國民政府電影管理體制

前言

《史記·五帝紀(jì)》中如是說“聰之知遠，明以察微”，意思為聽覺靈敏的人能聽得遠，視力好的人能看到微小的東西。影視藝術(shù)是20世紀(jì)以來發(fā)展最為迅速的年輕藝術(shù)樣式，它既是現(xiàn)代科技和工業(yè)的產(chǎn)物，也是人類藝術(shù)發(fā)展演變的結(jié)晶，隨著它的蓬勃發(fā)展，影視藝術(shù)文化就進入了學(xué)術(shù)研究的視閾之中。因此，對研究者來說，如何做到耳聰目明，既要仰觀宇宙之大，又能俯察秋毫之末，顯然，這是我們每個影視藝術(shù)研究者所必須思考的問題。眾所周知，電影于1895年在西方誕生后，很快就傳入中國，1905年中國拍出了戲曲片《定軍山》。20世紀(jì)三四十年代，中國電影迎來了電影史上第一個高潮，80年代以后，中國電影又煥發(fā)出新的生機，贏得世界電影界的關(guān)注。90年代以來，隨著社會經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型和文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的提出，以及經(jīng)濟全球化的發(fā)展，中國電影走過了一條艱難而又蓬勃發(fā)展的世紀(jì)之路。至于電視，1958年，北京電視臺（即現(xiàn)在的中央電視臺）正式成立，標(biāo)志著中國電視的創(chuàng)生。從那個時候起，發(fā)展至今，從世界范圍來看，中國電視無論是電視臺的數(shù)量、電視覆蓋面積，還是電視機的擁有量，都已成為名副其實的電視第一大國。現(xiàn)在，電視已成為大眾日常生活中非常重要的信息傳播和娛樂形式。隨著影視藝術(shù)創(chuàng)作實踐的日益發(fā)展，20世紀(jì)90年代以來，影視工作者（包括許多學(xué)者）對影視藝術(shù)的理論研究也在不斷加強，影視研究早已成為我國學(xué)術(shù)界一個重要領(lǐng)域，取得了豐碩的成果。通過對這些成果的初步梳理，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們主要有這么幾大類：一是影視實踐一線人員的論文和著作，二是高校教師為配合影視傳媒教育而編著的大量教材，三是一些科研院所和高校相關(guān)專業(yè)的碩士、博士研究生和教師等專家學(xué)者的論文和著作。顯然，這些成果與以往相比，無論是數(shù)量還是質(zhì)量都有了顯著的提高。

內(nèi)容概要

本書試圖建立一個相對完整的敘述體系，描繪1927～1937，南京國民政府所建構(gòu)的電影管理體制。     本書正文共分為四大部分，分別是：吾欲造車、新車之造、威武之外飾、未競之內(nèi)廂。     第一部分共分四章，試圖從當(dāng)時的中國社會入手，分析塑造國民政府電影管理體制與理念的原因。第二部分于第一部分的基礎(chǔ)上，以電影檢查為中心，描述1927—1937年間國民政府電影管理體制建立與形成的基本過程 。第三部分共分五章，分別涉及辱華電影問題、中央制止辱華片和其他外片的舉措、通過限制外片保護國片問題、外人在華攝片問題、主動對外宣傳等5方面。第四部分主要由二章組成：以反對迷信之名禁絕武俠神怪影片、以推行國語之名禁攝方言電影。結(jié)語部分對全書進行總結(jié)，并點出本項研究的現(xiàn)實意義。

作者簡介

顧倩，四川人，南京大學(xué)文學(xué)博士，目前任教于浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院。先后負笈渝寧，這種地域巧合與本人研究主向之間似有不可分割的默契。研究興趣主要集中于民國電影史。與史料的朝夕相處，甚至影響到當(dāng)前階段的人生氣質(zhì)。愿以本書的出版，為人生之一分號，承前啟后，寄望將來。

