煙香女人

出版時間：2006年出版社：中國文聯(lián)出版社作者：川媚
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內(nèi)容概要

豆瓣管理員不知為什么將這本書的名字更改成了《多雪的冬天》，實際上這本書沒有這樣一個名字，而且連作者的名字也被改掉了！

作者簡介

網(wǎng)名川媚。原名胡曉慧。筆名古心、川湄。1970年生于四川閬中。1988年由閬中中學(xué)畢業(yè)考入四川師范大學(xué)中文系。1998年加入四川省散文協(xié)會，經(jīng)推薦列入2002年省首屆文學(xué)新苗。散文作品發(fā)表于《中國校園文學(xué)》等各級刊物。現(xiàn)任四川閬中中學(xué)高中語文教師。

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用戶評論 (總計1條)

　　這個題目是“拿來”的，來于一位對我來說亦師亦友的四川作家冉云飛，用這個題目來概括胡曉慧的散文集《煙香女人》，我以為恰好。拿到書已經(jīng)有好長時間了，早已經(jīng)讀完，但一直沒有頭緒，把讀的間隙浮現(xiàn)出來的一些想法表述出來，可能正是因為少了這樣一個題目。
　　說是取日常，是因為在《煙香女人》中，有不少的篇什是作者記錄下的關(guān)于瑣碎生活的片段，幾乎每個人都與這些片段相識，比如城里的風(fēng)景樹，比如屋頂花園上的盆栽植物，比如一片深秋的紅葉在旅途中輕輕被拾起，比如一朵雪花在睫毛間的天地飛舞……但是這完全不同于寄情山水或者以物說志，有些熟悉的景致在作者筆下，會讓我感覺到陌生，或者說至少感覺與之有很遠(yuǎn)的距離，這來源于作者對這些日常事物的審視，而其他人則往往完全沒有在意過。
　　對城市的行道樹銀杏，作者這樣寫道：“這些路邊的銀杏，是深秋陽光中的新娘。樹葉那么嬌小，那么艷麗，變成了陽光下唯一非人工的暖色。這個下午的陽光，跋涉了幾個雨天之后的抵達(dá)，引起所有人的喜悅。……我甚至想過去拾一片葉子放在書頁間或寄給遠(yuǎn)人，卻終止于想象?！抑皇沁h(yuǎn)望，天空因這壯美的金黃葉子而有了一種作為背景的深度與高度?！保ā冻抢锏娘L(fēng)景樹》，P95）她不用與人商量的語氣，而是完全肯定自己的判斷，對于每天都要遇見的幾株樹，在作者那里都是全新的，像一個每天有著不同打扮的姑娘，這時你就發(fā)現(xiàn)自己是多么疏于對周圍的觀察了，而且，一旦你反復(fù)咀嚼那些句子，你會發(fā)現(xiàn)，自己無論如何找不出來恰當(dāng)?shù)脑~語來形容身邊那些自以為再熟悉不過的事物。我們可以很輕易地在雨后澄澈的天空下想到往日整個城市里的塵囂，并且迅速把這種日益覺得壓抑的生存環(huán)境的成因歸結(jié)為現(xiàn)代化，歸結(jié)為工業(yè)化的發(fā)展，甚至怪罪整個城市的建設(shè)者們，在這樣的環(huán)境里生存了太長的時間，我們每個人都變得惡毒起來，我們會把矛頭指向每一個外人，越來越具有攻擊性，越來越疏于與人交流，與一條街道、一片花草和諧相處。但胡曉慧的文字不是這樣，她展示給我們的是最為簡單、最為純粹的生活片段，并且把她的關(guān)于這些片段的最真切的感受拿出來與我們分享，我們會感受到這樣的對話太過唐突，一時太難接受，可是，她已經(jīng)在那里自顧自說了起來，說到高興的地方她會笑，說到心疼的地方她會哭，完全沒有顧忌地把自己的喜怒哀樂展示在我們面前，反而，有顧忌的是我們，感到不自然的是我們。為什么會這樣？她不過是講述了那些日常生活里平凡得不能再平凡的事物，為什么我們會如此不適應(yīng)？安靜下來自己嘗試著也去思考同樣的問題的時候，我們會慢慢發(fā)現(xiàn)，我們其實離這個城市很遠(yuǎn)，我們與城市、與生活之間早就有一層隔膜。
