影視擬音技巧

內(nèi)容概要

　　《實(shí)用影視制作技巧叢書：影視擬音技巧》是我們多年來積累的創(chuàng)作體會。筆者接受過許多媒體的采訪，許多作品獲得了不同的獎項(xiàng)。1989年，曾被特邀參加加拿大第17屆溫哥華數(shù)字電影節(jié)。中國電影、電視聲音制作，在世界上的認(rèn)同度和關(guān)注度都在不斷提升。這些都使我們感覺到，在我國影視教育和創(chuàng)作中，雖然在大專院校沒有音響這個專門行業(yè)的教學(xué)，但是，我們要不斷加強(qiáng)對這個創(chuàng)作門類工作性質(zhì)的認(rèn)識，加強(qiáng)培養(yǎng)，解決音響創(chuàng)作隊(duì)伍人員匱乏的狀態(tài)。

作者簡介

魏俊華，滿族，1956年生，畢業(yè)于北京電影學(xué)院錄音系。中國電影集團(tuán)公司高級音響師，影視制片人。中國電影藝術(shù)家協(xié)會理事，中國傳媒大學(xué)客座教授。三十多年來一直從事電影、電視音響制作，活躍在音效創(chuàng)作第一線。與眾多國際、國內(nèi)著名導(dǎo)演密切合作，共創(chuàng)作電影400余部、電視劇數(shù)千部集，其中多部作品獲國際、國內(nèi)大獎。發(fā)表影視藝術(shù)論文多篇。 高超，1981年生，畢業(yè)于新西蘭奧克蘭大學(xué)，研究生學(xué)歷。曾任中國電影海外推廣公司綜合部主任、總監(jiān)，現(xiàn)任中國電影海外推廣公司綜合業(yè)務(wù)總監(jiān)。翻譯了大量電影作品，如《根基》、《巧錯結(jié)良緣》等。 高士義，1955年生，大學(xué)學(xué)歷。中國電影集團(tuán)公司中級音響師。參與了大量電影和電視劇的音響創(chuàng)作，其中多部作品獲國際、國內(nèi)大獎?！稊M音師與錄音師的配合》獲優(yōu)秀論文獎。

