卿須憐我我憐卿

內(nèi)容概要

　　《紅樓夢》里的詩詞作品，凝聚了曹雪芹畢生的智慧和心血，佳句疊出，美不勝收，且飽含深情，寄寓深遠(yuǎn)?！　”緯菚充N書作者蘇纓的最新力作，她從黛玉、寶釵、寶玉和湘云等人的詩詞中精選了最美麗最感動(dòng)的部分，逐篇鑒賞，以詩入情，情動(dòng)處，仿佛穿透古今，將夢幻和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來，賞的是《紅樓夢》，卻更讓人覺得在讀我們自身?！　∽髡咔妍悇?dòng)人的筆法，書中彩色的精美插畫，營造出一幅幅絕美憂傷的詩情畫卷，讓人永遠(yuǎn)也走不出。

作者簡介

蘇纓，著名暢銷書作家。出版作品有《納蘭詞典評(píng)》《納蘭容若詞傳》《王國維點(diǎn)評(píng)紅樓夢》《納蘭典評(píng)宋詞英華》《一生最愛納蘭詞》等，均是詩詞類暢銷書。蘇纓對(duì)古典詩詞有著深厚的鑒賞功底，并善于以詩詞來詮釋現(xiàn)代社會(huì)的愛情，其清麗感性、溫婉煽情的筆法，深得讀者喜愛。毛曉雯，畢業(yè)于南京大學(xué)信息管理系，出版作品有《納蘭容若詞傳》《唐詩的唯美主義》。

書籍目錄

[卷一　黛玉的詩]花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手扣東籬無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶粉墮百花洲，香殘燕子樓[卷二　寶釵的詩]珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)詩馀戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量桂靄桐陰坐舉觴，長安涎口盼重陽白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻[卷三　湘云的詩]神仙昨日降都門，種得藍(lán)田玉一盆別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中豈是繡絨才吐，卷起半簾香霧[卷四　寶玉的詩]酒未開樽句未裁，尋春問臘到蓬萊恒王好武兼好色，遂教美女習(xí)騎射芙蓉女兒誄池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影你證我證，心證意證霞綃云幄任鋪陳，隔巷蟆更聽未真[卷五　其他]疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟昨夜朱樓夢，今宵水國吟漢苑零星有限，隋堤點(diǎn)綴無窮月掛中天夜色寒，清光皎皎影團(tuán)團(tuán)一夜北風(fēng)緊，開門雪尚飄三五中秋夕，清游擬上元世人都曉神仙好，惟有功名忘不了

