生產(chǎn)快樂

內(nèi)容概要

《生產(chǎn)快樂:論動(dòng)畫創(chuàng)作》是1991年中央電視臺(tái)成立動(dòng)畫片部以來，央視動(dòng)畫創(chuàng)作專業(yè)人士首次出版的論文集，聚合了央視動(dòng)畫創(chuàng)作人員20年來的寶貴創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。論文內(nèi)容涉及動(dòng)畫創(chuàng)意構(gòu)思、方案策劃、文學(xué)劇本、前期創(chuàng)作、中期生產(chǎn)、后期制作、生亡管理、周邊設(shè)計(jì)等影視動(dòng)畫創(chuàng)作生產(chǎn)的方方面面。作者均為具有一線動(dòng)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作管理者、制片人、導(dǎo)演和編輯等，聚合了央視動(dòng)畫人幾十年來的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，對(duì)蓬勃發(fā)展的中國(guó)電視動(dòng)畫事業(yè)具有相當(dāng)重要的指導(dǎo)意義。

書籍目錄

前言 動(dòng)畫產(chǎn)業(yè) 王英 創(chuàng)意——?jiǎng)赢嫯a(chǎn)業(yè)的靈魂 孟昭元 動(dòng)畫片創(chuàng)作與衍生品開發(fā) 李小健 電視傳媒企業(yè)的社會(huì)責(zé)任 李捷 國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及人才培養(yǎng) 蔡啟華 祁金中 淺析中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)之發(fā)展 蔡志軍 談?wù)剟?dòng)畫制片人 詹俊飛 董航 淺析法國(guó)戛納電視節(jié)，助推國(guó)內(nèi)動(dòng)漫會(huì)展活動(dòng)發(fā)展 褚朔純 試論動(dòng)畫藝術(shù)與青少年美學(xué)觀 陳向農(nóng) 淺析二戰(zhàn)后日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展特性 王堅(jiān) 淺談動(dòng)畫片制作管理 劉彥婷 市場(chǎng)化運(yùn)作為巾國(guó)動(dòng)畫騰飛開路 馬風(fēng)清 動(dòng)畫與文化 史書才 孫悟空動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園的建設(shè)構(gòu)想 楊子嵐 動(dòng)畫片生產(chǎn)中的金字塔結(jié)構(gòu)——導(dǎo)演控制論 陳向農(nóng) 淺析近二十年來美國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展特點(diǎn) 張憶翔 淺談關(guān)于中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫合作片的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì) 方凌 淺談中國(guó)大陸和臺(tái)灣動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)之比較 王 英 張 宇 想象力：動(dòng)畫創(chuàng)作到動(dòng)畫運(yùn)作的全方位表達(dá) 動(dòng)畫創(chuàng)作 蔡志軍 淺析動(dòng)畫創(chuàng)作中的對(duì)稱性結(jié)構(gòu) 陳家奇 取材于傳統(tǒng)，創(chuàng)新求突破 陳向農(nóng) 論電視定格動(dòng)畫導(dǎo)演創(chuàng)作 曹梁 淺談關(guān)于動(dòng)畫片《月亮大馬戲團(tuán)》的刨作 耿琳 從《哪吒?jìng)髌妗氛剟?dòng)畫片中色彩的作用 李劍平 動(dòng)漫時(shí)代 動(dòng)漫生活 陳家奇 學(xué)習(xí)前輩刨業(yè)精神，認(rèn)真做好中國(guó)動(dòng)畫 耿琳 中國(guó)動(dòng)畫要有中國(guó)氣質(zhì) 耿少波 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫呼喚本土精神與創(chuàng)新意識(shí) 李劍平 知行合一——論動(dòng)畫理論與創(chuàng)作的關(guān)系 來?xiàng)澝?淺談偶類動(dòng)畫片的藝術(shù)特色 劉峰字 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，突破才是出路 耿少波 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫青春片：用中國(guó)故事吸引中國(guó)少年 廖小燕 動(dòng)畫劇作前期規(guī)律初探 呂月琴 動(dòng)畫片的音樂分類及創(chuàng)作手法 劉彥婷 試述國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中的戲曲元素 馬風(fēng)清 動(dòng)畫創(chuàng)意管理需要制片人 龐宇萍 兒童影視及動(dòng)畫作品中的簡(jiǎn)單本性 邵建明 中國(guó)水墨動(dòng)畫技法研討 王葳 淺談“中國(guó)元素”中國(guó)動(dòng)畫人追求的目標(biāo) 魏星 大頭兒子——踩著時(shí)代脈搏的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片 龐宇萍 中國(guó)年畫的風(fēng)采 楊子嵐 游出國(guó)門的《小鯉魚歷險(xiǎn)記》 張族權(quán) 原創(chuàng)動(dòng)畫新視覺 魏星 《金螺號(hào)》讓我們吹響金色的螺號(hào) 邊榮韜 皮影動(dòng)畫與數(shù)字動(dòng)畫的結(jié)合藝術(shù) 劉 暢 由動(dòng)畫電影《功夫熊貓》的“中國(guó)熱”引發(fā)的冷思考 張族權(quán) 原創(chuàng)動(dòng)畫——我們要捍衛(wèi)什么 劉 露 淺探動(dòng)畫聲音元素對(duì)畫面的影響 劉笑容 論氣氛鏡頭在動(dòng)畫影片風(fēng)格形成中的作用 王非 蒙太奇在中國(guó)早期戲曲動(dòng)畫中的應(yīng)用 褚朔純 論電視動(dòng)畫劇本創(chuàng)作之創(chuàng)新 附：央視動(dòng)畫出品片目

