影視動(dòng)畫表演

內(nèi)容概要

　　什么是表演？
　　什么是動(dòng)畫角色的表演？
　　如何塑造動(dòng)畫角色并合理設(shè)計(jì)其表演？
　　請(qǐng)閱讀這本由北京電影學(xué)院的資深教授編寫的權(quán)威教材——《影視動(dòng)畫表演》，本教材圖文并茂，講解生動(dòng)，綜合系統(tǒng)地介紹了各種表演原理，以及影視動(dòng)畫表演中的夸張變形、人體元素、戲劇元素等知識(shí)，為訓(xùn)練影視動(dòng)畫表演所需的基本功提供了全面的理論指導(dǎo)和實(shí)踐素材。本教材旨在指導(dǎo)和幫助學(xué)習(xí)者掌握動(dòng)畫表演的基本要素，同時(shí)列舉了大量中外優(yōu)秀動(dòng)漫影視作品中值得借鑒的經(jīng)典橋段，力求通過(guò)這些精彩影片的分析解讀，從各個(gè)不同的角度為讀者勾畫出動(dòng)畫電影創(chuàng)作的思路。
　　全書圖文并茂，通俗易懂，可以作為大中院校動(dòng)漫專業(yè)學(xué)生的教材，也是動(dòng)漫愛好者很好的參考書和休閑讀物。

書籍目錄

緒論
    一、動(dòng)畫表演的起源
    二、動(dòng)畫表演的現(xiàn)狀
    三、動(dòng)畫表演的教學(xué)
第一章 動(dòng)畫表演的人體元素
  第一節(jié) 肢體動(dòng)作與肢體語(yǔ)言
    一、手指與手腕動(dòng)作(符號(hào)型)
    二、臂肘與腰身動(dòng)作(示意型)
    三、頭頸與肩背動(dòng)作(模擬型)
    四、腿腳與臀部動(dòng)作(情緒型)
  第二節(jié) 面部動(dòng)作與形色語(yǔ)言
    一、眉眼與額頭動(dòng)作
    二、耳鼻與頭皮動(dòng)作
    三、唇舌與牙齒動(dòng)作
    四、面部與喉部動(dòng)作
  第三節(jié) 言語(yǔ)動(dòng)作與有聲語(yǔ)言
    一、構(gòu)成語(yǔ)調(diào)的六個(gè)要素
    二、言語(yǔ)中的音變規(guī)律
    三、如何掌握重音與停頓
    四、語(yǔ)音化妝和語(yǔ)言造型
    五、語(yǔ)音發(fā)聲原理及其練習(xí)
    六、語(yǔ)調(diào)節(jié)奏的對(duì)比關(guān)系
    七、決定語(yǔ)調(diào)的心理因素
    八、動(dòng)畫對(duì)白的銜接技巧
    九、動(dòng)畫配音的語(yǔ)言技巧
第二章 動(dòng)畫表演的夸張變形
  第一節(jié) 夸張變形是動(dòng)作的合理伸縮
    一、動(dòng)作的指示性
    二、動(dòng)作的引導(dǎo)性
    三、動(dòng)作的抒情性
    四、動(dòng)作的描繪性
    五、動(dòng)作的隱喻性
    六、動(dòng)作的諷刺性
    七、動(dòng)作的試探性
    八、動(dòng)作的代表性
  第二節(jié) 夸張變形以生活原型為依托
    一、動(dòng)作的職業(yè)特征
    二、動(dòng)作的時(shí)代特征
    三、動(dòng)作的地域特征
    四、動(dòng)作的生理特征
    五、動(dòng)作的性格特征
  第三節(jié) 夸張變形以心理感受為依據(jù)
    一、動(dòng)作的形象感——?jiǎng)幼髅枋龅哪M性
    二、動(dòng)作的情緒感——?jiǎng)幼鬟^(guò)程的起伏性
    三、動(dòng)作的協(xié)調(diào)感——?jiǎng)幼髦g的關(guān)聯(lián)性
    四、動(dòng)作的節(jié)奏感——?jiǎng)幼骺炻膶?duì)比性
    五、動(dòng)作的流動(dòng)感——?jiǎng)幼鞣较虻囊恢滦?br />第三章 動(dòng)畫表演的喜劇元素
  第一節(jié) 動(dòng)畫表演借鑒喜劇
    一、喜劇的特點(diǎn)
    二、喜劇的類型
    三、談?wù)劤蠡硌?br />  第二節(jié) 借鑒戲劇程式化
    一、程式化的動(dòng)作——以模仿動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作替代真實(shí)的行為
    二、程式化的樂曲——以不同的曲牌表現(xiàn)不同的情緒
    三、程式化的語(yǔ)言——以某地方言代替各地方言
    四、程式化的形象設(shè)計(jì)——以夸張意象的臉譜表現(xiàn)各種類型人物
    五、程式化的服裝設(shè)計(jì)——以夸張的色彩和款式表現(xiàn)各種人物的服裝
    六、程式化的布景道具
  第三節(jié) 動(dòng)畫角色性格的塑造
    一、角色性格的概念與類別
    二、角色性格的塑造手段
    三、戲劇與動(dòng)畫人物
第四章 動(dòng)畫表演基本訓(xùn)練
  第一節(jié) 模仿力是動(dòng)畫表演的基礎(chǔ)
    一、模仿飛禽走獸蟲魚
    二、模仿不同類型的人物
    三、模仿聾啞人、交通警察、裁判員手語(yǔ)的提示
  第二節(jié) 感受力是動(dòng)畫表演的源頭
    一、視覺感受練習(xí)提示
    二、味覺感受練習(xí)提示
    三、嗅覺感受練習(xí)提示
    四、觸覺感受練習(xí)提示
    五、聽覺感受練習(xí)提示
    六、心理感受練習(xí)提示
  第三節(jié) 體驗(yàn)力是動(dòng)畫表演的支柱
    一、體驗(yàn)恐怖練習(xí)
    二、體驗(yàn)情緒轉(zhuǎn)折練習(xí)
    三、體驗(yàn)激情練習(xí)
  第四節(jié) 想象力是動(dòng)畫表演的中樞
    一、物體變形的想象
    二、簡(jiǎn)單動(dòng)作編小品
    三、用道具編小品
    四、用地點(diǎn)編故事
  第五節(jié) 表現(xiàn)力是動(dòng)畫表演的通路
    一、規(guī)定情境命題練習(xí)提示
    二、單人命題小品練習(xí)提示
    三、人物關(guān)系命題小品練習(xí)
    四、多人命題小品練習(xí)提示
附錄一 動(dòng)畫制作的基礎(chǔ)手法——原畫要領(lǐng)口訣
附錄二 動(dòng)匭表演動(dòng)作設(shè)計(jì)技巧
附錄三 聾啞人手語(yǔ)圖例
附錄四 獨(dú)幕話劇——《圣井》
參考書目