章節(jié)摘錄

花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐葬花吟花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐。游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無著處。手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去。柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā)，明天閨中知有誰。三月香巢初壘成，梁間燕子太無情。明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓?；ㄩ_易見落難尋，階前愁殺葬花人。獨(dú)把花鋤偷灑淚，灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪儂底事倍傷神，半為憐春半惱春。憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂?；ɑ犋B魂總難留，鳥自無言花自羞。愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘。未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪。儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰。試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！诙呋亍兜未渫铄鷳虿实?，埋香冢飛燕泣殘紅》整部紅樓，這是第一首讓人哭出聲的詩。在青春埋葬青春，任花顏埋葬花顏，這世上還有什么比這更深沉、更刺骨的傷呢？荷著花鋤的顰兒，眉間微蹙的女子，每一念及這樣的場景，那弱不勝衣的身體仿佛就要委蛻成蒙蒙的紅雨，在“花謝花飛飛滿天”的彌彌宇宙里和開的花、落的花、飛的花、葬的花一起，如一面一塵不染而又纖薄如紙的鏡子，在心愛少年的心尖被嘩啦啦地打碎了。那碎片刺在我們每個(gè)人的心里，所以我們每個(gè)人的心里都藏著她的影子，藏著自己的影子，在等待愛侶抱緊的時(shí)候任它刺出艷紅的、濃烈的血。痛，便真痛；愛，便深愛。這是我們得自《葬花吟》的所有，美不夠美，在你面前任你眼睜睜摔碎的美才是真美。是的，美永遠(yuǎn)伴隨著毀損，正如輕盈的花永遠(yuǎn)伴隨著污濁的泥，正如驕矜的顰兒永遠(yuǎn)伴隨著“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”的世界，正如白天的我永遠(yuǎn)伴隨著夜晚的你。盡管任何一個(gè)清醒的人都會(huì)嗔怪這樣無常的宿命，但看得破又如何，誰又能從這無常的宿命里拈得一枝不謝的花么？所以惜花總是輕薄語，葬花才是真惜花。這個(gè)亙古相傳的秘義只有故事中的人才能懂得，所以顰兒懂得，寶玉懂得，書中更無第三個(gè)人能夠懂得，書外的你我究竟能夠懂得幾分呢？我們?nèi)舳?，便也是故事中的人了。這就是《葬花吟》，只屬于顰兒與寶玉的私語。我們看得到，卻看不見；聽得到，卻聽不見。我們所知的全部，也僅僅是鏡子碎片上倒映出來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴罷了。但就是這帶傷的、帶血的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，便贏得了我們最真摯的仰視與最迷蒙的動(dòng)心。是的，當(dāng)我們抽離出故事，站在世俗，我們便知道：雖說“文無第一”，但在所有的紅樓詩詞里，這首《葬花吟》卻是公論的冠冕。俞平伯先生這樣評(píng)價(jià)它說：“千古紅樓第一詩，傷懷唯有落花知。錦囊艷骨猶無主，已是香丘月墮時(shí)?！笨梢哉f，一部《紅樓夢》的風(fēng)骨，就在這《葬花吟》里得到了一次華麗無央的預(yù)演?！