影視動畫制片法務(wù)管理

內(nèi)容概要

　　《影視動畫制片法務(wù)管理》以法務(wù)管理作為概念基礎(chǔ)，以影視動畫制片為敘述主體，對在廣播電視動畫領(lǐng)域中實行的法規(guī)，具體包括法律體系各部分、各層次中與廣播電視動畫相關(guān)的法律、法規(guī)及其實施進(jìn)行了逐步的分析與解釋?！队耙晞赢嬛破▌?wù)管理》分為理論篇和實務(wù)篇，結(jié)合在影視動畫領(lǐng)域業(yè)的典型案例，從提起訴訟、制定訴訟策略、組織案情分析、收集審核認(rèn)定證據(jù)、進(jìn)行法庭辯論、參加訴訟調(diào)解、行使上訴權(quán)、申請強(qiáng)制執(zhí)行等程序，對影視動畫制片的糾紛過程進(jìn)行了深入淺出的分析與闡述，有助于讀者深刻理解與影視動畫制片相關(guān)的法律、法規(guī)及其法律糾紛過程，以保障自己的合法權(quán)益?！队耙晞赢嬛破▌?wù)管理》可以作為大學(xué)影視專業(yè)的教材或參考書，也可以作為眾多影視工作者的法律指南。

書籍目錄

前面的話影視動畫制片管理概論篇第一章 影視動畫制作概說一、關(guān)于各類影視動畫節(jié)目制作的基本概念二、影視動畫制作簡論第二章 影視制片策劃概說一、兒童影視劇的策劃與劇本創(chuàng)意二、影視劇作品的創(chuàng)意三、影視腳本的策劃四、影視劇的改編五、關(guān)于電視喜劇的創(chuàng)作六、影視劇腳本寫作的格式第三章 影視動畫創(chuàng)意與策劃概說一、素描——動畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)二、關(guān)于發(fā)展我國動畫產(chǎn)業(yè)的對策與建議第四章 影視動畫產(chǎn)業(yè)經(jīng)營概說一、傳媒產(chǎn)業(yè)及其經(jīng)營管理概況二、傳媒產(chǎn)業(yè)屬性及其經(jīng)營管理特點(diǎn)三、影視動畫傳媒產(chǎn)業(yè)經(jīng)營戰(zhàn)略四、傳媒產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營組織影視動畫制片法務(wù)理論篇第五章 影視法學(xué)概述一、影視法學(xué)研究的范疇二、影視法律糾紛的種類三、影視法的調(diào)整對象四、影視法的內(nèi)容和形式。五、影視法律關(guān)系六、影視法的制定七、影視立法技術(shù)八、影視法的實施九、影視法律責(zé)任第六章 我國影視動畫制片法規(guī)建設(shè)現(xiàn)狀及其中外比較一、影視動畫的法制與政府規(guī)制概論二、我國廣播影視動畫產(chǎn)業(yè)法規(guī)體制的建立與改革三、轉(zhuǎn)型期我國廣播影視動畫法制與政府規(guī)制體制改革的目標(biāo)四、我國廣播影視動畫法律法規(guī)體系的特色五、美英廣播影視動畫法制與規(guī)制的歷史沿革六、中外廣播影視動畫媒介法與政府規(guī)制的比較影視動畫制片訴訟實務(wù)篇概說一、影視法律訴訟前的基本準(zhǔn)備二、影視法律訴訟的實務(wù)階段第七章 影視動畫制片訴訟實務(wù)前期準(zhǔn)備一、明確訴訟目的二、設(shè)計訴訟請求三、起訴的要件四、起訴的證據(jù)第八章 制定訴訟策略一、訴訟策略的重要性二、制定訴訟策略的條件三、制定訴訟策略應(yīng)注意的問題第九章 組織案情分析一、分析各方訴訟當(dāng)事人的利弊二、分析各方訴訟當(dāng)事人所舉的證據(jù)三、分析各方訴訟當(dāng)事人的主要觀點(diǎn)四、預(yù)測訴訟的結(jié)局五、訴訟對策的制定第十章 收集審核認(rèn)定證據(jù)一、證據(jù)二、收集證據(jù)三、審核認(rèn)定證據(jù)第十一章 進(jìn)行法庭辯論一、對民事主體的辯論二、對民事客體的辯論三、對民事內(nèi)容的辯論四、對民事法律事實的辯論五、對證據(jù)的辯論六、對程序的辯論七、對因果關(guān)系的辯論八、對法律適用的辯論第十二章 申請強(qiáng)制執(zhí)行一、民事執(zhí)行的基本原則二、民主執(zhí)行中存在的問題三、申請執(zhí)行前的準(zhǔn)備工作四、執(zhí)行和解第十三章 電影、電視?。ê瑒赢嬵悾┑膭”炯m紛一、劇本權(quán)屬糾紛二、合作創(chuàng)作劇本糾紛

