五年劇變

內(nèi)容概要

　　本書內(nèi)容簡介：“年代劇”借鑒英雄傳奇和世情小說等中國古典小說的敘事精華，以“傳奇”之筆摹寫世態(tài)人情，將傳奇人物與歷史人物交織，傳奇故事與歷史事件互動，充分發(fā)揮了中國傳統(tǒng)敘事藝術特有的文化意義和美學功能，完成了史、思、詩三者的統(tǒng)一。

作者簡介

　　張宗偉，70后，1999年畢業(yè)于中國社會科學院，獲博士學位，現(xiàn)為中國傳媒大學戲劇影視學院教授，博士生導師。主要研究方向為電影史論、紀錄片研究。
　　蘆蓉，文學博士，中國傳媒大學戲劇影視學院副教授，碩士生導師。國家社會科學基金藝術學青年項目負責人。主要研究領域為電視藝術美學、中外電視劇理論及其比較研究。

書籍目錄

理論視野
　新時期中國電視劇理論與評論的進展
年度觀察
　走過2006：國產(chǎn)電視劇憂思錄
　遲來的“現(xiàn)實題材創(chuàng)作年”：2007年國產(chǎn)電視劇掃描
　課題·難題·話題：2008年國產(chǎn)電視劇三題
　語境與文本：2009年國產(chǎn)電視劇熱點述評
　“名著翻拍”熱的冷思考：2010年國產(chǎn)電視劇觀察
個案分析
　一起事先張揚的文化事件：透視“紅色經(jīng)典”改編
　《星火》待燎原：農(nóng)村劇創(chuàng)作步入拐點
　激情的疏離：“后九七”時代香港電視劇的“北進”之旅“年代劇”述略
　史傳·傳奇·意象：《闖關東》的民族化敘事分析
　李小龍“傳奇敘事”的建構
　歷史之象——關于當前國內(nèi)歷史劇創(chuàng)作的美學思考
　虛構情境與劇作力量——《潛伏》對電視劇創(chuàng)作的啟示
　民族的旗幟——評電視連續(xù)劇《五星紅旗迎風飄揚》
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：另一部移民題材的央視開年大戲《走西口》采用了與《闖關東》大致相同的敘事策略，它以清末至1924年第一次國共合作期間作為歷史背景，涉及辛亥革命、中國共產(chǎn)黨的成立和國共合作等重大歷史事件，但該劇把“三民主義”的“民族、民權、民生”誤作“‘民主’、民權、民生”，還借劇中人物之口重新界定了“民主”的定義，這樣明顯的史實謬誤當然難逃觀眾的批評，這也提醒年代劇的創(chuàng)作者在重要史實的處理方面一定要慎之又慎。雖然“年代劇”涉及史實時要做到“大事不虛”，但是歷史本身并不是“年代劇”的表現(xiàn)對象，一旦劇作展開，歷史便虛化為背景，在總體框架大致符合史實的基礎上，創(chuàng)作者就可以“小事不拘”，“讓傳奇的手搭在歷史的肩膀上”，將“傳奇”當成“年代劇”最重要的敘事手段。“傳奇”本是傳述奇聞逸聞之意。魯迅先生說唐傳奇“作意好奇”，指的是從唐代開始，作家已自覺地進行藝術想象和虛構。及至明清，以（《水滸傳》為代表的“英雄傳奇”和以《金瓶梅》、《紅樓夢》為代表的“世情小說”，不僅將“無奇不傳”的虛構敘事藝術發(fā)展到高峰，而且形成了成熟的“家族敘事”模式和平民化、世俗化的審美意識。在敘事方式上，“年代劇”承襲了中國古典敘事中“無奇不傳”的傳統(tǒng)，尤其是借鑒了《水滸傳》為代表的“英雄傳奇”小說中“因文生事”和“因人生事”的敘事手段。所謂“因文生事”，金圣嘆形象地解釋為“只是順著筆性去，削高補低都由我”，即充分調(diào)動創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)造性，將藝術虛構發(fā)揮到極致。比如《闖關東》中朱開山鬧義和團，《中國往事》中鄭玉松參加反清組織藍巾會的傳奇經(jīng)歷，明顯是作者的“杜撰”，但是它包含了中國傳統(tǒng)小說中常見的“匪”與“盜”的情節(jié)內(nèi)核，帶有中國百姓熟悉的“民間”氣息和“江湖”味道，因而符合了觀眾的審美期待?！吨袊隆访鑼懬迥┟癯醢l(fā)生在江南小鎮(zhèn)兩個家族中的奇情奇人奇事，“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”，可謂深得明清“世情小說”敘事壺奧。

編輯推薦

《五年劇變:國產(chǎn)電視劇的可持續(xù)發(fā)展之路(2006-2010)》是由中國廣播電視出版社出版的。

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