班森殺人事件

用戶評論 (總計20條)

•   　　話說這本小說 實在一般。
  　　因為兇手太明顯。
  　　死亡現(xiàn)場給了太多線索。太多、太多了。有看似明顯到令人起疑心的，有一晃而過讓人特別留意的。
  　　最為一個看客喜歡這樣滿是線索的兇殺現(xiàn)場。
  　　作為一個讀者覺得這本小說有點(diǎn)太“蒼白”。
•   　　論細(xì)節(jié)等方面來說，程小青把陳曾緯未翻譯的細(xì)節(jié)都給補(bǔ)上了。（我最印象深刻的是量身高的那段，程小青把細(xì)節(jié)給譯出來了）
  　　
  　　但是因為程小青的書是古董，我實際上讀的是陳曾緯譯本。
  　　
  　　偵查館的譯文略坑，在主教殺人事件時，居然把主角investigator譯成檢察官了(雖然臉譜把COCK ROBIN譯成公雞羅賓也很扯)。國內(nèi)其他的版本（夜暗黑、徐建萍)用的都是同一個譯本?；旧喜徽Φ亍?br /> 　　
  　　當(dāng)然，現(xiàn)實點(diǎn)說，程小青那個時代的信息沒現(xiàn)代發(fā)達(dá)，可能有些原作中的梗程小青沒能翻譯出來?；蚴窃谀莻€時代中被刪減。。。。
  　　
  　　雖然說，我找到的梗，視乎沒有一個作者給他翻譯、注解出來了。。。
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  　　論劇情，我不打算在這篇里講，請看我對電影版的評價:movie.douban.com/review/6321051/
•   　　關(guān)于萬斯，我覺得《你是那世上的奇男子呀，我就是那地上的拉拉秧》近乎完美地表達(dá)了我對他混合著“頂你啊”、“哈哈哈哈哈”和星星眼的復(fù)雜情愫。確實，【我進(jìn)門五分鐘就知道兇手了【我就是不說~~~【你打我呀~】這個做法讓我很想犯罪，而且理由也不充分嘛！我看馬克漢和萬斯就是一對忠犬攻傲嬌受，萬斯一開始扯著忠犬直奔真·兇手家翻證據(jù)他就算氣得跳起來也不會不從嘛！（反正他都被氣瘋那么多次了
  　　言歸正傳。本書還是很符合范達(dá)因一貫風(fēng)格的。
  　　1.依然沒有不可能犯罪，沒有復(fù)仇沒有冒險情節(jié)沒有意外兇犯，跟主教不同的是前半段人物描寫超多，范達(dá)因同學(xué)應(yīng)該是抱著一種“嗱我在第一本就把偵探檢察官和巡官都介紹完啦，以后別問啦”的態(tài)度在創(chuàng)作吧…
  　　2.依然對涉案人員只有短短的描述，但是我認(rèn)為已經(jīng)足以完成人設(shè)。至少，那位桀驁又柔情的小姐是給我留下足夠深刻的印象了。
  　　3.依然案情反復(fù)，不過按范達(dá)因的尿性，要猜兇手簡直太容易，反正在最后十幾頁之前被懷疑過的全都不是就對啦。
  　　因此，核心依然落在詢問偵查的過程和犯罪心理的分析上。同樣是質(zhì)詢各路人員，阿加莎那種鄉(xiāng)間阿婆的碎碎碎碎念簡直讓我昏昏欲睡，而萬斯則成功用問訊和談判的各種技巧（我更傾向于說“天賦”）為查案過程添光。還是那句話，堪稱偵探與警官的質(zhì)詢指南，光為看他如何盤問角色都值回票價~ 從這一點(diǎn)上說，他還頗有我家福爾摩斯的影子嘞。
  　　另一點(diǎn)，犯罪心理。在我年幼的時候，總以為犯罪心理就是犯罪動機(jī)，研究心理就是研究動機(jī)——圖樣圖森破。