章節(jié)摘錄

第一章 影視動畫制作概說一、關(guān)于各類影視動畫節(jié)目制作的基本概念（1）創(chuàng)意與編導(dǎo)：這里主要指關(guān)于影視節(jié)目和作品的創(chuàng)造性選題、構(gòu)思、策劃、編輯、編劇和導(dǎo)演方面的整體籌劃和攝制現(xiàn)場的指導(dǎo)工作。其職業(yè)又可細(xì)分為電影編劇、電影導(dǎo)演、電視編導(dǎo)、電視編輯、總策劃人等幾大類。（2）電視新聞：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音和畫面為傳播符號，對一些地區(qū)當(dāng)前或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的重要事實的報道或述評。（3）電視欄目：1）電視欄目是1992年以后我國電視界確定的，對電視演播中按照服務(wù)對象或內(nèi)容劃分的一類電視節(jié)目群的稱謂，它是一種介乎電視節(jié)目與電視頻道之問的專題性電視演播樣式。2）電視欄目可分為談話類、生活類、公共教育類、真人秀節(jié)目等。（4）電視綜藝類節(jié)目：屬于綜合類節(jié)目，是與專題類節(jié)目相對應(yīng)的一種節(jié)目類型，是偏文藝性而內(nèi)容與形式都較為多樣的一類節(jié)目樣式的通稱，有較強(qiáng)的兼容性、司集觀賞、娛樂、文藝、知識于一體，能夠滿足不同觀眾的需求。（5）電視文藝類節(jié)目：是文藝形式與電視手段相結(jié)合的產(chǎn)物。包括電視曲藝、電視戲曲、電視詩歌、電視散文、電視小說、電視報告文學(xué)等形式。（6）電視專題片：電視專題片是指主題相對統(tǒng)一的電視節(jié)目（電視片），它與綜合節(jié)目相對應(yīng)，是電視節(jié)目的一種類型，它在內(nèi)容上能對主題作較為全面深入的反映，在形式上能集各種電視技術(shù)手法之大成，被認(rèn)為是具有電視特色，較能發(fā)揮電視優(yōu)勢的一種節(jié)目形式。（7）電視?。阂环N以電視錄像錄制而成的，通過電視媒介播映聲音、圖像的新的敘事藝術(shù)形式。（8）電影：一種綜合藝術(shù)，用強(qiáng)燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上，使之看起來像實在活動的形象，是現(xiàn)代工業(yè)科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。（9）影視動畫：指不由真人出演的以繪畫或其他藝術(shù)形式及現(xiàn)代科技作為人物造型和環(huán)境空間造型的主要表現(xiàn)手段，制作而成的聲畫俱有的活動性影視片。（10）電視廣告：一般分為公益性廣告和商業(yè)性廣告兩種。它極具廣泛性、有強(qiáng)大感染力，并有造夢功能和引導(dǎo)性等幾大特點(diǎn)。二、影視動畫制作簡論（一）影視動畫編導(dǎo)制作人員基本素質(zhì)1.影視編導(dǎo)制作人員的應(yīng)變能力要制作一檔好的電視節(jié)目，必須有一個好的創(chuàng)意和一名優(yōu)秀的編導(dǎo)。因為這不僅關(guān)乎節(jié)目的精彩程度，而且對節(jié)目的成敗也有著舉足輕重的作用。以一檔準(zhǔn)備充分的新聞節(jié)目為例。只要新聞節(jié)目一播送出去，觀眾們就會根據(jù)自己的需要有選擇地接收信息，并根據(jù)自己的理解了解這些信息的來源和其中的深意。所以一旦你開始了新聞播報，你對觀眾的控制力就很弱了。新聞節(jié)目將自動十分流暢地及時傳達(dá)給受眾。另一種情況是節(jié)目在播出前幾乎沒有彩排時間，播出順序朝令夕改，技術(shù)設(shè)備不斷出現(xiàn)故障。