朱鳥(niǎo)

內(nèi)容概要

人們總是說(shuō)，歷史是一部百科全書(shū)，里面記錄了多少滄海桑田，多少悲歡離合。但歷史是由勝利者來(lái)書(shū)寫(xiě)的。很多的事很多的人因?yàn)榉N種的因素限制，湮沒(méi)在時(shí)間的迷霧中不為人知。20世紀(jì)40年代，中國(guó)人民解放軍在毛澤東和朱德“向全國(guó)勝利進(jìn)軍”的口號(hào)下席卷中華大地的時(shí)候，我們從正史里看到的都是輝煌的三大戰(zhàn)役和冰冷的“殲敵人數(shù)”，而在沾沾自喜的成功背后，可有誰(shuí)關(guān)注過(guò)作為失敗者的國(guó)民黨官兵們的生存境遇？可有誰(shuí)了解他們的艱辛困苦？不知是筆者的才疏學(xué)淺還是因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的原因，還從來(lái)沒(méi)有看過(guò)與這一歷史時(shí)期相關(guān)的文學(xué)作品——除了譚朝炎先生的《朱鳥(niǎo)》。作為一個(gè)有良知的作家，把那段不為人知的歷史公諸于眾，以獨(dú)到的方式來(lái)幫助讀者重溫那段陌生的歷史。小說(shuō)扎根于豐厚的歷史土壤之上，為重大歷史事件和杰出人物的登場(chǎng)演出提供了活動(dòng)舞臺(tái)，也從微觀角度再現(xiàn)了宏大的民族歷史。傅作義將軍起義，中國(guó)軍隊(duì)遠(yuǎn)征緬甸，槍決川島芳子等一系列不為正史所關(guān)注的，但又是確確實(shí)實(shí)發(fā)生過(guò)的事件都在小說(shuō)中得到體現(xiàn)。小說(shuō)的主體發(fā)生于1948年的冬天，國(guó)民黨官兵或逃亡避難，或淪為俘虜。讀者在朱鳥(niǎo)的光環(huán)下，分明聞到了鮮血的氣息和離散的味道。小說(shuō)以大量意識(shí)流和現(xiàn)實(shí)主義的手法，把在那段歷史中一晃而過(guò)的人物進(jìn)行定格，把抽象的生命符號(hào)化作有血有肉的人物個(gè)體。正如同“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”，《朱鳥(niǎo)》一書(shū)頗有些史詩(shī)的味道。然而《朱鳥(niǎo)》終究不是歷史。歷史重真實(shí)，重事實(shí)，重理智，而小說(shuō)重虛構(gòu)，重情感，重詩(shī)意，它們分別屬于兩種不同的文化形態(tài)，即“文之于史，較然異轍”是也。筆者對(duì)于小說(shuō)《朱鳥(niǎo)》的定位，是一部繼承了歷史但又超脫歷史的文學(xué)作品。

作者簡(jiǎn)介

浙江省作家協(xié)會(huì)會(huì)員
出生于西施故里諸暨市的一個(gè)偏僻小山村
出版了散文隨筆集《走過(guò)長(zhǎng)弄堂》，《走進(jìn)城市中的田野》，編劇的四集電視連續(xù)劇《走過(guò)長(zhǎng)弄堂》搬上熒屏。
《長(zhǎng)弄堂》為自己的第一部長(zhǎng)篇。

圖書(shū)封面

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