流行文本與受眾讀解

內(nèi)容概要

　　10年前，新世紀(jì)的大幕剛剛拉開，電視系就已開始著力推動(dòng)年輕教師繼續(xù)攻讀博士學(xué)位的工作，將教學(xué)、科研和新聞實(shí)踐緊密結(jié)合。到現(xiàn)在將近十年了，他們次第完成學(xué)業(yè)，一起完成的是從不同視角對(duì)當(dāng)前色彩斑斕的媒介景觀的觀照和研究。當(dāng)一本本厚厚的博士論文擺在我們面前的時(shí)候，我們知道，一批青年學(xué)者從這里，開始了自己的學(xué)術(shù)道路?！　捉?jīng)努力，這套“中國(guó)傳媒大學(xué)電視系博士文庫(kù)”終于問(wèn)世了。這套文庫(kù)的作者，都是獲得博士學(xué)位的青年學(xué)者。從他們身上，我能夠感受到新時(shí)代學(xué)術(shù)的朝氣。盡管他們各自人生閱歷、知識(shí)背景、生活目標(biāo)不盡相同，但是讀書生活卻給了他們同樣的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)、學(xué)術(shù)理念、學(xué)術(shù)規(guī)范與方法的熏陶?！　　秱髅酱髮W(xué)電視系博士文庫(kù)》關(guān)注的均為當(dāng)前新聞傳播學(xué)領(lǐng)域之中的新課題和新現(xiàn)象，用前沿性來(lái)評(píng)價(jià)并不為過(guò)。前沿意味著創(chuàng)新、意味著銳氣，他們或者關(guān)注著最新的命題，或者選擇了最新的視角，或者采用了新的研究方法，或者有新的論證材料……這套文庫(kù)可以提供一個(gè)很好的平臺(tái)，讓更多人關(guān)注他們默默的耕耘，讓他們有機(jī)會(huì)與大家溝通、交流。

書籍目錄

第一章 研究緣起與脈絡(luò)第一節(jié) 研究目的與框架一、研究目的和意義二、研究框架與問(wèn)題第二節(jié) 文獻(xiàn)回顧與研究設(shè)計(jì)一、“韓流”中的研究視野二、受眾研究關(guān)注的變遷三、女性主義研究第三節(jié) 研究設(shè)計(jì)與架構(gòu)一、研究方法二、具體實(shí)施第二章 韓劇傳播區(qū)域文化背景第一節(jié) 韓劇流行脈絡(luò)梳理第二節(jié) 韓劇收視背景探析一、社會(huì)背景二、文化因素三、媒體行業(yè)導(dǎo)向第三節(jié) 多元媒體環(huán)境下傳播一、多渠道特性傳播二、收視情態(tài)轉(zhuǎn)變第三章 韓劇文本特征分析第一節(jié) 作為類型的韓劇一、電視類型的界定二、國(guó)內(nèi)收視韓劇主要類型第二節(jié) 文本符號(hào)特征分析一、形式：善用視覺(jué)和聽覺(jué)符號(hào)二、風(fēng)格：東方化情感表達(dá)三、價(jià)值觀：二元價(jià)值對(duì)立調(diào)和四、明星：大眾崇拜的符號(hào)第四章 深層意識(shí)形態(tài)：偶像劇個(gè)案第一節(jié) 敘事模式分析一、敘事結(jié)構(gòu)及內(nèi)容特征二、經(jīng)典模式：“灰姑娘”童話故事第二節(jié) （反）男權(quán)兩性形象呈現(xiàn)一、媒體與社會(huì)性別二、傳統(tǒng)性別秩序與性別氣質(zhì)三、女性形象：傳統(tǒng)／現(xiàn)代四、男性形象：主流／非主流第三節(jié) 家庭倫理秩序一、“亂倫”的禁忌二、“父親”的象征意義第五章 女性讀解與收視愉悅第一節(jié) 觀看的背景：傳統(tǒng)斷裂的彌補(bǔ)一、歷史：被抹去的“女性”二、現(xiàn)實(shí)：女性的困境第二節(jié) 消費(fèi)／愉悅：永恒愛(ài)情神話一、女性的浪漫幻想二、女性觀看男性第三節(jié) 觀看中的協(xié)調(diào)一、父權(quán)制與女性自治二、真實(shí)性問(wèn)題三、重復(fù)的收視體驗(yàn)第六章 觀看的規(guī)制與影響第一節(jié) 收視情境規(guī)制與受眾回應(yīng)一、觀看的規(guī)制二、受眾的回應(yīng)第二節(jié) 收視之后一、“劇迷”社區(qū)的交流二、生活風(fēng)格認(rèn)知結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)附錄1 問(wèn)卷設(shè)計(jì)附錄2 境外電視節(jié) 目引進(jìn)、播出管理規(guī)定

章節(jié)摘錄

　　第一章 研究緣起與脈絡(luò)　　第一節(jié) 研究目的與框架　　技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)跨國(guó)媒介內(nèi)容流動(dòng)的頻繁，媒體傳播全球化發(fā)展已經(jīng)成為不爭(zhēng)的事實(shí)，在傳統(tǒng)以西方文化內(nèi)容為主導(dǎo)的情境下，地域間文化傳播也悄然興起。頗具代表性的，有拉美、墨西哥地區(qū)“電視小說(shuō)”的流行，而在亞洲，日本、韓國(guó)文化產(chǎn)品的廣泛傳播，特別是在東亞及東南亞地區(qū)的影響，成為地域文化傳播的又一范本，其中尤以韓國(guó)流行文化的盛行備受關(guān)注?！　纳鲜兰o(jì)90年代始，韓國(guó)的電影、電視劇、流行音樂(lè)開始進(jìn)入亞洲大眾的視野，并迅速在亞洲流行文化的舞臺(tái)占據(jù)一席之地。一時(shí)間，來(lái)自韓國(guó)的影視、音樂(lè)，甚至食物、化妝品與衣物樣式，都成為大眾討論與關(guān)注的對(duì)象，電影《我的野蠻女友》讓女主角瞬間成為亞洲偶像，電視劇《藍(lán)色生死戀》、《大長(zhǎng)今》等播出后成為各地民眾熱議的話題，流行歌手H．0．T、Rain，再到后來(lái)的Super Junior，捕獲了大批亞洲青少年的視線……伴隨而至的，是韓國(guó)的餐飲、時(shí)尚以致風(fēng)俗習(xí)慣也逐漸受到關(guān)注，繼而被接受。媒體出現(xiàn)大量分析報(bào)道韓國(guó)流行文化在亞洲各國(guó)的現(xiàn)象，在中國(guó)，這一現(xiàn)象被戲謔地稱為“韓（寒）流”?！　?hellip;…

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