如果一條重要新聞沒能及時播出，編輯們將插播其他新聞，于是這條新聞將被推遲播出或者因為時效性的迅速喪失而重新編輯再播出。但大量新信息的接踵而至，極易導(dǎo)致這條推遲播出的新聞無法與觀眾見面。在這種情況下，如果主持人和編播人員能夠鎮(zhèn)定自若并努力指揮將節(jié)目成功播出，坐在家里觀看電視的觀眾將不會知道幕后發(fā)生了什么。2.影視編導(dǎo)制作人員的現(xiàn)場判斷能力成功掌控以上兩種局面的關(guān)鍵是，編導(dǎo)必須清楚下一步將會發(fā)生什么以及可能的選擇有哪些。例如，你可以使用的錄像素材有哪些？如果有現(xiàn)場的插播新聞進(jìn)來，是否可以使用？所有訪談的聲音是否被檢查過了？現(xiàn)場工作人員是否清楚下面將發(fā)生什么？主持人是否有最新的消息？編導(dǎo)要了解電視制作與播出的實施情況是怎樣的，同時必須有多套方案以備不測。近年來，演潘控制室已經(jīng)變得越來越現(xiàn)代化和復(fù)雜化，包括時尚在內(nèi)的很多非技術(shù)性的變革也已十分普遍，因此編導(dǎo)必須有機(jī)敏的現(xiàn)場判斷能力，并保持清醒的頭腦才能應(yīng)付裕如。3.影視編導(dǎo)制作人員的自我超越能力寫作的基礎(chǔ)是材料。初學(xué)者的直接靈感通常來自自身的經(jīng)歷，因此，豐富的生活經(jīng)驗是必不可少的。但是，作家不能僅僅被動地等待經(jīng)歷的沖擊，而應(yīng)該自覺地讓生活給自己留下內(nèi)在的痕跡，為了獲得必需的創(chuàng)作素材，他對世界和生活的觀察必須超前于眼前的現(xiàn)實和周圍其他的人。作家必須具有天生的好奇心和求知欲，這可以使他們獲得一種判斷力，法國歷史學(xué)家泰因稱這種能力為“時代精神的溫度表”。借助這種能力，他們可以預(yù)測未來的時代，并時刻保持對現(xiàn)實的敏感洞察力和對歷史的深刻理解力。這些能力是他們衡量自身經(jīng)歷所必不可少的。換句話說，他們必須具有擺脫自身局限的能力。完全依賴于自身經(jīng)歷的作者很快就會面臨創(chuàng)作源泉枯竭的威脅，他們的作品必然流于空洞和乏味。同時，即使以作者個人經(jīng)歷為原型的作品，也必須賦予作品人物以鮮明而獨(dú)特的個性和豐富而真實的生活，這些人物的情感和生活方式或許與作者本人大相徑庭。作為一個作家，必須具有反映社會生活的能力。4.影視編劇的語感能力影視編劇（有些電視節(jié)目樣式編導(dǎo)是分為編劇和導(dǎo)演的）的工具是文字，他們必須把握運(yùn)用文字的方法。例如，新聞作品必須準(zhǔn)確地表述新聞事件，因此，新聞作者必須斟字酌句。通過老師的指導(dǎo)和幫助，一個人運(yùn)用語言的能力可以得到提高。但是，一個人的語言天賦也是非常重要的，所有作者都必須具有判斷作品語言是否通達(dá)順暢的本領(lǐng)。他們在寫作時，應(yīng)時時意識到自己正在寫的內(nèi)容是已經(jīng)完成部分的自然引申和發(fā)展，是將要寫作的內(nèi)容的基礎(chǔ)和鋪墊，只有具備這種自我反思能力，他們的作品才能夠保持整體性和一致性，獲得較高的質(zhì)量。這種能力對于紀(jì)錄片腳本創(chuàng)作者尤其重要。5.影視編導(dǎo)制作人員的基本技能與實踐影視編導(dǎo)制作人員必須學(xué)習(xí)掌握有關(guān)新聞媒體的文體知識和規(guī)律，學(xué)會如何達(dá)到媒體的特殊要求，并且可以發(fā)現(xiàn)哪一種電視節(jié)目形式表達(dá)何種意境最合適。通過學(xué)習(xí)這種技能，可以挖掘自身內(nèi)在的潛力，使其得到充分施展，從而掌握各種創(chuàng)作原則。例如，如何構(gòu)思電視劇本，如何選擇新聞素材，如何說服人們購買一種產(chǎn)品以及如何引起觀眾的哄堂大笑等。這樣就會把握自我評價的標(biāo)準(zhǔn)，少走彎路、事半功倍地從事編導(dǎo)活動。