魅力剪輯

內(nèi)容概要

　　《魅力剪輯：影視剪輯思維與技巧》還讓作者想起了建設(shè)有效的、通用的影視藝術(shù)教科書的問題。沒有或者缺少穩(wěn)定、成熟、通用的教科書，是我國影視藝術(shù)高等教育的一個(gè)通病。這些年，我們的影視教師們也寫出了不少的專業(yè)著述和教科書，但是很少有在全國具有相同專業(yè)的教學(xué)院校里，甚至自己的教學(xué)中正式使用的，更談不上像我們看到的一些美國影視教科書那樣，根據(jù)教學(xué)效果和時(shí)代發(fā)展不斷修正出版幾版、十幾版的了。究其原因，一是不少著述是為了評(píng)職稱、獲學(xué)位而作，屬“理論專著”，不適合課堂教學(xué)使用（一個(gè)奇怪的行政規(guī)定造成了這一現(xiàn)狀：教材不能算作評(píng)職稱的專業(yè)著作）。二是一些教師堅(jiān)持只用自己的教授大綱和教學(xué)方法，對(duì)國內(nèi)外他人的教材不屑一顧，不僅不用，連看都不看；不少人士等到退休后，才把自己的教材與經(jīng)驗(yàn)整理成書出版，可已經(jīng)無法在教學(xué)實(shí)踐中去檢驗(yàn)和修改了。

作者簡介

周新霞，畢業(yè)于北京電影學(xué)院表演系北京電影學(xué)院教授國家一級(jí)剪輯師中國電影剪輯學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長曾剪輯的電影近百部，電視劇幾百集其主要剪輯作品：電影《大閱兵》陳凱歌導(dǎo)演1986年獲蒙特利爾電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)電影《血色清晨》李少紅導(dǎo)演1992年獲第14屆法國南特三大洲電影最佳影片金獎(jiǎng)電影《四十不惑》李少紅導(dǎo)演1992年獲瑞士洛迦諾國際電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)1993年獲柏林電影節(jié)青年論壇獎(jiǎng)電影《云南故事》張曖昕導(dǎo)演1994年獲上海影評(píng)人大獎(jiǎng)電影《紅粉》李少紅導(dǎo)演1995年獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)1996年獲印度國際電影節(jié)大獎(jiǎng)金孔雀獎(jiǎng)電影《黑眼睛》陳圄星導(dǎo)演第8屆金雞獎(jiǎng)最佳新片獎(jiǎng)1997年獲華衰獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)1997年獲大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)電影《荊軻刺秦王》陳凱歌導(dǎo)演2000年金雞獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)提名電影《橫空出世》陳國星導(dǎo)演2000年第十屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)2000年華表獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)電影《王首先的夏天》李繼賢導(dǎo)演第七屆大學(xué)生電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)2002年基俘尼電影節(jié)康納獎(jiǎng)銅怪獸獎(jiǎng)電影《聊聊》陳國星導(dǎo)演2002年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)電影《我的法蘭西歲月》翟俊杰導(dǎo)演2004年獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)電影《日日夜夜》王超導(dǎo)演第26屆南特國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)青年評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)電影《沒有音樂照樣跳舞》李繼賢導(dǎo)演20615年華衰獎(jiǎng)童年最佳故事片獎(jiǎng)電影《天狗》威健導(dǎo)演2006年獲上海國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)2006年金雞獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)電影《西干道》李繼賢導(dǎo)演2007年日本東京國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)電影《公園》尹麗川導(dǎo)演第56屆德國曼海姆海德堡國際電影節(jié)國際電影評(píng)論人大獎(jiǎng)電視劇《大工匠》陳國星導(dǎo)演第27屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)電視劇《我們生活的年代》張建棟導(dǎo)演2008年度中國最具網(wǎng)絡(luò)影響力的電視劇稱號(hào)2008年度國產(chǎn)電視劇題材貢獻(xiàn)獎(jiǎng)2008中國驕子新銳榜年度電視劇電視劇《潛伏》姜偉導(dǎo)演第15屆上海國際電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇第27屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)第27屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)2009年榮獲剪輯行業(yè)“突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”表彰