  　　以前我也總以為沒有完美的犯罪，但在萬斯的引導(dǎo)下認(rèn)真思考一下，犯罪其實無所謂“完美”。如果說兇手沒有留下直接證據(jù)以供定罪就是“完美”，那么要實現(xiàn)完美犯罪也未免太簡單了。捅死陌生路人這種難以追查的案件不說，哪怕是要害一個與我有關(guān)聯(lián)的人，只要我對他的討厭/恨意/動機(jī)不比別人對他的更明顯（對于一個討厭的生意人來說這個條件很好達(dá)到），再加上一些特定卻常見的機(jī)緣（例如獨(dú)居、沒有告訴別人今天的行蹤、去到無人的地方…），我再給自己設(shè)計一個模糊的不在場證明，注意細(xì)節(jié)，相信不會留下太多證據(jù)。21世紀(jì)況且如此，何況那個沒有手機(jī)網(wǎng)絡(luò)監(jiān)視器，偵查科技有限，大家都還守禮又古板的年代呢。當(dāng)然，證據(jù)是法律的關(guān)鍵，然而光從追尋真相的角度來說，對于面目模糊而經(jīng)精心設(shè)計的罪案，犯罪心理的分析恐怕比搜尋證據(jù)更重要。
  　　萬斯對證據(jù)的蔑視不可謂沒有道理，線索、證據(jù)、表象……這一切往往將我們引入歧途。提出一個假設(shè)，再到處找實例加以論證，這種思路雖不嚴(yán)密卻常見。就推理小說而言，對本格的著名嘲諷之作——《特倫特的最后一案》給了我們一個鮮明的例子。偵探作了一個本格而完善的推理，動機(jī)、手法、證據(jù)什么什么一應(yīng)俱全，結(jié)論卻依然錯得無邊無際。就生活而言，古人說夕陽無限好只是近黃昏，也說老驥伏櫪志在千里；古人說惟有讀書高也說絕知要躬行；古人說成王敗寇也說至今思項羽不肯過江東……只要提出一個不算荒唐的理論，能支撐它的事實可不要太多。看少年派，為了證明第二個故事才是真的，人們能舉出好些目測自圓其說的線索；但堅持第一個故事為真的觀眾，也可以給出很多理由。只要一個人潛意識中有了前提預(yù)定，不自覺地把符合結(jié)論的線索集合起來而忽略其他細(xì)節(jié)，自然就會得出一個“確信”的結(jié)論。對于個人價值觀而言，這樣也不見得有多不好，反正自己的價值觀也只是為了自己相信；但對案件來說，未免就有點(diǎn)不妙。
  　　馬克漢在終局之前想要逮捕的那一打嫌疑犯，正如萬斯所言，隨便把哪一個送上法庭都能說服陪審團(tuán)。然而，他們不是真的。躲在犯罪身后的，說到底是個活生生的人；人也許可以玩弄手段，湮滅證據(jù)，隱藏動機(jī)，但很難背叛自己。眼神可以虛偽，言語可以打造，動作可以控制，但是思考的方式和下意識的行為無法飄離自己的性格，這就是為什么世界上會有“人設(shè)”。萬斯第一次關(guān)于兇手不可能是個女人的推論沒有說服我，然而最后一次關(guān)于此點(diǎn)的推論讓我臣服。人的行為終究逃不過大腦的掌控，萬變不離其宗。犯罪心理學(xué)的地位，恐怕是要好好澄清了。
•   　　憑心而論，這書寫得還行，從情節(jié)設(shè)計到人物塑造——沒有那么多花里胡哨。故事講得很流暢。唯一的缺點(diǎn)就是：故弄玄虛?。]事兒裝B??！
  　　看書過程中經(jīng)常有脫了高跟鞋抽主角倆嘴巴的沖動。
  　　
  　　也許這種強(qiáng)調(diào)心理因素的東西在作者那個年代是“引領(lǐng)潮流”的，即使放在現(xiàn)在也算是不錯的分析因素?？上Э上?，作者矯枉過正了些，過分強(qiáng)調(diào)心理分析往死了打擊實際證據(jù)。真心編過火的感覺。