經(jīng)驗證明，實踐是十分有效的學(xué)習(xí)。性急的年輕編導(dǎo)誤以為某些技巧和公式可以適用于各種電視腳本的創(chuàng)意與編導(dǎo)。這種認(rèn)識可能將他們引上歧途，抑制他們的想象力，扼殺他們對新的表現(xiàn)方式的探索精神。技巧和公式不應(yīng)成為禁錮人手腳的僵死教條。初學(xué)者有時需要模仿現(xiàn)成的模式。但是，他們最終必須通過實踐形成自已的風(fēng)格，才能成為一個稱職的編導(dǎo)。（二）影視動畫制作創(chuàng)意簡說申視節(jié)目的創(chuàng)意就是追求作品的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性，在節(jié)目設(shè)計和創(chuàng)作時獨(dú)特地去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造，把本土的文化資源優(yōu)勢通過創(chuàng)新轉(zhuǎn)化為節(jié)目優(yōu)勢，制作出合乎本土觀眾口味的、有市場競爭力的電視精品節(jié)目。要有好的創(chuàng)意就要加強(qiáng)對原創(chuàng)節(jié)目的研發(fā)力度，不斷提高節(jié)目的創(chuàng)新能力，在節(jié)目內(nèi)容、形態(tài)、表現(xiàn)手段、視角和包裝上下一番工夫，使其有所發(fā)現(xiàn)、有所突破、有所升華。中央電視臺的“魅力中國·魅力名鎮(zhèn)”欄目就以立體的視角反映我國的各具魅力的小鎮(zhèn)的歷史文化、風(fēng)土人情、社會經(jīng)濟(jì)，給人以耳目一新的視覺享受。該欄目取得較高收視率的重要原因之一就是有一個好的創(chuàng)意，那就是對娛樂元素的運(yùn)用和與觀眾的積極互動。（三）網(wǎng)絡(luò)編導(dǎo)及其制作網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，使我們不能不關(guān)注網(wǎng)絡(luò)編導(dǎo)的角色和職責(zé)。網(wǎng)絡(luò)編導(dǎo)的主要任務(wù)和目標(biāo)是保證節(jié)目傳輸流暢地進(jìn)行，以使節(jié)目能準(zhǔn)點(diǎn)開始、在恰當(dāng)?shù)臅r間推向高潮并保證商業(yè)利益的實現(xiàn)。大部分網(wǎng)絡(luò)都有固定的節(jié)目播出時間，這主要指那些準(zhǔn)點(diǎn)播出的晚間新聞節(jié)目。為了確保準(zhǔn)時播出，工作人員需要付出很多努力并且需要具備精湛的技術(shù)，播出部門還得依靠節(jié)目制作部門準(zhǔn)時提供節(jié)目內(nèi)容。被點(diǎn)播的節(jié)目沒能準(zhǔn)時播出，其后果非常嚴(yán)重，因為它將導(dǎo)致整個網(wǎng)絡(luò)業(yè)變得非?；靵y。網(wǎng)絡(luò)編導(dǎo)如果想確認(rèn)他們正傳輸?shù)碾娨暪?jié)目是否受歡迎。那么，清楚、準(zhǔn)確的時間安排對節(jié)目的彩排和預(yù)錄是十分關(guān)鍵的。如果一個演播室將進(jìn)行現(xiàn)場直播的話，所有的演播室工程技術(shù)人員應(yīng)當(dāng)隨時待命，確保畫面和聲音的質(zhì)量和節(jié)目的一些細(xì)節(jié)問題。網(wǎng)絡(luò)編導(dǎo)需要透徹了解節(jié)目是如何開始的（知道使用什么過渡特技來疊加字幕）、節(jié)目是如何結(jié)束的、主持人的名字（保證發(fā)出指令的正確性）以及網(wǎng)上出現(xiàn)的任何特殊指令。

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