書籍目錄

第一章從這里走進(jìn)剪輯
　一、七個(gè)人和一個(gè)電影時(shí)代
　二、24格里的門道
　二、剪輯點(diǎn)：看得見的和看不見的
第：章為每部電影建起自己的情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖
　一、劇本怎么讀
　二、建立起情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖
　二、導(dǎo)演和剪輯師：照鏡子與一場博弈
第三章造一座剪輯之塔：從粗剪到精剪
　一、為影片號(hào)脈
　二、粗剪：完成每場戲的戲劇任務(wù)
　二、精剪：調(diào)整細(xì)節(jié)、完善結(jié)構(gòu)、確立敘事、形成風(fēng)格
第四章跳切：讓鏡頭跳舞　．
　一、戈達(dá)爾斷代電影：《筋疲力盡》12刀引起的大地震
　二、讓觀眾的眼睛跳舞：跳切在電影中的運(yùn)用
第五章省略：電影中的完形心理學(xué)
　一、省略為什么能在電影中運(yùn)用
　二、剪輯師如何運(yùn)用鏡頭做省略：我們該抽離什么?
　三、跳出節(jié)奏、省出余韻：影片《雷》的剪輯分析
第六章多重蒙太奇奏響的電影協(xié)奏曲
　一、追本溯源話蒙太奇
　二、用多重蒙太奇重塑電影
第七章構(gòu)建電影時(shí)空的“立交橋”
　一、剪輯是解構(gòu)和重建電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的“柳葉刀”
　二、用“立體剪輯”構(gòu)建時(shí)空“立交橋”
第八章商業(yè)片剪輯：捧一席視覺的盛宴
　一、商業(yè)電影的興起
　二、變幻凌厲的商業(yè)片剪輯
第九章藝術(shù)片剪輯：行到水窮處，坐看云起時(shí)
　一、用影像說出心中的話
　二、剪出影片的靈魂
附錄鏡頭語言基本知識(shí)一覽
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：比如《邦妮和克萊德》講的是大蕭條時(shí)期，克萊德匪幫在美國中西部地區(qū)搶劫銀行和最后落網(wǎng)的故事。開端是邦妮和克萊德相遇，以及他們結(jié)成匪幫準(zhǔn)備行動(dòng)。他們想弄錢，這構(gòu)成了需求，同時(shí)也是起點(diǎn)。剪輯師在這里需要用一定的鏡頭去表現(xiàn)他們的困境，形成向“搶銀行”這個(gè)目標(biāo)推進(jìn)的走勢。中段是他們搶銀行，警察來追捕他們，這里就有了對(duì)抗，有了需求受阻（產(chǎn)生障礙），有了障礙克服，于是影片有了沖突，有了戲劇性，剪輯師就能在這些地方下重力，分配鏡頭，控制節(jié)奏去做高潮和情緒。結(jié)尾是邦妮和克萊德被社會(huì)勢力制服并打死。這時(shí)要看影片的立意，要突出什么，累積出什么樣子的情緒來。如果是絕境中的愛情，這里剪輯師的著眼點(diǎn)在于表現(xiàn)這種生死別離和結(jié)局的無奈；如果是公正，那么用力就在于槍戰(zhàn)和最后的罪惡得報(bào)。立意不同，挑選的鏡頭和組接的順序，以及控制的節(jié)奏顯然是不同的。正因?yàn)殡娪皠”镜臉?gòu)建有自身的這些特點(diǎn)，所以剪輯師要通過“讀”去拎出一個(gè)情節(jié)走勢結(jié)構(gòu)圖來。讀劇本時(shí)，要整理出下面一些東西：首先，劇本的立意是什么。這是影片想最終傳達(dá)的思想，也是創(chuàng)作者從始到終都要牢牢把控的東西。敘事架構(gòu)、鏡頭安排、畫面節(jié)奏、人物情緒等等，說到底都是為立意服務(wù)的。作為影片的靈魂，它也是剪輯師在取舍素材時(shí)要始終貫徹的東西，必須讓它彌漫于整個(gè)影片的情節(jié)之中。其次是人物和他們之間的相互關(guān)系。簡單地說，就是講了件什么事，導(dǎo)致這些人的關(guān)系向什么方向去發(fā)展，再講一個(gè)什么事，這些人的關(guān)系又向什么方向去發(fā)展，這樣的發(fā)展會(huì)導(dǎo)致什么樣的結(jié)果等等。

媒體關(guān)注與評(píng)論

什么使電影成為電影，是剪輯?！　　逗诳偷蹏壳芳糨嫀熢恕に固苟鞑窦糨嬍悄g(shù)，魔術(shù)就是發(fā)現(xiàn)一些新的東西，沒想到能為電影所用。　　——TCEP公司制片人溫迪·愛坡艾倫·里姍一旦意識(shí)到電影是剪輯的組合，那么剪輯就始終是關(guān)注之處?！　　队∪恕贰独渖健穼?dǎo)演安東尼·明格拉

編輯推薦

《魅力剪輯:影視剪輯思維與技巧》是實(shí)用影視制作技巧叢書之一。

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