  　　
  　　另外，我對任何能讓我這種菜鳥毛尚未褪盡的初級推理迷猜出兇手甚至猜出推理過程的推理小說，都絕對不會再產(chǎn)生任何敬意！原因么，也還是上述的：拽大發(fā)了，作者自己兜不轉(zhuǎn)了。
  　　
  　　唯一亮點(diǎn)是將藝術(shù)品與兇案做類比的那一個小段——觀者都只能看到成品而非創(chuàng)作過程。有深謀遠(yuǎn)慮的，有激情迸發(fā)的。有點(diǎn)意思。
  　　
  　　最后吐槽一下翻譯：這書名誰他媽想出來的？？?。∠胪芾镒н€是怎么著？？不知所云！
  　　不過要是考慮到這書本來就那么裝13,那譯者倒也算是就和了一下作者風(fēng)格～
  　　
  　　總之，對自己智商沒自信的時候不妨看看，殺殺時間還行。
  　　
•   　　這本書看了有半個月，不是篇幅多長，是因為實在太忙【lan】碌【san】，終于在今天看完了【fxxk】所以為了紀(jì)念這個偉大的時刻【其實是為了紀(jì)念我是評論這本書的第一人】，我覺得有必要寫一篇書評。
  　　
  　　首先，這本書前80頁基本就是凡斯其人的描寫，機(jī)智，幽默【我最喜歡的冷幽默【誰？擼擼姐是干嘛的？】，文藝細(xì)胞【霍爾特的歐文跟他一比簡直弱爆了】，細(xì)致如絲的觀察能力一一體現(xiàn)出來，讓我對整個范達(dá)因系列充滿希望，緊接著的200頁讓我略略失望……因為……那種瑞典夫婦式的冷笑話沒有了……【瑪責(zé)法克】，不過精彩的案情已然將這個缺陷彌補(bǔ)了。
  　　
  　　故事情節(jié)很老套，一個惡棍被殺了【黃金時期似乎都信奉死有余辜】，然后出來半打嫌疑人【東方快車謀殺案走起來~】，但是與東方快車不同的是這些嫌疑人之間都有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，然后，本書的終極配角，偵探小說中不可或缺的【sb警察】又出來秀智商了，而就在這個時候，凡斯的終極屬性突然一下子暴露出來了，徹徹底底的暴露了，因為他實在太能裝b了。
  　　
  　　前大半段的調(diào)查類似福爾摩斯演繹法+HM爵士的預(yù)知論，凡斯的演繹法非常精彩，一般這種東西在一本書中出現(xiàn)一兩次足以夠提升一星的價值，而凡斯這種大段大段的以此作為理論依據(jù)來推理斷案的做法有點(diǎn)類似【早期奎因】，不過是坐在西區(qū)87街壁爐前的奎因，而之所以說他實在太裝b是因為凡斯跟HM爵士不同，HM爵士頂多就是說【我已經(jīng)知道兇手是誰了，不過還缺乏更多的證據(jù)】，凡斯一開口【我進(jìn)門五分鐘就知道兇手了【我就是不說~~~【你打我呀~】，其實自己也是一點(diǎn)點(diǎn)跟馬克漢經(jīng)過調(diào)查經(jīng)過問詢才得出的結(jié)論，但是牛b提前吹得響當(dāng)當(dāng)，就此早就了這么個奇葩神探。
  　　