　　像這樣能給我們以陌生感并且讓我們重新認(rèn)識那些日常生活片段的篇什還有《渴雪》、《一片葉子》、《黃昏的水邊》、《銀杏》、《桃花之夢》等，其中尤為精美的是《一片葉子》：“我知道它既然是落在光霧山足下的，那它必定是攔阻過韓信的馬蹄的寒溪河邊的樹上掉下來的。它在米倉棧道上守望過無數(shù)的日子，叢去秋到今春，才遇上我?！保ā兑黄~子》，P10）這樣一片葉子，在作者的思緒中跨越了時空，當(dāng)是一個生命對于另一個生命的饋贈，也是一個生命對于另一個生命的禮贊。但作者又是大度的，既然不能長久地留下這片葉子，“那就水葬吧，把嘉陵江當(dāng)作起點，讓它一路漂下，給魚兒嗅嗅森林的氣息?！保ā兑黄~子》，P10）
　　《煙香女人》集子里的散文隨筆文字，從寫作時間跨度上看，有十多年，這些文字大致以2000年為分界線，在2000年以前的文字里，作者更重視寫作技法上的運用與嘗試，因此這部分的文字往往句式華麗，詞藻豐富，想象空靈，詩意濃郁。閱讀這些文字，會有經(jīng)歷了一場盛宴的感覺，那種閱讀的快感長時間留在腦海，如品佳茗，回味悠長。而2000年之后的文字，不再多見那些詩意了，而是關(guān)注最為平常的事物，用最為平實的語言安靜地講述自己內(nèi)心的感受，這些文字留給人的思維空間更大，同時，平實的文字中卻體現(xiàn)出一種大氣，可以體會到作者對于生活深刻的思索。作者往往是不動聲色地講述在水邊的某個下午，但是，我們知道那些文字是有所指的，《活動的植物》、《每個人都有他的怪獸》、《黃昏的水邊》、《一日三記》等都是這樣。寫自己生活的古城，作者說：“我之熟悉古城的街道，如同醫(yī)生熟悉一種身體，但是對于靈魂我們卻都會感到隔膜的，我不知道日夜絢麗紛繁的古城，在我面前會呈現(xiàn)哪些心思，在洶涌的游客潮中會怎樣心悸。那些來了又走掉的人也許知道，而留下來看了又看的土著的我，卻是越發(fā)糊涂?！保ā睹總€人都有他的怪獸》，P128）作者當(dāng)然是在思考，作為生長在古城里的一員，到底為這個城市的發(fā)展做了些什么，面對古城日益迅速發(fā)生的變化和同時日益迅速消失的歷史碎片，到底自己能夠做些什么，但是作者就是用這樣看似隨意的文字就足夠了，這樣的文字不會讓誰覺得累，留給思考的空間已經(jīng)足夠了，適合在反復(fù)的咀嚼后一點一點整理自己的看上去有些雜亂的思緒。取自日常的種種事物，就是這樣別有懷抱。
　　作者在代序《咀嚼散文》里說自己傾向于情感的含蓄、克制，說自己相信精神可以超越苦難，并且體味到，寫作時亦喜亦悲的體驗是一種微妙的可以通向建樹的生存狀態(tài)，因而讀寫也就成了自己的誡命。這樣的生活態(tài)度是從容的，由此相信作者在寫作上的建樹必然是可以充滿期待的。
　　
　　《煙香女人》川媚（胡曉慧）著中國文聯(lián)出版社2006年7月第一版定價：14元

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