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    3.運(yùn)營(yíng)保障要素中的“失準(zhǔn)現(xiàn)象”——缺乏創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)的運(yùn)營(yíng)模式 目前，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中，“小而全”的企業(yè)模式十分普遍，企業(yè)往往缺乏自身對(duì)位的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，同時(shí)不注意結(jié)合國(guó)情，往往照搬國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，采用的都是所謂的的“萬能”運(yùn)營(yíng)模式。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的運(yùn)營(yíng)理念和模式不同于既有產(chǎn)業(yè)，只能在創(chuàng)新中成功。根據(jù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)進(jìn)行我們的運(yùn)營(yíng)，目前相當(dāng)多的動(dòng)畫機(jī)構(gòu)都在自己做衍生。做我們的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的時(shí)候要注意，并非我們?cè)诋a(chǎn)業(yè)的所有相關(guān)領(lǐng)域都是專家，不能自己走到（產(chǎn)業(yè)）終端，依靠單獨(dú)個(gè)體力量運(yùn)營(yíng)一整條產(chǎn)業(yè)鏈。 隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們應(yīng)該在運(yùn)營(yíng)中確保行業(yè)分工領(lǐng)域明確，各專其職，將產(chǎn)業(yè)鏈條各環(huán)節(jié)緊密地聯(lián)系在一起，實(shí)現(xiàn)行業(yè)共贏。現(xiàn)在相當(dāng)多的動(dòng)畫從業(yè)者在運(yùn)營(yíng)中處理問題的時(shí)候都是從過去的創(chuàng)作角度出發(fā)的，而產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)是一門科學(xué)，沒有做過產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的人忽然開始進(jìn)行產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)，這樣的人才結(jié)構(gòu)是一種浪費(fèi)，應(yīng)該從專業(yè)角度出發(fā)，明確產(chǎn)業(yè)分工，該干什么就干什么，不該干的事情交給能干的人去做。在實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域完整有致的情況下，形成積極有序的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，同時(shí)打造有效的、符合中國(guó)國(guó)情的動(dòng)畫企業(yè)運(yùn)營(yíng)模式。否則，這樣的運(yùn)營(yíng)沒有很好的發(fā)展前途。 在現(xiàn)今中國(guó)的動(dòng)漫發(fā)展大潮中，動(dòng)漫主題公園的概念被炒得很熱，但中國(guó)主題公園的目的性、和別人的差異化如何體現(xiàn)？這些問題缺乏答案，使得概念實(shí)施起來顯得有些不切實(shí)際。如香港的海洋公園，在和迪斯尼競(jìng)爭(zhēng)的過程中，在其建設(shè)主題公園之前就考慮到了主題差異。我們要經(jīng)營(yíng)的目的差距太大，在這個(gè)過程當(dāng)中，我們?cè)诳吹絼e人的經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)能夠很好地使用一些資源，而不要照搬，照搬對(duì)于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是失敗的。 二、促進(jìn)中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)升級(jí)建設(shè)的思路 變，是唯一不變的法則。這一法則不僅體現(xiàn)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容、傳播和運(yùn)營(yíng)上，更體現(xiàn)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的整體理念中。只有在內(nèi)容上變、傳播上變、運(yùn)營(yíng)上變，才能做倒整體理念上的變。例如韓國(guó)政府于1999年至2004年，為不斷適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》、《著作權(quán)法》、《演出法》、《廣播法》/《唱片錄像帶暨游戲制品法》等部分或全面修訂，被廢止或修改的內(nèi)容達(dá)70％左右，由此可見在韓國(guó)在產(chǎn)業(yè)管理上求變的力度有多大。

編輯推薦

《生產(chǎn)快樂:論動(dòng)畫創(chuàng)作》編輯推薦：目前，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作研究類書籍很多，但鮮有來自一線著名導(dǎo)演、制片人等創(chuàng)作人員的親身經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，和對(duì)中國(guó)電視動(dòng)畫創(chuàng)作生產(chǎn)較為全面權(quán)威的探討。《生產(chǎn)快樂:論動(dòng)畫創(chuàng)作》的出版對(duì)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫從業(yè)人員和動(dòng)畫相關(guān)專業(yè)大專院校學(xué)生都有積極的參考作用。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    生產(chǎn)快樂 PDF格式下載

---