  　　本來嫌疑人有六名之多，但是由于凡斯的神邏輯和一個神問詢，直接排除掉兩個，但是緊接著列出的四個嫌疑人凡斯都給了很充分理由和邏輯可以證明其有罪，直接就陷入了僵局……然后……然后一個邏輯見長的安樂椅神探居然被老范安排出了伯尼那種招數(shù)……【看到此時這個失望啊……】盡管找到了證據(jù)，釘死了真兇……但是之前說過的【兇手一定不是XX】和另外幾名嫌疑人的洗白就成了懸案……就在我覺得這種不負(fù)責(zé)任的手法跟【國王游戲2】為了加速故事進(jìn)程而采用大規(guī)模死亡的齷齪手法無甚兩樣的時候，凡斯又【拜佐爾·威靈】附體，一連串心理邏輯分析，完美上演絕殺，更加詮釋了自己【裝b是有資本的】的萬金油神探在讀者心目中不可撼動的第一印象。
  　　
  　　臉譜這套書順序跟作者的創(chuàng)作順序不一致，所以還是按照年表來讀比較好。
  　　
  　　四顆星全部送給神奇?zhèn)商椒菜?，請收下我的贊美?。?！誰？范達(dá)因是誰？不是那個在書里一共臺詞不超過十句的凡斯的小跟班么？贊美他有什么用，估計影視化的話找個八兩金似的角色就能演了。
•   　　每一種開端都蘊(yùn)含魔術(shù)魅力，但開端亦即終結(jié)，會因同一種魅力而終結(jié)那魔術(shù)。
  　　
  　　毋用多說范達(dá)因在推理史上的地位和作用，與阿加莎、奎因等巨匠一起，范達(dá)因攜同他筆下神經(jīng)質(zhì)而絲毫無正義感的、只對人類藝術(shù)和犯罪心理有興趣的貴族偵探菲洛凡斯一起開創(chuàng)了長篇本格推理的黃金時代，或許本格這個詞是后人所冠以，無法涵蓋其他人的眾多富有趣味的努力，但應(yīng)能從表面上涵蓋范達(dá)因的寫作企圖和態(tài)度。然后，每一本書都冠以殺人事件，推理小說二十守則，這樣略帶教條的做法似乎又給予后人嘲諷這位推理奠基者的機(jī)會和理由。去嘲弄他古板教條，去嘲弄他自己卻無法在小說中完全撇開影響核心的愛情元素。甚至后人以打破這一條條準(zhǔn)則為一種榮耀，這些反叛似乎在訴說著對于那個黃金時代的不屑、對于范達(dá)因作品之外表的鄙夷。更深層次的、更嚴(yán)肅的批評來自于作品本身，在自以為成熟的和見過世面的創(chuàng)作者看來，那些書中的小伎倆簡直不值一提，甚至?xí)?zé)怪當(dāng)時的讀者為何會驚嘆不已，旋兒忘記自己年輕時閱讀到這些作品時的魔性體驗。就這樣，與凡斯那不切實際的犯罪性格心理演繹一樣，這些雕蟲小技也會被更層出不窮、更精心雕琢的魔術(shù)表演所拋棄。然而拋棄的又何止是一兩件靈光一閃的詭計，魔術(shù)表演漸入佳境，觀眾發(fā)出更高分貝的尖叫聲，漸漸這魔術(shù)成為了炫耀，成為了金錢和科技的堆棄，我們絲毫感受不到或者已經(jīng)遺忘了真正充滿魔力的體驗，或者我們最新一代的魔術(shù)師們根本就沒有這樣的體驗。
  　　
  　　然而為什么說開端亦即終結(jié)，而且是被同一種魔術(shù)魅力而終結(jié)？人們喜歡一件東西，僅僅是因為這件東西本身，人們產(chǎn)生喜歡的情緒在后，因而給這件東西找到許多許多優(yōu)點(diǎn)，既然優(yōu)點(diǎn)這么多，我們實在無法不喜歡。然而，人們厭惡一件東西，難道不也是因為這件東西本身嗎？人們逐漸的產(chǎn)生了厭惡的情緒，而原因、那些缺點(diǎn)和不滿統(tǒng)統(tǒng)被找尋出來，既然有這么多值得鄙夷的方面，我們又怎么能不討厭呢？然而真正具有非凡震撼的秘密在這里：那些我們?yōu)檫@件東西找尋的優(yōu)點(diǎn)恰恰在本質(zhì)上是和那些我們?yōu)檫@件東西找尋的缺點(diǎn)一致的。