影視高考筆試命題創(chuàng)作

內(nèi)容概要

　　本書(shū)是針對(duì)筆試考試的綜合指導(dǎo)手冊(cè)。內(nèi)容涵蓋文藝綜合常識(shí)以外的所有筆試知識(shí)點(diǎn)，包括電影評(píng)論寫(xiě)作、電視紀(jì)錄片評(píng)論、電視欄目評(píng)論、文學(xué)作品評(píng)論、敘事散文寫(xiě)作、命題故事創(chuàng)作、電視欄目策劃、廣告創(chuàng)意策劃、小品寫(xiě)作等。本書(shū)理論與案例相結(jié)合，包含了大量示范例文，以供考生參考。

作者簡(jiǎn)介

　　耿瑩瑩，女，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系研究生。
　　趙中凱，男，山東日照人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，編劇，文學(xué)策劃。電影代表作品《遠(yuǎn)方》，榮獲國(guó)家廣電總局2006年“夏衍杯”優(yōu)秀電影劇本獎(jiǎng)?，F(xiàn)從事文藝創(chuàng)作與劇本責(zé)編工作。

書(shū)籍目錄

第一章 電影作品評(píng)論
第一節(jié) 電影評(píng)論的概念
第二節(jié) 電影評(píng)論的寫(xiě)作
第三節(jié) 電影評(píng)論寫(xiě)作參考模式
第四節(jié) 電影評(píng)論寫(xiě)作參考例文
第五節(jié) 電影評(píng)論寫(xiě)作真題訓(xùn)練
第二章 電視紀(jì)錄片評(píng)論
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的概念、特征與分類(lèi)
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片評(píng)論寫(xiě)作
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片評(píng)論寫(xiě)作參考模式
第四節(jié) 電視紀(jì)錄片評(píng)論參考例文
第五節(jié) 電視紀(jì)錄片評(píng)論寫(xiě)作真題訓(xùn)練
第三章 電視欄目評(píng)論
第一節(jié) 電視欄目的概念、特點(diǎn)與分類(lèi)
第二節(jié) 電視欄目評(píng)論寫(xiě)作
第三節(jié) 電視欄目評(píng)論寫(xiě)作參考模式
第四節(jié) 電視欄目評(píng)論參考例文
第五節(jié) 電視欄目評(píng)論真題訓(xùn)練
第四章 文學(xué)作品評(píng)論
第一節(jié) 文學(xué)作品的概念、特點(diǎn)與界定
第二節(jié) 文學(xué)作品評(píng)論寫(xiě)作
第三節(jié) 文學(xué)作品評(píng)論參考例文
第四節(jié) 文學(xué)作品評(píng)論寫(xiě)作真題訓(xùn)練
第五章 敘事散文寫(xiě)作
第一節(jié) 敘事散文的概念與界定
第二節(jié) 敘事散文寫(xiě)作
第三節(jié) 敘事散文參考例文
第四節(jié) 敘事散文寫(xiě)作真題訓(xùn)練
第六章 命題故事創(chuàng)作
第一節(jié) 故事的概念與界定
第二節(jié) 戲劇故事寫(xiě)作
第三節(jié) 命題故事巧過(guò)關(guān)
第四節(jié) 故事寫(xiě)作參考例文
第五節(jié) 故事寫(xiě)作真題訓(xùn)練
第七章 電視欄目策劃
第一節(jié) 電視欄目的概念與分類(lèi)
第二節(jié) 電視欄目策劃的寫(xiě)作
第三節(jié) 電視欄目策劃與創(chuàng)意
第四節(jié) 電視欄目策劃參考例文
第五節(jié) 電視欄目策劃真題訓(xùn)練
第八章 廣告策劃創(chuàng)意
第一節(jié) 廣告策劃創(chuàng)意概述
第二節(jié) 廣告策劃創(chuàng)意的要求與技巧
第三節(jié) 廣告策劃創(chuàng)意參考例文
第四節(jié) 廣告策劃創(chuàng)意真題訓(xùn)練
第九章 小品寫(xiě)作
第一節(jié) 小品的定義、特點(diǎn)與分類(lèi)
第二節(jié) 小品創(chuàng)作的要求
第三節(jié) 小品創(chuàng)作參考例文

