候鳥心情

內(nèi)容概要

我在《娛樂串串SHOW》節(jié)目中曾經(jīng)提到丹尼爾·貝爾，他說資本主義文化矛盾最大的特點就是叛逆性，所有的成功都是以否定前人的成功作為手段。這種否定和叛逆與中國傳統(tǒng)文化有很多背離之處，所以當中國用一代人的時間從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明轉(zhuǎn)型為現(xiàn)代工商業(yè)文明時，就會感到文明撕裂新生的痛楚?！逗蝤B心情》正是這樣一本用“叛逆”去表達一代人痛楚和飛翔的集大成之作。一個70年代出生的少年，為了理想，逃出舊體制，卻面對一波又一波意想不到的困難，為了生存被逼在一個又一個城市之間漂泊，逆流而上，始終不屈，不能不讓人深受感動。我曾經(jīng)在節(jié)目中說過“郁悶就是生產(chǎn)力”，就是指人在這種痛苦中可以被激發(fā)出無限的潛能。如果千百萬的人都有類似這樣的故事，那么中國就會漸漸形成個性張揚的文化，創(chuàng)造財富的能力也會大大增強，對整個國家的前進造成不可逆的影響?？梢钥闯?，滄海候鳥正是這樣努力地記錄一段當代社會的歷史，也許過了三十年，我們這一代人回過頭來看改革開放所帶來的裂變，以及相關(guān)的成果，會漸漸發(fā)現(xiàn)，我們中的每一個人都是創(chuàng)造歷史的一部分。70年代出生的人現(xiàn)在普遍比60年代人有錢，也比80年代人有錢，再以后就不會了，以后一定會按順序來，越往后出生的人越有錢。70年代的人是有局限的，他們是最后一批經(jīng)歷貧乏的人，也是整體個性張揚的第一批人，因為不完美，所以有不斷追求完美的動力。很關(guān)心自己，關(guān)注自己的身體，關(guān)注自己的夢想，關(guān)注這個時代的命運，關(guān)注和別人之間的關(guān)系。他們一定是承上啟下、繼往開來的一代，也是分化最大的一代，適應(yīng)的往前沖去，不適應(yīng)的埋進沙土。社會日益演變?yōu)橐粋€快餐的年代，也是一個原始欲望被遮蔽和扭曲的年代。20年來的娛樂趣味發(fā)生了翻天覆地的變化，20年前的我們看著連環(huán)畫長大，而現(xiàn)在的孩子對著電視和電腦長大；20年前中國人羞于談性，而現(xiàn)在華南地區(qū)的年輕人晚上一起看《SEX AND CITY》。這里面就牽涉到另一個問題，當社會條件發(fā)生變化的時候，什么才是一部文學(xué)作品的價值？文學(xué)怎樣留住讀者？因為電視、電影等等其他娛樂的競爭，文學(xué)的娛樂性早就不如從前了，但文學(xué)同其他娛樂形式一樣，仍然具有一種核心競爭力，那就是思想或者……用最私密的態(tài)度真切地和時代溝通以及和讀者溝通?！逗蝤B心情》雖然講的是非常私人的感受，但我認為這些東西恰恰是與人溝通的本質(zhì)。我以為成功的文學(xué)作品和電視節(jié)目一樣，成功的是那些就算面對一萬個觀眾，也能做到只和一個觀眾私語的人，這個觀眾就是你自己。如果你能夠說服自己，能夠和自己溝通，那你就可以與別人溝通了。只有這樣，你才能作為旁觀者看待自己，會把自己身上“糟爛”的東西，比如說很庸懶、虎頭蛇尾、三心二意，但凡一個成年人該擁有的缺點都表現(xiàn)出來，人物也才活靈活現(xiàn)。在《候鳥心情》中，滄海候鳥就很善于還原人的豐富存在，他在背離官方道德意識形態(tài)的同時，汲取了多方面的意識形態(tài)，這導(dǎo)致他的寫作成了另一種觀念敘事，呈現(xiàn)存在的多層復(fù)合形態(tài)，小說描寫了五個性格各異的大都會，描繪了各種不同的生活，折射了西部、中部和東部城市的面貌和不同價值觀，光是連綴成篇就具有非常大的難度，而他做起來駕輕就熟，顯示出其塑造不同人物形象的能力，更值得一提的是，他筆下的人物呈現(xiàn)出一種變化和成長的趨勢，顯示出他在小說中努力跳出自己，潛入不同人物的內(nèi)心，才能做出這種符合人物身份和性格的描述。

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