它們不過是相同的體現(xiàn)，然而奇怪的是我們因何覺得喜歡，故而開始，又因何覺得討厭，因而結(jié)束？回到范達(dá)因和其作品本身來說，這些呢喃多語的文字，在開端受到人們的崇敬，人們對其有興趣，然而滄海桑田，當(dāng)每個人都是魔術(shù)師，而每個魔術(shù)師又都會這些法門的時候，這些呢喃多語的文字，將在終端受到人們的不屑和指責(zé)。人們會說，這些鬼把戲是有任何意義的存在嗎？然而它們當(dāng)時是多么的有趣呀！正如之前那道謎題的魅力一樣，在這里也有一件不可思議的事情，那些呢喃多語中，本身就蘊(yùn)含著對于自身的嘲諷和厭棄，這表現(xiàn)在一個更高的也更廣的維度上，也可說是一種總攬全局的穿越歷史的鳥瞰。因而，人們一開始所津津樂道的元素，又回過頭來諷刺人們的津津樂道，而不是這些元素本身，盡管我知道這很容易產(chǎn)生誤解，使得我所訴說的愈發(fā)得像某一種被我所構(gòu)造出的一廂情愿的輪回。雖然我不確認(rèn)范達(dá)因本身會否意識到這種“自相矛盾”的幽默，但熱愛本身就夾雜著偏執(zhí)，而每一個熱愛的理由又同樣是一個偏執(zhí)的理由，反過來攻擊我們所熱愛的事物。每經(jīng)歷這樣一次攀登，我們便每一次的超越熱愛與偏執(zhí)本身。
  　　
  　　當(dāng)我偶然體會到這兩場魔術(shù)，并且逐一更深入的體驗到其魔力的時候，我便知道了很重要的事情。我便知道了往后會發(fā)生什么，當(dāng)開端也變得不再那么重要，而過程是如此的漫長，終結(jié)又是如此的渺茫的時候，我便知道唯一能打破這些懶洋洋的情緒的，便是又一次的開端，而無論這終結(jié)是否像當(dāng)初一般的漸成為廢墟。這就仿似一種向外的包裹，盡管在殼中的世界依然是無窮的，但又有誰會再次關(guān)心呢？世界重新在更大更明晰的地方開始了無窮無盡的演繹，那魔術(shù)魅力便又一次開端，又一次重?zé)ㄉ?/li>
•   　　我猜，很多孩子小時候都聽過鬼故事吧？
  　　在童年的歡樂時光中，鬼故事帶給我的樂趣真是不少——無數(shù)的驚悚迷幻，加上自己天馬行空的想象力，鬼故事開啟了我孩童時代最早期的創(chuàng)造性思維，甚至影響了后來的閱讀興趣！
  　　
  　　長大后，我對《鬼吹燈》之類的興趣雖然在延續(xù)，但卻停留在隨手翻閱的范疇，取而代之的是偵探推理小說，感覺它們的魅力更甚一層。
  　　去除了神怪的成分，多了事實的殘忍，案情的設(shè)計如迷宮般巧妙多變……在其間游走的樂趣，和驚心動魄的探索過程，絕對會讓我這樣的偵探迷樂此不疲。
  　　偵探推理小說雖起源于歐洲，但發(fā)展迅猛，全球皆受其蠱惑。歐美有凡迪恩和奎因，日本有江戶川亂步和島田莊司……這些推理大家都在自己創(chuàng)造的領(lǐng)域里將心理分析和本格派的魅力推進(jìn)極致。他們筆下創(chuàng)造出的名偵探更是各擅勝場，于我如生命中偶遇的朋友，三教五流，遠(yuǎn)近不同。
  　　
  　　這次我要說的是凡迪恩（又譯作范?達(dá)因）筆下的萬斯，一個完全不是偵探的名探子。
  　　島田莊司盛贊范?達(dá)因?qū)π≌f結(jié)構(gòu)的把握，對他在狹窄空間里設(shè)置謎題的能耐推崇備至，稱他是美國的“密室大師”。
  　　在連續(xù)看完《致命誘惑》和《撒旦的黑名單》兩本書后，我更想說說萬斯這個人。