書籍目錄

自序 緒論 第一章 電影的發(fā)展過程 第一節(jié) 電影聲音制作工藝的不斷發(fā)展 一、早期戲劇和電影的音響效果、錄音方式 二、有聲電影之各種模擬聲音再現(xiàn)與現(xiàn)代擬音的發(fā)展變化 第二節(jié) 不同時期聲音和畫面藝術(shù)的制作工藝 第三節(jié) 影視聲音運(yùn)用的地域性 第四節(jié) 按故事發(fā)生的時代和季節(jié)選擇聲音 第五節(jié) 根據(jù)故事發(fā)生的環(huán)境特點(diǎn)發(fā)揮模擬優(yōu)勢 第二章 音響藝術(shù)創(chuàng)作中擬音門類的特殊性 第一節(jié) 擬音人員應(yīng)具備的專業(yè)知識 第二節(jié) 擬音師應(yīng)如何體驗(yàn)生活 第三節(jié) 如何了解生活當(dāng)中的聲音 第四節(jié) 音響效果與生活真實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的相互關(guān)系 第五節(jié) 合理使用各種不同的聲響 第三章 積極發(fā)揮音響制作的特殊功能 第一節(jié) 擬音師與錄音師的配合 第二節(jié) 電影聲音制作方法及類型 一、現(xiàn)代戲制作方式的劃分與構(gòu)思 二、港臺武打片的劃分與構(gòu)思 三、年代戲電影的制作方式 四、舞臺戲電影的制作方式 五、“純歷史戲”影片的音響制作 第三節(jié) 純后期制作的武打片的打法 第四節(jié) 現(xiàn)代警匪片的打斗 一、警匪片當(dāng)中的打斗 二、現(xiàn)實(shí)生活影片的打斗與功夫片、大片的區(qū)別 三、影視同期聲的打斗或常規(guī)聲音的連接 四、戲曲片、動畫片、神話片的實(shí)際聲音制作 第四章 音響制作的技巧和要求 第一節(jié) 影視聲音的模擬和做法 一、音響專業(yè)模擬人員應(yīng)具備的素質(zhì) 二、音響制作人員的文學(xué)修養(yǎng)與學(xué)歷要求 三、音響制作人員要具有一定的生活閱歷，對聲音的反應(yīng)要敏感 四、對生活中的聲音要有觀察力以及靈敏的反應(yīng)能力 五、音響專業(yè)人員對生活中第一音響和第二音響的感性認(rèn)識和理解 六、文學(xué)作品中的描寫與電影、電視的關(guān)系 七、如何把想象空間的想法變成音響創(chuàng)作的構(gòu)成 第二節(jié) 音響師模擬聲音的技巧 一、擬音與技術(shù)的發(fā)展 二、擬音方式的變化與發(fā)展 三、模擬聲音的組合 四、模擬聲音與資料的相互配合使用 五、電影聲音的模擬和做法 第三節(jié) 擬音師應(yīng)積極參與創(chuàng)作 一、對兒童影片的參與 二、對現(xiàn)代題材影片的參與 第四節(jié) 影視技術(shù)發(fā)展不同時期的模擬音響操作方式 一、模擬音響操作方法的發(fā)展 二、進(jìn)入DA88數(shù)字錄音時期，模擬音響應(yīng)考慮的問題 三、電腦制作工藝時期的模擬方式和方法 四、新技術(shù)的不斷發(fā)展過程 五、幾種構(gòu)思不同的影片的后期制作 第五節(jié) 影視模擬音響技術(shù)規(guī)則及SR、SRD的制作 一、電影立體聲SR模擬技術(shù)規(guī)則 二、SRD數(shù)字立體聲模擬聲音的技術(shù)規(guī)則 三、SR與SRD的后期制作 第五章 音響的特殊性要求和規(guī)律 第一節(jié) 模擬音響藝術(shù)專業(yè)的特點(diǎn) 第二節(jié) 聲音產(chǎn)生的地域特點(diǎn) 第三節(jié) 事情發(fā)生的季節(jié)特點(diǎn)和規(guī)律性 第四節(jié) 聲音制作的環(huán)境特點(diǎn) 第五節(jié) 模擬音響的時代性 第六節(jié) 現(xiàn)代故事片打斗的處理與同期錄音的補(bǔ)錄 第七節(jié) 專業(yè)擬音師如何體驗(yàn)生活 第八節(jié) 生活中的聲音與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系 第六章 音響師的責(zé)任感 第一節(jié) 音響師對影片要有準(zhǔn)確的定位與構(gòu)思 第二節(jié) 模擬音響要為“戲核”服務(wù) 第三節(jié) 根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖掌握和控制聲音與畫面 第四節(jié) 準(zhǔn)確處理聲音和畫面的轉(zhuǎn)換 第七章 音響師的模擬創(chuàng)作階段 第一節(jié) 電影與電視劇道具選擇和使用的區(qū)別 第二節(jié) 音響模擬前的構(gòu)思定位及道具準(zhǔn)備 第三節(jié) 模擬音響師對主觀音響與客觀音響的運(yùn)用 第四節(jié) 在音響創(chuàng)作的想象空間里合理展示技巧 第五節(jié) 對想象空間的幻覺、夢境等模擬方式的控制 一、主觀音響和客觀音響之間的關(guān)系與技巧的利用 二、聲音真實(shí)性和藝術(shù)性的關(guān)系與模擬技巧的利用 三、風(fēng)格、形式和內(nèi)容、音響結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手法 四、處理好“動”與“靜”、形式與內(nèi)容的關(guān)系，全面掌握設(shè)計的合理性 五、音響師對整體話筒的使用思路和風(fēng)格要有準(zhǔn)確的定位 第八章 音響師對話筒的使用與外景話筒的選擇 