对峄ㄒ鳌酚玫氖浅跆聘栊畜w，初唐詩人正是用這樣一種體裁，以清靈的鋪陳洗凈了六朝的侈靡，其中代表便是張若虛的《春江花月夜》，被聞一多先生譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”，而這樣的一座頂峰在一千年來以孤高的姿態(tài)俯瞰了太多的追慕者，直到《葬花吟》的出現(xiàn)才“差堪與之比肩”。葬花主題得自明代歷史上一位真實(shí)生活過的才女，據(jù)清人趙吉士《寄園寄所寄》引《弘雅堂外集》，吳江葉氏瓊章月府侍書女也，卒后從泐師授記。師曰：“既愿皈依，必須審戒，我當(dāng)一一審汝，仙子身三惡業(yè)，曾犯殺否？”對(duì)云：“曾呼小玉除花虱，嘗遺輕紈壞蝶衣?！痹副I否？對(duì)云：“不知新綠誰家樹，怪底清簫何處聲？”曾犯淫否？對(duì)云：“晚鏡偷窺眉曲曲，春裙新繡鳥雙雙。”口四惡業(yè)，曾妄言否？對(duì)云：“自謂生前歡喜地，詭云今世辨才天?！痹_語否？對(duì)云：“團(tuán)香制就夫人字，鏤雪裁成幼婦詩?！痹鴥缮喾?？對(duì)云：“對(duì)月意添愁喜句，拈詩評(píng)出短長詞?！痹鴲嚎诜瘢繉?duì)云：“生怕簾開識(shí)燕子，為憐花榭罵東風(fēng)?！币馊龕簶I(yè)，曾犯貪否？對(duì)云：“經(jīng)營緗帙成千軸，辛苦鶯花滿一庭?！痹膏练?？對(duì)云：“怪他道蘊(yùn)敲枯硯，薄彼崔徽撲玉奴。”曾犯癡否？對(duì)云“拋棄珠環(huán)收漢玉，戲捐粉盒葬花魂?！便顜熕焓谟?。這故事來得風(fēng)趣，故事當(dāng)中這位可愛而伶俐的女主角就是著名的明代才女葉小鸞，以詩語一一應(yīng)答自己曾經(jīng)犯過的佛戒，盡是一副小女生的嬌癡。其中癡戒犯的是“拋棄珠環(huán)收漢玉，戲捐粉盒葬花魂”，正是黛玉葬花之所本。只是，黛玉葬花癡得哀婉，葉小鸞的葬花癡得嬌媚。佛家以貪、嗔、癡為三毒，葉小鸞坦承自己犯過癡戒，這癡卻癡得可愛，賣掉了時(shí)興的首飾，換來了古舊的漢玉，還捐出過脂粉盒子，鄭重其事地收葬了落花。這樣的癡戒，果然只有才女才會(huì)犯得，只有葉小鸞、林黛玉這樣僅僅生活在精神世界里的極度敏感的小女子才會(huì)犯得，也只有賈寶玉這樣天真、天然而不落俗流的少年才能懂得。的確，最清澈的心只有另一顆最清澈的心才能懂得，就像只有江南小巷的秋天才懂得梧桐為什么葉落?！都t樓夢》甲戌本在第二十七回有這樣一段批語，大意是說：“我讀《葬花吟》再三再四，其凄楚感慨，令人身世兩忘，屢屢提筆而不能寫下批語。有客人說：‘先生既不是寶玉，如何下筆呢？就算字字珠璣，怕也難遂顰兒（即黛玉）之意，還是等著看看后文吧?！钡搅说诙嘶?，寶玉聞《葬花吟》而生出一番感慨，批語者于此寫到：“寶玉聽到這首《葬花詞》，不去想煉句煉字與辭藻的工拙與否，只是想景、想情、想事、想理，反復(fù)追求，悲傷感慨，這是寶玉一生的天性，普天之下沒有人比他更懂得顰兒了。昨天阻攔我批點(diǎn)《葬花詞》的客人一定就是寶玉的化身吧，若不是他，我便已作了點(diǎn)金成鐵之人，笨甚，笨甚！”寶玉是如何“想景、想情、想事、想理”的呢？在《紅樓夢》第二十八回，寶玉不經(jīng)意間聽到黛玉吟出的《葬花詞》，分明已經(jīng)由美想到了美的凋謝，由愛想到了愛的消逝，由今日的歡會(huì)想到了永恒的孤寂，由眼前的黛玉推及于所有親密的、美麗的女子，推及于“終歸無可尋覓之時(shí)”：話說林黛玉只因昨夜晴雯不開門一事，錯(cuò)疑在寶玉身上。次日又可巧遇見餞花之期，正在一腔無明未曾發(fā)泄，又勾起傷春愁思，因把些殘花落瓣去掩埋，由不得感花傷己，哭了幾聲，便隨口念了幾句。不想寶玉在山坡上聽見，先不過點(diǎn)頭感嘆；次又聽到“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？”“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”等句，不覺慟倒山坡上，懷里兜的落花撒了一地。試想林黛玉的花顏月貌，將來亦到無可尋覓之時(shí)，寧不心碎腸斷？既黛玉終歸無可尋覓之時(shí)，推之于他人，如寶釵、香菱、襲人等，亦可以到無可尋覓之時(shí)矣。寶釵等終歸無可尋覓之時(shí)，則自己又安在呢？且自身尚不知何在何往，將來斯處、斯園、斯花、斯柳，又不知當(dāng)屬誰姓？