  　　
  　　每個偵探推理故事中都少不了一位名偵探，這在現(xiàn)實生活中雖不多見，可在小說里他們卻是不能或缺的主人。有了他們，故事才會跌宕起伏，平凡的事物得以彰顯出奇異的色彩。
  　　菲洛?萬斯，一個有教養(yǎng)的貴族紳士，早年學(xué)習(xí)法律卻不從業(yè)于此，倒是對藝術(shù)鑒賞有相當(dāng)?shù)脑煸?。識畫識古董，因此練就一雙慧眼。這樣的雙眼，在撲簌迷離的案發(fā)現(xiàn)場，總是先于旁人，于萬千頭緒中瞄準(zhǔn)那最核心的一點(diǎn)。
  　　
  　　范?達(dá)因的密室殺人在兩本書中都設(shè)計得巧妙而恐怖，一眼看去，仿佛毫無破綻絕無可能。對偵探迷來說，挑戰(zhàn)在翻開書的最初一刻就展開來，隨后的所有章節(jié)都在解迷之中?！吨旅T惑》中的名交際花被勒死在自家公寓，《撒旦的黑名單》中股票交易人也是在家里被槍殺?，F(xiàn)場沒有更多的出口，見證人也提供了不可能有罪犯入侵的證詞。如大多密室案一樣，怎樣找到突破口成了游戲的最高指示，在可知的一切事實面前，讀者都變成了探子，努力對抗著作者的智慧。
  　　
  　　而我終究不是名偵探，我徹底敗在萬斯手下。
  　　他是那么冷靜，甚至有幾分冷酷和傲慢；在淵博的學(xué)識支持下，他似乎還變得有些刻薄。但是只要遇到有挑戰(zhàn)性的案件，他的熱情就變得不可阻擋。而對于罪犯來說，萬斯的出現(xiàn)真是萬分的不幸。
  　　試想一下，萬斯并不是從已有的證據(jù)入手尋找線索，而是完全拋棄了傳統(tǒng)意義上的破案手法。曾經(jīng)研修多年的心理學(xué)把他變成了一個既理性又憤世嫉俗的人，他了解人類心理的奇特和有趣，所以才能從此入手，剖析罪犯的心理以及可能的行為舉止，最終找出事實背后隱藏的真正動機(jī)?；秀敝校缸锸录兂闪艘患囆g(shù)品，反復(fù)把玩、細(xì)細(xì)揣摩，萬斯就完成了一場場心智游戲，最終推論出兇手的真實面目。“美國的黃金神探”由此得名。
  　　識人，是萬斯與眾不用的能力和偵破手段，也是他努力推崇的做事精神。人性的復(fù)雜導(dǎo)致行為的多樣。如果看不清人性就看不破事件中的假象，由此帶來的后果只會扭曲事實，直到被罪犯玩弄，局促地困在原地。
  　　
  　　偵探小說是否好看，其結(jié)構(gòu)的設(shè)計和名偵探的個性是否飽滿起著決定性的因素。特別是那些在如連續(xù)劇中反復(fù)出現(xiàn)的偵探，他們仿佛有了生命，成為我們身邊一個真實的人物。有了身世、有了性格，有了悲歡、有了牽絆，至此成為小說迷們與之同呼吸共思索的朋友，在平淡的生活中演繹著全然不同的叱詫風(fēng)云。
  　　
  　　可能范?達(dá)因的其他“密室殺人案”的結(jié)構(gòu)不會有太大的不同，都是從一開篇就進(jìn)入了相識的罪案場景，但我相信自己仍然會在下一本書中找到樂趣。因為萬斯一定會再次給我一個意外的結(jié)局……
  　　他那雙冷灰色的眼睛里，除了對藝術(shù)的熱愛，還有對時世似冷還暖的關(guān)懷。
  　　
  　　站在愚蠢之外，揭開人心之罪。
  　　這樣的挑戰(zhàn)讓人怎么能拒絕呢？
