浙劇崛起

內(nèi)容概要

《浙劇崛起:浙江電視劇30年(1978-2010年)》是浙江省社科重點(diǎn)研究基地“浙江省傳播與文化產(chǎn)業(yè)基地”規(guī)劃課題成果、浙江省廣播電視藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)學(xué)科資助項(xiàng)目、國(guó)家特色專業(yè)——廣播電視編導(dǎo)專業(yè)資助項(xiàng)目、浙江省戲劇影視文學(xué)重點(diǎn)建設(shè)專業(yè)資助、浙江省重點(diǎn)學(xué)科“戲劇戲曲學(xué)”學(xué)科建設(shè)經(jīng)費(fèi)資助。

作者簡(jiǎn)介

　
邵清風(fēng)，女，1980年生，浙江嘉興人，文學(xué)碩士，供職于浙江傳媒學(xué)院，從事影視藝術(shù)以及文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)研究，在《現(xiàn)代傳播》、《當(dāng)代電影》等核心期刊上發(fā)表了多篇學(xué)術(shù)論文，參與編著的專著和教材有《視聽(tīng)語(yǔ)言》、《視聽(tīng)語(yǔ)言實(shí)訓(xùn)教材》、《影視作品解讀》、《文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與當(dāng)代藝術(shù)教育刨新研究》和《貝因美密碼》等。

書(shū)籍目錄

第一編　全國(guó)領(lǐng)先的短篇?jiǎng)r(shí)期——1978～1985年
 第一章 1978～1985年浙江電視劇概述
 第一節(jié) 全國(guó)領(lǐng)先的電視劇創(chuàng)作
 第二節(jié) 獨(dú)特的浙江風(fēng)格
第二章 電視劇本體特征的探索
 第一節(jié) 美學(xué)風(fēng)格多元化的探索和實(shí)踐
 第二節(jié) 精英話語(yǔ)與大眾趣味的博弈和共存
 第三節(jié) 電視劇手法和語(yǔ)言的探索
第三章 “不計(jì)成本，不求回報(bào)”的電視劇生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)
 第一節(jié) 產(chǎn)業(yè)化程度極低的電視劇生產(chǎn)
 第二節(jié) 電視劇市場(chǎng)化運(yùn)作的初試水
第四章 該階段重要作品介紹
 第一節(jié) 洞房
 第二節(jié) 魯迅
 第三節(jié) 女記者的畫(huà)外音
 第四節(jié) 新聞啟示錄
 第五節(jié) 大地震
 第六節(jié) 濟(jì)公
 附：浙江省1978～1985年電視劇制作一覽
第二編　沉寂中的轉(zhuǎn)型——1986～1990年
 第一章 1986～1990年浙江電視劇概述
 第一節(jié) 暫時(shí)走入低谷的浙江電視劇創(chuàng)作
 第二節(jié) 浙劇風(fēng)格的延續(xù)和轉(zhuǎn)型
 第二章 娛樂(lè)化、通俗化沖擊下的浙江電視劇
 第一節(jié) 關(guān)于電視劇文化屬性的大討論
 第二節(jié) 難以為繼的浙劇優(yōu)勢(shì)
 第三節(jié) “金鷹”的困境
 第三章 浙江電視劇市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的嘗試
 第一節(jié) 電視劇市場(chǎng)屬性逐漸明確
 第二節(jié) 逐步走向市場(chǎng)的浙江電視劇
 第四章 該階段重要作品介紹
 第一節(jié) 九斤姑娘
 第二節(jié)你為誰(shuí)辯護(hù)
 附：浙江省1986～1990年電視劇制作一覽
第三編　浙江電視劇的中興——1991～1997年
第四編　影視浙軍的迅速崛起——1998～2004年
第五編　走向騰飛的浙江電視劇——2005～2010年
參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：另外，如三味書(shū)屋里孩子的讀書(shū)聲，擔(dān)水扁擔(dān)的“咯吱咯吱”的顫悠聲，都體現(xiàn)了導(dǎo)演在音響運(yùn)用上的追求。同時(shí)，《魯迅》一劇很善于運(yùn)用音響來(lái)表現(xiàn)影片的節(jié)奏，與鏡頭相輔相成，渾然一體，如廿五嬸逼小魯迅分家的那場(chǎng)戲，先是諸家策劃于一室，朗朗放笑，笑聲拖到小魯迅家，突然“滴答滴答”的鐘聲切入，大家靜極了，心里各有各的算盤(pán)。這聲響節(jié)奏上的變化，先鬧后靜，對(duì)比鮮明，接著魯母說(shuō)：“要改姓，我可從來(lái)沒(méi)想過(guò)——即便是為了銀子！”廿五嬸受奚落語(yǔ)塞，接著又爆發(fā)出一陣喧鬧，逼迫小魯迅就范。這段戲借助音響的動(dòng)靜結(jié)合，處理得有板有眼，極具節(jié)奏感。這個(gè)階段浙江其他的電視劇在聲音運(yùn)用上也都作出了自己的探索，比如《女記者的畫(huà)外音》-劇就大量運(yùn)用了富有激情的畫(huà)外音貫穿全劇，畫(huà)外音成了整部劇最重要的敘事載體，甚至成為了這部劇的靈魂。如此重視聲音作用的做法在當(dāng)時(shí)是不多見(jiàn)的，極具創(chuàng)新精神。另外，關(guān)于電視劇的假定性和非假定性，浙江電視劇創(chuàng)作也作出了獨(dú)特的探索。一般認(rèn)為，電視單本劇時(shí)期，電視劇主要效仿舞臺(tái)藝術(shù)，具有較強(qiáng)的假定性，當(dāng)新時(shí)期電視劇復(fù)興之后，由于單機(jī)攝影、實(shí)景拍攝的制作方法，假定性逐漸消失，而電影那種假定性較弱、比較追求逼真的特征則日漸突出。這應(yīng)該說(shuō)是比較準(zhǔn)確地描述了電視劇發(fā)展的情況，但是浙江電視劇在假定性這個(gè)問(wèn)題上卻作出了自己不同的探索：-是大量戲曲電視劇的拍攝，《桃子風(fēng)波》是全國(guó)第一部戲曲電視劇，之后浙江又?jǐn)z制了很多越劇、甬劇等傳統(tǒng)戲曲的電視劇，由于戲曲本身鮮明的假定性特征，在電視劇中保留了一定的假定性元素；二是一些具有探索性、實(shí)驗(yàn)性的電視劇的創(chuàng)作，例如《新聞啟示錄》這部電視劇，就有著舞臺(tái)戲劇那種“明知人演戲，偏信戲中人”的與觀眾“約定俗成”默契的一面。

編輯推薦

《浙劇崛起:浙江電視劇30年(1978-2010年)》是由中國(guó)廣播電視出版社出版的。

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