——因此一而二、二而三反復(fù)推求了去，真不知此時(shí)此際如何解釋這段悲傷！正是：花影不離身左右，鳥聲只在耳東西。一個(gè)人在悲哀的境遇中自然很容易陷入悲哀的情緒，而在歡樂的頂點(diǎn)有時(shí)候竟也會(huì)生出一種刻骨的悲涼，這種悲涼比之前者往往深刻許多，因?yàn)樗鼣[脫了切身的利害，而指向了人生的終極。此時(shí)的寶玉便是這般，他突然間突破了凡人的眼界，在一個(gè)無限廣大的時(shí)間與空間的尺度下關(guān)照自己眼前的、身邊的一切，無論是黛玉、寶釵，還是斯園、斯柳，一向那么近，卻突然那么遠(yuǎn)，他仿佛一下子跳到了另一個(gè)星系里，遙遙地打量著自己曾經(jīng)生活過、也將要生活下去的這個(gè)世界，看見星移斗轉(zhuǎn)，看見物是人非，看見他最舍不得的人都會(huì)老去，看見他最舍不得的物都會(huì)易主。于是最美好的事物反而變成了最令人悲傷的，因?yàn)槲覀儠?huì)曉得，今天有多愛，明天就有多痛。我們永遠(yuǎn)知道“桃李明年能再發(fā)”，卻永遠(yuǎn)不知道“明天閨中知有誰”；我們永遠(yuǎn)知道“明年花發(fā)雖可啄”，卻永遠(yuǎn)不知道明年會(huì)不會(huì)“人去梁空巢已傾”。人有生老病死，世有成住壞滅。石頭不掛心，花兒卻縈懷；今日的絕色，能否逃過明日白頭的一天？于是我們甚至?xí)鲞@樣的質(zhì)疑：命運(yùn)之所以在今天眷顧我們，就是為了在明天拋棄我們，它之所以給了我們那么多美好的事物，就是為了看我們?nèi)绾问ニ鼈儭５覀儫o力阻撓——我們勸不住花兒的如花隕落，挽不住顰兒的似水流年，施不出全部的好給摯親摯愛的人，我們吟著“花開易見落難尋”，我們懼怕在最美的年華清醒地洞見了未來，我們同樣懼怕那必將降臨的未來忽然間不期而至。于藝術(shù)，這是至美；于人生，這是至悲。是的，我們?nèi)粝駥氂衲菢釉凇对峄ㄒ鳌返耐褶D(zhuǎn)里“一而二、二而三反復(fù)推求了去”，便只能看到宿命，還有那悲傷的、忍從的、無能為力的對(duì)宿命的屈膝。這樣的資質(zhì)，是“柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛”的孤高；這樣的命運(yùn)，是“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”的凜冽；這樣的結(jié)局，是“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的凄涼。于是，《葬花吟》作了顰兒的詩讖，也作了我們每一顆不合于俗的驕傲心靈的詩讖。在一場注定的悲劇里，她揚(yáng)著柔弱而略帶幾分驕矜的臉，荷著鋤頭，做著葬花這樣一件“毫無意義”的事情。于世人毫無意義，但于顰兒不然。世人看來，花開易落而人力無方；在顰兒看來，縱然美質(zhì)終歸挽留不住，但人力所能為的，至少要讓“質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝”。她清醒地洞見著悲劇的結(jié)局，但依然執(zhí)拗而“徒勞”地保持著孤高的姿態(tài)。這是一種癡，一種高貴的癡。黛玉吟得癡了，至于寶玉，“卻不道這邊聽的早已癡倒了”?！?/pre>




編輯推薦
《卿須憐我我憐卿:紅樓夢詩詞的絕代美麗和憂傷》是詩詞典評(píng)暢銷書作者蘇纓的最新力作，其鑒賞古詩詞的功力以及溫婉煽情的筆法，在《卿須憐我我憐卿:紅樓夢詩詞的絕代美麗和憂傷》中得到淋漓盡致地體現(xiàn)。與以往相關(guān)《紅樓夢》詩詞賞析書相比，《卿須憐我我憐卿:紅樓夢詩詞的絕代美麗和憂傷》采用的不是古板的注釋和逐字逐詞的解讀，而是在通觀大觀園女兒國普遍悲劇命運(yùn)的前提下，深入金陵十二衩人物情感和經(jīng)歷的核心，以他們的詩詞來注解他們的人生，以他們的人生來解讀他們的詩詞，把情感的悲劇向度和詩詞的審美向度和諧地交融在一起，散發(fā)著迷人的詩意和撩人情懷的悲劇之美，值得廣大紅學(xué)迷和古典文學(xué)愛好者細(xì)細(xì)品鑒。





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