•   　　范達(dá)因的處女作，一部“口味”很淡的作品，一部簡單至極的推理小說。從頭至尾只有一名死者，幾位可想而知的嫌疑犯。沒有多少氛圍的烘托，沒有印象深刻的案發(fā)現(xiàn)場沒有一個真正意義上的詭計，沒有一點(diǎn)“真摯”的情感。一樣優(yōu)雅而聒噪的萬斯，一樣正直而執(zhí)著的馬克漢，一樣的大宅邸，一樣的主人管家，一樣的午夜謀殺，一樣的房門燈光推理，這一次范達(dá)因帶給我的是一種在調(diào)查和分析中的悠閑自得，漫不經(jīng)心。
  　　
  　　案件的切入依舊很快，推理主要以物證和心證的互相印證為基礎(chǔ)。這種方法在現(xiàn)在的推理小說中十分常見，也許在當(dāng)時看來是一種創(chuàng)新吧。通過物證推理案發(fā)經(jīng)過較為真實可靠，但推理小說中也經(jīng)常出現(xiàn)案件過程已經(jīng)還原的八九不離十，兇手卻依舊無法確定的尷尬局面。寫到最后，有的作者為了追求意外性，拉路人甲來作兇手，有的在兇手的身上生拉硬扯一些“理論”，有的直接用他確定的兇手反過來“指導(dǎo)”推理過程。
  　　
  　　書中作者把所有值得懷疑的角色通通討論了一遍，還煞有介事的列出推理綱要（當(dāng)然這個綱要并沒有達(dá)到能推理的程度）。前半部分那段類似犯罪現(xiàn)場調(diào)查的身高推理，讓我想起了DISCOVERY里的一個在兩組犯罪現(xiàn)場調(diào)查專業(yè)學(xué)生之間進(jìn)行的有關(guān)模擬罪案現(xiàn)場重建的比賽節(jié)目。同樣的犯罪現(xiàn)場，同樣的鑒識手段，卻因為不同的調(diào)查過程，不同的思考方法，使得關(guān)鍵細(xì)節(jié)的推理出現(xiàn)了截然不同的答案。古典推理小說作家往往喜歡設(shè)定相對封閉的空間和確定性的嫌疑人范圍，這是因為復(fù)雜現(xiàn)實世界的不可控性使虛構(gòu)的故事必須構(gòu)建一個符合案件發(fā)展趨勢的邏輯框架。一切的調(diào)查，分析，推理都只在這一框架中進(jìn)行，一旦逾越，就有可能出現(xiàn)大的漏洞和忽略的可能性。單從這一點(diǎn)看，所謂推理小說中的真相也就沒那么重要了?？催^一些現(xiàn)實中探案紀(jì)錄片，不論是從鑒識學(xué)，犯罪學(xué)，心理學(xué)，還是從案件本身出發(fā)，充滿未知的同時卻又蘊(yùn)含著驚人的結(jié)局和巧合。未知在于廣袤世界的無限可能，而巧合則在于無限空間中點(diǎn)滴線索不斷聚合后的質(zhì)變。這是少了作者干預(yù)后真實案件本身原始自然的氣質(zhì)，是現(xiàn)實世界和科學(xué)探案獨(dú)有的迷人魅力，而偵探小說中的推理則是一種以現(xiàn)實為寫照，追求最大可能性的分析方式。
  　　
  　　回到故事本身。書的后半部分，萬斯和馬克漢在兇手的房間里找到了決定性的證據(jù)，很平庸的情節(jié)，結(jié)合前面的推理，甚至可以說是很“低劣”的情節(jié)。但是，就是從這一段開始，我才從缺少情感描述的案件中感受到一種徘徊在內(nèi)心深處的溫暖，無論多么丑陋的血案，真相的鑰匙永遠(yuǎn)就在“我們”的身邊，等待有心人的發(fā)現(xiàn)。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　PS：沒怎么涉及故事本身，不過少校的那句，你少管閑事——你這個他媽的娘娘腔！，深得我心，哈哈!