第一節(jié) 錄音棚內(nèi)話筒的使用 一、掌握話筒的特性 一、對有響度及大調(diào)幅的強(qiáng)信號，選擇和使用話筒時應(yīng)該注意的問題 第二節(jié) 同期錄音話筒的使用 一、音響師做同期錄音的話筒員，是模擬音響創(chuàng)作的必經(jīng)之路 二、了解生活中的聲音元素與錄音棚內(nèi)模擬音響的差異 三、掌握外景話筒與錄音棚內(nèi)話筒使用的技巧和差異，使創(chuàng)作的聲音更真實(shí)可信 四、體驗(yàn)生活真實(shí)與劇組整體工藝創(chuàng)作，充實(shí)聲源積累 五、了解室內(nèi)室外聲場關(guān)系及話筒的區(qū)別，保證模仿同期效果 六、音響資料的錄制與后期使用的合理性 第九章 了解和掌握所有音響資料 第一節(jié) 對早期電影資料的選用 一、選擇使用細(xì)節(jié)聲音 一、改變用途應(yīng)具有合理性 第二節(jié) 模擬聲音與音響資料融合的尺度 第三節(jié) 外來資料的選用 第四節(jié) 資料的分解與整合使用 一、資料的分解使用、反差運(yùn)用，要從聲音頻率內(nèi)找出技巧 二、組合資料的優(yōu)勢及注意事項(xiàng) 第五節(jié) 電視劇音響制作方法 一、電視劇音響制作方法，電影、電視蒙太奇的區(qū)別與使用 二、電視劇制作的監(jiān)測與頻響范圍 三、聲音的真實(shí)性與電視播出渠道的標(biāo)準(zhǔn)、音頻的統(tǒng)一 四、電視電影的節(jié)奏、規(guī)律及制作方法 五、電視電影的載體不同，如何解決創(chuàng)作的差異 六、電視劇道具使用要注意的問題 第十章 音響隊(duì)伍建設(shè)與提高制作水平 第一節(jié) 音響人員隊(duì)伍的建設(shè)與培養(yǎng) 第二節(jié) 音響創(chuàng)作要注意突出“三性” 第三節(jié) 聲音的人工合成 第四節(jié) 電影種類及新的片種 一、立體電影的拍攝方法 二、水幕電影的放映方式 三、動感電影的放映方式 四、動畫電影的拍攝方法 五、音響研究和發(fā)展前景 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第一章 電影的發(fā)展過程 在論述無聲電影到有聲電影之前，首先淺談對音響效果的認(rèn)識?！耙繇懶Ч边@個名詞，是我國早期戲劇工作上的術(shù)語。電影從早期無聲、只是光的晃動，對著影片加上一些語言，到開始發(fā)展有聲，聲音使觀眾得到了快樂的體驗(yàn)。1927年發(fā)明了有聲電影。早期有聲錄音用很老的鋼絲錄音機(jī)記錄。 鋼絲錄音機(jī)發(fā)展過后，轉(zhuǎn)變成磁性錄音機(jī)，電影有聲開創(chuàng)了新的紀(jì)元。前面談音響效果，作為戲劇舞臺工作上的術(shù)語，只是就聲音對舞臺節(jié)目內(nèi)容而言的。音響的制作，比如在芭蕉扇上放上豆子來產(chǎn)生下雨的聲效，這種表演獲得了一定的成就，依靠聲音音響的簡單制作，起到了很好的作用，這種表現(xiàn)，被形象地稱為音響。從文字表面和內(nèi)容涵義上來講，也很明確，因?yàn)閿M音是指設(shè)計或模仿各種聲音，后來凡用于電影和戲劇中所需表現(xiàn)的音響，都是用模擬來完成的。當(dāng)時認(rèn)為，這一名稱是較名副其實(shí)的。在不同時期，影片要給創(chuàng)作人員上字幕，在給擬音師上字幕時，一段時間也延用過“音響師×××”，“效果員×××”，“擬音師×××”，但總體上說，這僅是名稱概念上不同的分類叫法，而實(shí)質(zhì)上并無大的差別?；臼沁x用“音響”或“擬音”，只是音響種類叫法上有區(qū)別。在效果的叫法當(dāng)中，那時也分為“口技音響效果”、“手工工具音響效果”、“錄音效果”、“手工電氣音響效果”等。早期有聲電影模擬音響的方式、使用的模擬道具，在不同年代，也有不同的擬音方式和方法。一個簡單的模擬下雨的聲音，對電影聲音模擬起到了推進(jìn)作用。 第一節(jié) 電影聲音制作工藝的不斷發(fā)展 一、早期戲劇和電影的音響效果、錄音方式 我們帶著回憶，看老的黑白電影片和老的戲曲片，會覺得對聲音的追求，在早期的音響效果層次上，沒有那么多，這是由錄音方式的記錄載體所決定的。我們專門走訪過一些早期搞舞臺藝術(shù)或電影音響的老人，他們也談了一些早期對音響效果的認(rèn)識及做法。那時，音響效果在一般的用詞意義上，指的是聲音的實(shí)際功用，是對好的或者壞的結(jié)果而言的。最早的表現(xiàn)形式多含有象征的成分。馬的嘶叫聲、水聲、嗩吶聲、銅鑼聲、開門聲，都?xì)w到效果里。音響這一名稱的由來，據(jù)說也是從日本語中翻譯而來的。他們認(rèn)為，音響一詞的應(yīng)用范圍很廣，與聲響有關(guān)，不是臺詞的都可稱作音響。不同時期，有不同分類或不同項(xiàng)目的劃分。而音響效果工作，是利用音響方面的知識和條件，使聲音表現(xiàn)獲得一定的成就。早期，刮風(fēng)的聲音和下雨聲，都是用模仿的形式做出來的?，F(xiàn)在，已經(jīng)基本采用音響資料的方式完成。音響效果工作沒有確切的專一分類，擬音工作在早期是用簡單的模仿，去獲得一些簡單的聲音。而這些簡單的聲音，對電影聲音的發(fā)展起著非常重要的作用，如在電影當(dāng)中對一些情節(jié)進(jìn)行描述，等等。

編輯推薦

《影視擬音技巧》由中國廣播電視出版社出版。

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