書籍目錄

緒論第一部分  吾欲造車：國民政府電影管理體制的成因  第一章  四方力量的博弈塑造了中國電影的形貌    第一節(jié)  國內(nèi)的三支力量    第二節(jié)  外來力量  第二章  中國電影社會影響的擴大與官方介入電影管理    第一節(jié)  中國電影的成熟與社會影響的擴大    第二節(jié)  社會關(guān)于電影檢查的討論與實施    第三節(jié)  北洋時期電影管理實踐  第三章  電影界民族主義思想的生成    第一節(jié)  外國勢力對中國電影的壓制促發(fā)了業(yè)界民族意識    第二節(jié)  留學(xué)生進入影界催生了民族主義思想    第三節(jié)  電影界民族主義思想的初現(xiàn)  第四章  國民政府電影認識分析    第一節(jié)  “鄉(xiāng)愁”：中華民國與中國電影的內(nèi)在民族主義關(guān)聯(lián)    第二節(jié)  官方與電影界民族主義思想的契合    第三節(jié)  黨政人士的電影功能認識    第四節(jié)  國民政府的電影管理認識第二部分  新車之造：國民政府電影管理體制的建立與建設(shè)  第五章  統(tǒng)一電影管理行政：努力與阻力并存    第一節(jié)  電影行政權(quán)歸諸地方的嘗試與取消    第二節(jié)  與各地行政機關(guān)發(fā)生的糾紛    第三節(jié)  政府機關(guān)之間爭奪電影管理權(quán)    第四節(jié)  政府與黨部的角逐  第六章  初期嘗試    第一節(jié)  國民政府電檢體制設(shè)計的思路變遷    第二節(jié)  以上海地方電影行政為中心的檢政實踐  第七章  初次實踐：內(nèi)教二部電檢委的建立    第一節(jié)  電檢委機構(gòu)與檢查程序的建立    第二節(jié)  組織規(guī)定與人員情況    第三節(jié)  電檢系列法規(guī)的建立    第四節(jié)  電影檢查領(lǐng)域內(nèi)中央集權(quán)趨勢的加劇  第八章  集權(quán)傾向的加重：中央電檢委的建立    第一節(jié)  準(zhǔn)備工作    第二節(jié)  中央電影檢查委員會    第三節(jié)  中央電檢委之結(jié)束第三部分  威武之外飾：國民政府對外電影政策與實施  第九章  辱華電影問題    第一節(jié)  辱華電影問題解析    第二節(jié)  中國社會辱華電影認識的時代變遷    第三節(jié)  外國限制他國電影之啟示    第四節(jié)  民間抗議的效果  第十章  制止辱華片和其他外片的舉措    第一節(jié)  租界電檢權(quán)的存在對統(tǒng)一電檢行政的影響    第二節(jié)  制裁辱華電影    第三節(jié)  通過其他手段消除辱華電影攝制  第十一章  通過限制外片保護國產(chǎn)影業(yè)問題    第一節(jié)  加大對外片的收費和罰款力度    第二節(jié)  對各類電影文字的規(guī)定  第十二章  嚴(yán)格監(jiān)控外人在華攝片    第一節(jié)  問題的出現(xiàn)    第二節(jié)  討論對策的過程    第三節(jié)  實施效果  第十三章  主動對外宣傳    第一節(jié)  對外宣傳意識產(chǎn)生的原因    第二節(jié)  以參加海外影展為推動的電影對外宣傳活動第四部分  未競之內(nèi)廂：國民政府對內(nèi)電影管理的各項舉措  第十四章  以反對迷信之名禁絕武俠神怪影片    第一節(jié)  有關(guān)武俠神怪片的社會輿論    第二節(jié)  政府禁絕武俠神怪片之用意    第三節(jié)  禁絕武俠神怪影片與打壓小公司    第四節(jié)  專題分析：禁絕神怪武俠影片的濫觴——禁映《火燒紅蓮寺》  第十五章  以推行國語之名禁攝方言電影    第一節(jié)  推廣國語運動與現(xiàn)代民族建設(shè)的關(guān)系    第二節(jié)  電影中的國語運動    第三節(jié)  推行國語之外別有深意——粵滬寧三方的多重博弈    第四節(jié)  其他方言電影情況結(jié)語主要參考文獻

