當(dāng)代電視的冷與熱

內(nèi)容概要

楊洪濤編著的《當(dāng)代電視的冷與熱》中的每一篇文章，都是從實(shí)踐到理論，從理論再到實(shí)踐，沒(méi)有空中樓閣的空泛探討。比如《電視真人秀節(jié)目新論》是以東方衛(wèi)視“中國(guó)達(dá)人秀”為例，《試論“秋晚”的核心競(jìng)爭(zhēng)力》是以2011年中央電視臺(tái)中秋晚會(huì)“江門(mén)月·中華情”為例，《網(wǎng)絡(luò)春晚：電視節(jié)慶晚會(huì)的新突破》是以2011年中央電視臺(tái)“首屆網(wǎng)絡(luò)春晚”為例，《家庭倫理劇的精彩突圍》是以電視劇《幸福來(lái)敲門(mén)》為例，這些腳踏實(shí)地、接地氣的剖析，體現(xiàn)了作者認(rèn)真的理論態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)作風(fēng)。此外，作者與多位影視名家的對(duì)話也頗具實(shí)踐意義和理論價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

楊洪濤
中國(guó)傳媒大學(xué)博士，中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)全國(guó)理事會(huì)理事、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員。原為中國(guó)人民解放軍駐京某高等軍事院校副團(tuán)級(jí)軍官，后轉(zhuǎn)業(yè)至中國(guó)傳媒大學(xué)任教。
在軍隊(duì)期間，曾榮獲“個(gè)人三等功”、“個(gè)人嘉獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀教員”等榮譽(yù)，曾破格提前晉級(jí)。作為中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)理事，曾受到習(xí)近平等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接見(jiàn)。在影視業(yè)界，曾任中央電視臺(tái)編導(dǎo)，湖南衛(wèi)視《零點(diǎn)鋒云》劇評(píng)人，天津衛(wèi)視《大劇檔案》嘉賓主持。在學(xué)術(shù)方面，曾獲第四屆全國(guó)
“百優(yōu)”廣播電視理論人才獎(jiǎng)；第二屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”理論獎(jiǎng)；第十二屆全國(guó)廣播電視學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)：第六屆、第七屆中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)理論獎(jiǎng)：中國(guó)傳媒大學(xué)“中央三臺(tái)獎(jiǎng)”；已在核心期刊發(fā)表論文30余篇，并參與或主持科研項(xiàng)目多項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

電視文藝研究
延安講話與電視的新姿態(tài)——寫(xiě)于《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表70周年之際
電視真人秀節(jié)目新論——兼談東方衛(wèi)視《中國(guó)達(dá)人秀》
論電視文化活動(dòng)的生存之道——兼談中央電視臺(tái)《開(kāi)學(xué)第一課》
“春晚”30年的華麗轉(zhuǎn)身——評(píng)2012年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)
試論“秋晚”的核心競(jìng)爭(zhēng)力——兼談2011年中央電視臺(tái)中秋晚會(huì)《江門(mén)月中華情》
網(wǎng)絡(luò)春晚：電視節(jié)慶晚會(huì)的新突破——以2011年中央電視臺(tái)《首屆網(wǎng)絡(luò)春晚》為例
論電視對(duì)原生態(tài)音樂(lè)的解構(gòu)與重構(gòu)
論電視婚戀交友節(jié)目的得與失
論夜間談話節(jié)目的四種意識(shí)——以湖南衛(wèi)視《零點(diǎn)鋒云》為例
論音響及其電視表現(xiàn)力
電視劇研究
中國(guó)軍旅題材電視劇30年的三個(gè)視角
家庭倫理劇的精彩突圍——兼談電視劇《幸福來(lái)敲門(mén)》
論重大革命歷史題材電視劇的青春化敘事
論電視劇的有聲語(yǔ)言塑造
電視新聞傳播研究
論文化軟實(shí)力的對(duì)外傳播——以中央電視臺(tái)“世博”系列報(bào)道為例
論電視財(cái)經(jīng)節(jié)目的核心價(jià)值——以中央電視臺(tái)《經(jīng)濟(jì)半小時(shí)》為例
電視民生新聞節(jié)目的現(xiàn)狀與發(fā)展策略
論電視民生新聞主持人的核心競(jìng)爭(zhēng)力
軍事節(jié)目研究
中國(guó)軍事電視節(jié)目30年縱覽
軍事類電視欄目包裝策略初探
軍事類電視節(jié)目亦有可提升的收視空間——以中央電視臺(tái)《超級(jí)戰(zhàn)士》為例
論軍事電視節(jié)目的審美訴求
對(duì)話影視名家
記憶的證明——對(duì)話著名導(dǎo)演楊陽(yáng)
創(chuàng)新品牌影響力——對(duì)話著名導(dǎo)演哈文
見(jiàn)指望月——對(duì)話著名導(dǎo)演劉江
態(tài)度與責(zé)任——對(duì)話著名導(dǎo)演趙晨陽(yáng)
編劇與觀眾在互相尋找——對(duì)話著名編劇蘇小衛(wèi)
理想與堅(jiān)持——對(duì)話著名編劇全勇先
用情觀影用心作文——封話著名編劇顧小白
共鳴——對(duì)話著名作曲家劉思軍
后記