章節(jié)摘錄

插圖：第一章 動(dòng)畫表演的人體元素第二節(jié)　面部動(dòng)作與形色語(yǔ)言人臉是活的畫面，傳遞著內(nèi)心情感；爭(zhēng)辯時(shí)急赤白臉，尷尬時(shí)滿面羞慚；愛慕時(shí)含情脈脈，輕蔑時(shí)撇嘴斜眼；興奮時(shí)眉飛色舞，緊張時(shí)神色慌亂；疑惑時(shí)目光呆滯，恍惚時(shí)視線飄散；痛恨時(shí)咬牙切齒，沉思時(shí)額動(dòng)耳扇；生氣時(shí)繃嘴沉臉，煩悶時(shí)愁眉不展；調(diào)情時(shí)秋波流轉(zhuǎn)，示意時(shí)努嘴擠眼。關(guān)于面部動(dòng)作的表情性，即使是體驗(yàn)派大師斯坦尼斯拉夫斯基也是十分重視的。他在《奧賽羅導(dǎo)演計(jì)劃》中多次談到面部表情與言語(yǔ)表情的動(dòng)作配合。其中對(duì)埃古的一段獨(dú)白提示到：“在這個(gè)停頓中，演員必須使觀眾的全部注意力集中到他的面部表情，必須避免肢體動(dòng)作分散他們的注意力。在埃古說(shuō)完‘我可以把他看做是一頭驢子那樣牽著鼻子跑’之后是‘抑制的笑’。然后他的表情完成‘陰郁的沉思’。我可以不靠臺(tái)詞塑造出整個(gè)這場(chǎng)戲來(lái)，只有呼喊、動(dòng)作、痛苦的表情、憤怒的爆發(fā)以及全然絕望的姿態(tài)?！彪m然說(shuō)人體的各個(gè)部位都能表達(dá)情感，可最重要的部位還是面部。伴隨著人類文明程度的提高和文化的發(fā)展，人的面部表情會(huì)越來(lái)越豐富多彩：驚奇與恐懼、羞愧與自卑、鄙視與驕傲、羨慕與妒忌、興奮與愉快、憤怒與憋氣、悲哀與痛苦……這些相似卻又不完全相同的情感，都會(huì)在面部的細(xì)微變化中準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)。動(dòng)畫創(chuàng)作者要學(xué)會(huì)像演員那樣對(duì)周圍生活進(jìn)行細(xì)微觀察和研究，儲(chǔ)存信息，然后對(duì)著鏡子琢磨，以便選擇最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的表情樣式。我們不得不承認(rèn)，受創(chuàng)作手段的限制，即使動(dòng)作設(shè)計(jì)再精細(xì)的動(dòng)畫片也無(wú)法達(dá)到像真人一樣豐富細(xì)膩的表情動(dòng)作，所以動(dòng)畫片中的表情動(dòng)作是有一定程式的，是對(duì)人類真實(shí)表情動(dòng)作的高度提煉，同時(shí)經(jīng)過(guò)夸張?zhí)幚?，使每種表情都有所區(qū)分，區(qū)分越細(xì)化表情就越豐富。在當(dāng)今的動(dòng)畫創(chuàng)作中，盡可能設(shè)計(jì)出逼真細(xì)膩的表情動(dòng)作漸漸成為世界動(dòng)畫領(lǐng)域內(nèi)的一大潮流，動(dòng)畫創(chuàng)作者已經(jīng)從過(guò)去盡可能展示動(dòng)畫的高度假定性，逐步問(wèn)追求動(dòng)畫作品的心理真實(shí)性邁進(jìn)，無(wú)論是多么天馬行空的動(dòng)畫題材，在表情和動(dòng)。作設(shè)計(jì)上都已逐漸趨于寫實(shí)。請(qǐng)參考《五歲庵》（2003）——寫實(shí)風(fēng)格的當(dāng)代動(dòng)畫片。

編輯推薦

《ANIMATION影視動(dòng)畫表演》主要包括了動(dòng)畫表演的人體元素、動(dòng)畫表演的夸張變形、動(dòng)畫表演的喜劇元素、動(dòng)畫表演基本訓(xùn)練這四章內(nèi)容。

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