

作者簡(jiǎn)介

　　唐健鈞，1958年生，廣西桂林人，著名書畫家、鑒定家。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系研究生，中國(guó)文博研究館員，中國(guó)文物學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)書畫研究院研究員，中國(guó)管理科學(xué)研究院特約研究員，中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)咨詢鑒定專家委員會(huì)培訓(xùn)部業(yè)務(wù)總監(jiān)、教授，中央二臺(tái)《鑒寶》欄目特邀鑒定專家，廣西壯族自治區(qū)政協(xié)委員。多年來(lái)一直從事文物工作。文物鑒定先后師從著名文物鑒定家劉九庵、史樹青先生。以書畫鑒定為主，還涉及到瓷器、玉器、青銅器等領(lǐng)域，觸類旁通，多方求證，為國(guó)內(nèi)外公、私收藏鑒定文物、古玩近百萬(wàn)件。發(fā)表《黃公望山水畫平臺(tái)說(shuō)及平臺(tái)考》，第一個(gè)從繪畫語(yǔ)言上考證山水畫；《石濤書法藝術(shù)》，第一個(gè)對(duì)石濤的書法提出研究；《明代清花嬰戲梅瓶》、《吳昌碩書畫作品辨識(shí)》等有關(guān)鑒定方面論文40余篇。文學(xué)藝術(shù)受業(yè)于著名學(xué)者文懷沙先生。自幼愛好書畫，書法從唐楷入手，上溯周、秦、漢，下探元、明、清，遍臨碑帖。畫以八大山人、石濤為宗，書畫作品先后參加過(guò)國(guó)內(nèi)外大型書畫展50余次，并屢獲大獎(jiǎng)。40余幅作品入選大型作品集。在國(guó)內(nèi)外各種權(quán)威刊物上發(fā)表文論40余篇，個(gè)人簡(jiǎn)歷入編各種大辭典30余部。作品被國(guó)內(nèi)外多家博物館、美術(shù)館及收藏家收藏。　　1988年加入中國(guó)書法家協(xié)會(huì)　　1995年《中國(guó)書畫報(bào)》專題介紹　　1996年訪問(wèn)日本，進(jìn)行書畫展覽、講學(xué)　　1998年《書法報(bào)》專題介紹　　2000年著《鋼筆字快寫法》漓江出版社出版　　2002年 主編（合作）《中華收藏名家大典》文史出版社出版　　2003年 著《中國(guó)畫章法款識(shí)藝術(shù)》北京體育大學(xué)出版社出版　　2003年 著《中國(guó)書法章法款識(shí)藝術(shù)》北京體育大學(xué)出版祉出版　　2003年 中國(guó)國(guó)家文物局評(píng)定文博研究館員　　2004年 《中國(guó)國(guó)門時(shí)報(bào)》專題介紹　　2008年 應(yīng)日本全球貿(mào)易公司邀請(qǐng)前往鑒定文物、古玩　　2009年 著《中國(guó)近現(xiàn)代名家書畫鑒識(shí)》中國(guó)文聯(lián)出版社出版

書籍目錄

吳昌碩書畫作品辨識(shí)齊白石書畫作品辨?zhèn)吸S賓虹書畫作品鑒識(shí)陳半丁書畫作品辨識(shí)吳湖帆書畫作品鑒識(shí)徐悲鴻作品鑒識(shí)溥心畬書畫作品鑒識(shí)潘天壽作品鑒識(shí)李苦禪書畫作品辨?zhèn)螐埓笄嬜髌繁孀R(shí)錢松嵒作品鑒識(shí)林風(fēng)眠作品辨識(shí)傅抱石作品辨?zhèn)卫羁扇緯嬜髌疯b識(shí)吳作人書畫作品辨識(shí)陸儼少作品辨識(shí)關(guān)山月書畫作品鑒賞石魯書畫真?zhèn)伪孀R(shí)宋文治中國(guó)畫辨?zhèn)吸S胄作品鑒識(shí)

章節(jié)摘錄

　　吳昌碩書畫作品辨識(shí)　　一　　吳昌碩1844年生于浙江安吉，l927年卒于上海，享年84歲。他的一生領(lǐng)略了19世紀(jì)后期與20世紀(jì)初期中國(guó)社會(huì)的巨大變化。l6歲前生活安定，讀書修身，家庭熏陶，雖然國(guó)家很亂，他沒(méi)有受到影響。直接受到影響的是太平軍與清政府軍隊(duì)的戰(zhàn)爭(zhēng)，給他家?guī)?lái)了家破人亡。戰(zhàn)亂使他度過(guò)了近五年的流亡生涯，一家人只剩下他與父親二人生還，這種生活給他的內(nèi)心深處留下了難以抹去的記憶。21歲在縣里學(xué)官的督促下，他應(yīng)試竟中了秀才。29歲與施夫人結(jié)婚后，便開始出游，尋師訪友．求學(xué)謀生。他到蘇州結(jié)識(shí)了是大激、吳平齋、潘鄭庵三大收藏家。遍覽古代文物、金石書畫，眼界洞開，大長(zhǎng)見識(shí)。此前，負(fù)笈杭州師從俞樾學(xué)習(xí)文字、訓(xùn)詁及辭章，對(duì)其后來(lái)的藝術(shù)發(fā)展起到不可替代的作用。他尊重古訓(xùn)“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路“，行蹤遍及長(zhǎng)江三角洲的吳、杭、滬、湖。廣交朋友，切磋砥礪。這些師友都是當(dāng)時(shí)的名流墨客，其中有楊峴、高邕之、吳伯滔、蒲華、任伯年、金鐵老、虛谷、陸廉夫、張熊、胡公壽、汪鷺汀等，都給昌碩不少幫助，這時(shí)期是他重要的基礎(chǔ)時(shí)期?！　　?/pre>








圖書封面






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