章節(jié)摘錄

　　1.真人秀節(jié)目的文化意義　　隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的加速，不同文化之間的交流與融合也加快步伐，這使得國(guó)外較為成熟的真人秀節(jié)目形態(tài)在中國(guó)落地生根。真人秀的本土化生存，對(duì)于中國(guó)電視文化及大眾文化的發(fā)展起到推波助瀾的作用。大眾文化以?shī)蕵?lè)性、流行性、消費(fèi)性為主要特點(diǎn)，這恰好暗合了真人秀節(jié)目的文化內(nèi)涵。真人秀節(jié)目使得原本喜歡“板著面孔教育人”的電視從言辭說(shuō)教中解脫出來(lái)，成為人們釋放能量、追逐夢(mèng)想、宣泄情感的重要途徑?？梢哉f(shuō)，真人秀節(jié)目傳播并生產(chǎn)著大眾文化。早期的《峽谷生存營(yíng)》、《非常6+1》以及后來(lái)的《超級(jí)女聲》、《紅樓夢(mèng)中人》等真人秀節(jié)目共同開(kāi)啟了中國(guó)電視文化新的創(chuàng)作與審美之旅?！　?.真人秀節(jié)目的社會(huì)意義　　真人秀節(jié)目的興起使得普羅大眾得以進(jìn)入公共話語(yǔ)空間表達(dá)自己的人生觀、世界觀和價(jià)值觀。電視選秀的互動(dòng)交流使得受眾可以根據(jù)自己的愛(ài)好，用一種自由的方式為喜歡的選手加油投票，這極大地強(qiáng)化了電視媒體的互動(dòng)交流能力，彌補(bǔ)了電視互動(dòng)性較差的缺憾。這一電視行為從另一個(gè)層面反映了社會(huì)文明、自由、民主的進(jìn)步。無(wú)論是早期的《超級(jí)女聲》還是現(xiàn)在的《中國(guó)達(dá)人秀》，民意在很大程度上左右著選手的去留。真人秀節(jié)目使得民眾能夠通過(guò)電視媒介，構(gòu)建一個(gè)意志共同體來(lái)表達(dá)某種現(xiàn)實(shí)訴求?！　?.真人秀節(jié)目的行業(yè)意義　　中國(guó)電視自從有了真人秀以來(lái)，節(jié)目形態(tài)越來(lái)越豐富，節(jié)目制作方式、內(nèi)容實(shí)現(xiàn)途徑越來(lái)越多元，這極大地推動(dòng)了電視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。在電視產(chǎn)業(yè)化的道路上，由于真人秀節(jié)目是直接移植于西方成熟的節(jié)目形態(tài)，因此它的創(chuàng)意周期相對(duì)較短，制作成本的可操控性較強(qiáng)，其在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下節(jié)目制作的投入產(chǎn)出風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小，所以廣為業(yè)界追捧。真人秀節(jié)目在各個(gè)環(huán)節(jié)都有可以實(shí)現(xiàn)的盈利點(diǎn)，這對(duì)于整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的打造有著很高的可行性?？梢哉f(shuō)，真人秀節(jié)目的發(fā)展對(duì)于推動(dòng)中國(guó)電視的產(chǎn)業(yè)化道路至關(guān)重要。　　……

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