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：2.開(kāi)頭影評(píng)的開(kāi)頭對(duì)于影評(píng)寫(xiě)作來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是誘導(dǎo)考官繼續(xù)讀下去的一個(gè)引子，且決定著文章的內(nèi)容走向。需要注意的是，在開(kāi)頭的內(nèi)容中要點(diǎn)明論點(diǎn)，以為下文的展開(kāi)做鋪墊，讓讀者對(duì)文章的評(píng)論內(nèi)容有一個(gè)大概的了解和把握。常見(jiàn)的開(kāi)頭模式有以下五種：（1）用電影梗概開(kāi)頭。例如：《十七歲的單車(chē)》是王小帥導(dǎo)演的一部電影作品，小貴是一個(gè)從農(nóng)村來(lái)到城市打工的一個(gè)男孩，做了一份快遞員的工作。但是，在將要把自行車(chē)拿到手的時(shí)候，卻把謀生的車(chē)子給丟了，然后就開(kāi)始尋找，在找尋丟失的自行車(chē)的時(shí)候猛然發(fā)現(xiàn)他的自行車(chē)被另外一個(gè)城市的男孩小堅(jiān)騎著，于是一輛自行車(chē)，把他們兩個(gè)身份不同卻擁有某種共同的東西的年輕人聯(lián)系在一起。一輛自行車(chē)負(fù)載著兩顆被灼傷的心靈，影片著重刻畫(huà)了兩個(gè)男孩內(nèi)心成長(zhǎng)的心靈創(chuàng)痛。小貴是一個(gè)努力融入城市，卻不斷受到傷害的年輕人形象。（2）用感悟體會(huì)開(kāi)頭。例如：我們的生活中到處都是被我們忽略了的小小幸福，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)像影片《青木瓜之味》中的小女主角一樣，用心發(fā)現(xiàn)并享受唾手可得的幸福滋味：細(xì)細(xì)品嘗每一道可口的飯菜，靜靜觀看螞蟻打架，凝神看青木瓜乳白的汁液滴落到青蔥的葉脈……幸福就是如此悄悄來(lái)襲，最后鋪天蓋地，席卷而來(lái)。（3）用相關(guān)名言開(kāi)頭。例如：著名導(dǎo)演羅姆說(shuō)過(guò)：“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，確實(shí)，在我看來(lái)，《霸王別姬》中的細(xì)節(jié)不僅具有以小見(jiàn)大，深化主題的表現(xiàn)力，而且具有強(qiáng)烈的感染力。（4）用對(duì)比手法開(kāi)頭。例如：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是繼《我和爸爸》之后，徐靜蕾導(dǎo)演的第二部作品，與后者不同的是，這部作品改編自大家耳熟能詳?shù)拇耐竦耐≌f(shuō)，這便是被賦予了博大的精神內(nèi)涵。那么老徐是否能夠傳神的演繹這段故事呢？答案是肯定的，在一段清脆的古典音樂(lè)中，電影以民國(guó)北平作為時(shí)代地域背景展開(kāi)了這段凄美的愛(ài)情故事，整個(gè)影片的色調(diào)始終是灰暗的，像是由一張張泛黃的茶色相片拼接而成的，時(shí)光的碎片就這樣一覽無(wú)余的展現(xiàn)在觀眾眼簾，造成一種老照片的感覺(jué)。在黃昏的燈光下，悲涼的音樂(lè)中，作家男人坐在黑暗中看信，一封信引起了所有的故事，由那位將死女人娓娓道來(lái)。女人用她的一生向我們闡述了一個(gè)神圣偉大的主題——那份獨(dú)一無(wú)二的純粹的熾熱的愛(ài)情。（5）用特色定位開(kāi)頭。例如：安哲羅普洛斯的《哭泣的草原》詩(shī)意的畫(huà)面，富有旋律的長(zhǎng)鏡頭，場(chǎng)景，和場(chǎng)面調(diào)度……讓人心醉的音樂(lè)，導(dǎo)演的情感和思想清晰地流露在他的電影中，這是一首不朽的詩(shī)歌。

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