章節(jié)摘錄

2.國民政府與知識階層的共識主要在于兩點：民族主義立場和電影教育功能認定。民族主義立場在對外時體現(xiàn)出來主要針對“辱華片”的屢發(fā)，力求通過外人在華攝片的管理、電影禁映和域外的外交交涉等手段，盡量從攝制和放映等渠道減少“辱華片”的發(fā)生。另外，在對外電影領(lǐng)域，中華民國作為整體出現(xiàn)，國民政府一知識階層一電影業(yè)界三方聯(lián)合對抗外來電影勢力，達成了少有的一致。民族主義思想在對內(nèi)時則呈現(xiàn)較為復(fù)雜的情況，首先常常與電影教育功能緊密結(jié)合——政府與知識階層都認為電影應(yīng)起“教化”作用，質(zhì)而言之應(yīng)起培養(yǎng)現(xiàn)代民族國家所需之新民的作用，因而較為看輕娛樂作用，認為電影應(yīng)在“訓(xùn)育”國民、普及教育、培養(yǎng)民族精神方面努力。其次在應(yīng)以何種思想教化的問題上則產(chǎn)生了一定分歧——在對待禁絕武俠神怪電影、誨淫誨盜電影以及禁止不利中華民族形象塑造的影片出國等方面，雙方尚能達成一致，但在對待電影反映社會現(xiàn)實層面，政府與知識階層不能完全統(tǒng)一，這主要體現(xiàn)為對何謂左翼電影的認定標(biāo)準(zhǔn)不一，對左翼電影的存在必要性認識不同。這也體現(xiàn)出當(dāng)時知識分子意識形態(tài)的分野。3.共識與共謀的過程描述：北洋時期，由于辱華片多發(fā)和中國影界仿制美國偵探影片引起的負面社會影響，以“教化”和“載道”思想為主的社會人士，尤其是教育界和文化界精英，開始產(chǎn)生以電影檢查遏制電影發(fā)展“不良”傾向的想法，并呼吁官方介入此項事務(wù)，這是最早的電影領(lǐng)域中政府與知識階層達成共識的例子。南京政府初立，知識階層繼續(xù)呼吁由官方主持電影管理，支持電影檢查，對國民政府提出了通過電影管理改造中國電影面貌的期望。待南京國民政府的電影管理體制建立后，在如何發(fā)揮消極電影檢查和積極電影引導(dǎo)方面，雙方又再次達成了共識：無論是黨政高官還是知識階層，都表達了對泛濫的俗文化的反感，同時又反對電影界服務(wù)有閑階級制作戀愛奢靡的電影，主張面向農(nóng)村、反映社會現(xiàn)實，因而一時間農(nóng)村題材影片得以流行；反對宣傳迷信的神怪電影和強調(diào)個人英雄主義的武俠電影，主張制作富于科學(xué)內(nèi)涵、強調(diào)集體觀念、為民族強盛服務(wù)的電影。左中右翼，在民族存亡問題上達成了高度一致。

后記

本人先后負笈渝寧，這種經(jīng)歷帶有宿命般的預(yù)示，似乎意味著我的學(xué)術(shù)生涯要與當(dāng)年的國民政府發(fā)生某種關(guān)聯(lián)。讀博期間，曾如工蟻般碌碌搜尋史料，埋首故紙堆，搜尋一些早已被人遺忘之文字。挖掘史料的過程，既苦且樂，其過程枯燥而艱苦，待到抬頭時，須得深深透一口氣，感覺恍若隔世。之后將其中枝蔓連綴成篇，以表述對中國電影史之個人認識，并據(jù)此敷衍成書，希望能將當(dāng)年人的一些努力呈現(xiàn)于世人，也不枉他們當(dāng)年的一番辛苦。至于在這個“快速年代”，能有幾人閱讀并思考，并非我能影響。我只能預(yù)先感謝那些未來的讀者，感謝他們可以沉靜下來閱讀這么一本頗為冷僻的著作！本書能最終付梓，得到諸多師友的幫助！我須誠摯感謝他們！感謝我的博士導(dǎo)師周安華教授，是他的鼎力幫助和引導(dǎo)，我才能完成博士論文的全部工作。先生的勤勉治學(xué)與宅心仁厚，將在未來的日子里繼續(xù)指引和溫暖著學(xué)生。衷心感謝南京大學(xué)民國史中心的張憲文教授、張生教授提供的學(xué)術(shù)建議和資源，作為民國史專家，他們對本人研究工作完成幫助巨大。感謝南京中國第二檔案館的郭必強研究員、利用部陳光主任和其他工作人員提供的指導(dǎo)和幫助！感謝美國加州州立大學(xué)圣馬科斯校區(qū)歷史系副教授蕭知緯先生熱情無私的幫助：多次的電子郵件及越洋電話溝通，慷慨提供包括其未出版的博士論文在內(nèi)的各種資料！感謝京滬寧各地的同學(xué)李翔、許金華、李淼、馮燕、趙偉清、楊姬梅、林靜、段運冬、徐文明以及張黎吶、章旭清、汪許瀅諸位同門提供的各種幫助，菁菁校園因你們而值得備加留戀！還要感謝浙江傳媒學(xué)院的項仲平副院長，影視藝術(shù)學(xué)院汪振城院長、陳少波教授、吳毅教授、朱曉軍博士提供的幫助！感謝中國廣播電視出版社的周然毅博士以非常的耐心和我書信來往以敲定本書細節(jié)，感謝責(zé)任編輯毛冬梅女士為本書的出版所做的細致的工作。最后，感謝我的家人，我同樣無法離開你們寬容無聲的支持！謹(jǐn)以此書，獻給所有我應(yīng)該感謝的人！

編輯推薦

《國民政府電影管理體制(1927-1937)》：教育部人文社會科學(xué)研究項目資金資助項目。

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