  　　
  　　　
  　　
•   　　 擱擱放放斷續(xù)花了三天的時間才看完了這本書，對于一本推理小說而言是有些長了?？吹揭欢喟氲臅r候還在感嘆，怎么會這樣無聊?？吹胶髞淼母杏X還是不錯的，對于我這個前些天還在感慨，偵探小說看多了也挺無聊的人，順便也檢討一下自以為是的毛病。
  　　 首先是二十條守則，是很有大家風(fēng)度的，作者也的確是如此做的。不過想想大名鼎鼎的福爾摩斯也多多少少觸犯過其中的一些條,尤其是所謂的爛俗情節(jié)。后來才想到，奎因在它之后，福爾摩斯在它之前，是鼻祖性的人物。之所以爛俗還不是因為用的人多，所以更應(yīng)該向福爾摩斯致一下敬才對。
  　　 說到奎因，雖然本書介紹亦是深受范達(dá)因影響以及二十條守則的忠實擁篤，雖然精神可能相似，但風(fēng)格和這本書是很不一樣的，并不像所標(biāo)謗的純粹推理。個人覺得奎因和克里斯蒂風(fēng)格其實很相近。當(dāng)然克里斯蒂也許更機(jī)巧一些。
  　　 廢話說了很多。我認(rèn)為這本書的亮點(diǎn)有兩個，一是通過對兇手心理的描摩，確定兇手的性格類型，而，如作者所言，五分鐘之內(nèi)即確定了兇手。雖然在偵破過程中有個故弄玄虛的偵探不停地賣弄學(xué)問讓人很討厭，不過這種心理學(xué)還是我覺得很值得認(rèn)同的地方。當(dāng)然也許跟我本身對于心理學(xué)的某種偏好有關(guān)。二是結(jié)尾的地方，對于所有的無辜的涉案人員均能提出一份翔實很有說服力的有罪推演，以及由此傳達(dá)出的對所謂間接證據(jù)的那種渺視，讀的時候很讓人暢快淋漓。
  　　 而這本書個人覺得比較失敗的地方，就是它的設(shè)置太過精心反而很不自然，像故意布置出的這樣一個情境及當(dāng)時所有人的活動。就比如關(guān)于12：30的不在場證明部分。所有人都設(shè)計好了一樣，簡直有點(diǎn)像集體作案了。
  　　 對于這個偵探，想到一句很通俗的皮里陽秋的說法：你不能否認(rèn)他很有個性。
  　　
  　　
•   　　拋開前面讓我覺得略微冗長的一些情節(jié)，還是非常喜歡菲洛·萬斯在最后的那幾個推理。盡管剛開始看這本書的時候就有些許預(yù)感，仍然覺得十分精彩。
  　　作為一本推理小說，這本書將推理思維的多元化與理性化發(fā)揮得淋漓盡致。
•   　　這是我看的萬斯探案集的第二本，順序有些顛倒。第一本是名頭最響亮的《主教殺人事件》，看完很失望，竟然看得打瞌睡！無數(shù)章節(jié)頗有賣弄知識之嫌。
  　　
  　　這本初試啼聲之作個人認(rèn)為更加出彩，人物特點(diǎn)相當(dāng)鮮明。盡管小說的前1/4看得我非?；鸫螅浅７浅Ｏ霌伔坡濉とf斯十幾個大耳光。這廝實在太聒噪，太賣弄了，比女人更女人，簡直是在玩弄朋友，美其名曰我在給你指路。我非常同意班森少校結(jié)尾時發(fā)飆時的總結(jié)：“你少管閑事--你這個他媽的娘娘腔！”
  　　
  　　作者范達(dá)因的探案觀點(diǎn)我相當(dāng)不能茍同，可能在100年前這是相當(dāng)先鋒的觀點(diǎn)：犯罪心理學(xué)比眾多間接或直接證據(jù)更加有效--一切證據(jù)都是可以偽造的--尤其是口供。
  　　
  　　在這個法官可以“自由心證”的“美好”年代，證據(jù)是多么寶貴。世界上菲洛萬斯這樣的神探不會遍地都是，只有程序上的嚴(yán)謹(jǐn)求實，證據(jù)證物的一絲不茍，才能最大限度的公正判案?？赡軙霈F(xiàn)逍遙法外之事，但程序上的公正正義比其他一切都重要，如果能做到的話。
  　　
  　　萬斯的摯友馬克漢，了不起的男子漢！如有這樣的朋友，真是無憾。
•   不是霍爾特的歐文嘛
•   寫錯了?。。。?！居然寫錯了?。。。?/li>
•   這本原名應(yīng)該是那本哈
•   就是班森啊
•   站在愚蠢之外，揭開人心之罪。
  　　這樣的挑戰(zhàn)不能拒絕！
•   要要看
•   看多了偵探書，會有點(diǎn)挑食。就象看24之后，好多電影看不下去…
•   很是贊同你的觀點(diǎn)。
•   也太有個性了...........
  二十條守則？就拿他的一個發(fā)現(xiàn)，關(guān)于兇手不是女性，我就不知道那些數(shù)據(jù)，怎么作出一樣的推斷？
  在《格林》中，兇手最后還不是自殺了？

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