國(guó)民政府電影管理體制

前言

《史記·五帝紀(jì)》中如是說(shuō)“聰之知遠(yuǎn)，明以察微”，意思為聽(tīng)覺(jué)靈敏的人能聽(tīng)得遠(yuǎn)，視力好的人能看到微小的東西。影視藝術(shù)是20世紀(jì)以來(lái)發(fā)展最為迅速的年輕藝術(shù)樣式，它既是現(xiàn)代科技和工業(yè)的產(chǎn)物，也是人類藝術(shù)發(fā)展演變的結(jié)晶，隨著它的蓬勃發(fā)展，影視藝術(shù)文化就進(jìn)入了學(xué)術(shù)研究的視閾之中。因此，對(duì)研究者來(lái)說(shuō)，如何做到耳聰目明，既要仰觀宇宙之大，又能俯察秋毫之末，顯然，這是我們每個(gè)影視藝術(shù)研究者所必須思考的問(wèn)題。眾所周知，電影于1895年在西方誕生后，很快就傳入中國(guó)，1905年中國(guó)拍出了戲曲片《定軍山》。20世紀(jì)三四十年代，中國(guó)電影迎來(lái)了電影史上第一個(gè)高潮，80年代以后，中國(guó)電影又煥發(fā)出新的生機(jī)，贏得世界電影界的關(guān)注。90年代以來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型和文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的提出，以及經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，中國(guó)電影走過(guò)了一條艱難而又蓬勃發(fā)展的世紀(jì)之路。至于電視，1958年，北京電視臺(tái)（即現(xiàn)在的中央電視臺(tái)）正式成立，標(biāo)志著中國(guó)電視的創(chuàng)生。從那個(gè)時(shí)候起，發(fā)展至今，從世界范圍來(lái)看，中國(guó)電視無(wú)論是電視臺(tái)的數(shù)量、電視覆蓋面積，還是電視機(jī)的擁有量，都已成為名副其實(shí)的電視第一大國(guó)?，F(xiàn)在，電視已成為大眾日常生活中非常重要的信息傳播和娛樂(lè)形式。隨著影視藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的日益發(fā)展，20世紀(jì)90年代以來(lái)，影視工作者（包括許多學(xué)者）對(duì)影視藝術(shù)的理論研究也在不斷加強(qiáng)，影視研究早已成為我國(guó)學(xué)術(shù)界一個(gè)重要領(lǐng)域，取得了豐碩的成果。通過(guò)對(duì)這些成果的初步梳理，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們主要有這么幾大類：一是影視實(shí)踐一線人員的論文和著作，二是高校教師為配合影視傳媒教育而編著的大量教材，三是一些科研院所和高校相關(guān)專業(yè)的碩士、博士研究生和教師等專家學(xué)者的論文和著作。顯然，這些成果與以往相比，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量都有了顯著的提高。

內(nèi)容概要

本書試圖建立一個(gè)相對(duì)完整的敘述體系，描繪1927～1937，南京國(guó)民政府所建構(gòu)的電影管理體制。     本書正文共分為四大部分，分別是：吾欲造車、新車之造、威武之外飾、未競(jìng)之內(nèi)廂。     第一部分共分四章，試圖從當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)入手，分析塑造國(guó)民政府電影管理體制與理念的原因。第二部分于第一部分的基礎(chǔ)上，以電影檢查為中心，描述1927—1937年間國(guó)民政府電影管理體制建立與形成的基本過(guò)程 。第三部分共分五章，分別涉及辱華電影問(wèn)題、中央制止辱華片和其他外片的舉措、通過(guò)限制外片保護(hù)國(guó)片問(wèn)題、外人在華攝片問(wèn)題、主動(dòng)對(duì)外宣傳等5方面。第四部分主要由二章組成：以反對(duì)迷信之名禁絕武俠神怪影片、以推行國(guó)語(yǔ)之名禁攝方言電影。結(jié)語(yǔ)部分對(duì)全書進(jìn)行總結(jié)，并點(diǎn)出本項(xiàng)研究的現(xiàn)實(shí)意義。

作者簡(jiǎn)介

顧倩，四川人，南京大學(xué)文學(xué)博士，目前任教于浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院。先后負(fù)笈渝寧，這種地域巧合與本人研究主向之間似有不可分割的默契。研究興趣主要集中于民國(guó)電影史。與史料的朝夕相處，甚至影響到當(dāng)前階段的人生氣質(zhì)。愿以本書的出版，為人生之一分號(hào)，承前啟后，寄望將來(lái)。

書籍目錄

緒論第一部分  吾欲造車：國(guó)民政府電影管理體制的成因  第一章  四方力量的博弈塑造了中國(guó)電影的形貌    第一節(jié)  國(guó)內(nèi)的三支力量    第二節(jié)  外來(lái)力量  第二章  中國(guó)電影社會(huì)影響的擴(kuò)大與官方介入電影管理    第一節(jié)  中國(guó)電影的成熟與社會(huì)影響的擴(kuò)大    第二節(jié)  社會(huì)關(guān)于電影檢查的討論與實(shí)施    第三節(jié)  北洋時(shí)期電影管理實(shí)踐  第三章  電影界民族主義思想的生成    第一節(jié)  外國(guó)勢(shì)力對(duì)中國(guó)電影的壓制促發(fā)了業(yè)界民族意識(shí)    第二節(jié)  留學(xué)生進(jìn)入影界催生了民族主義思想    第三節(jié)  電影界民族主義思想的初現(xiàn)  第四章  國(guó)民政府電影認(rèn)識(shí)分析    第一節(jié)  “鄉(xiāng)愁”：中華民國(guó)與中國(guó)電影的內(nèi)在民族主義關(guān)聯(lián)    第二節(jié)  官方與電影界民族主義思想的契合    第三節(jié)  黨政人士的電影功能認(rèn)識(shí)    第四節(jié)  國(guó)民政府的電影管理認(rèn)識(shí)第二部分  新車之造：國(guó)民政府電影管理體制的建立與建設(shè)  第五章  統(tǒng)一電影管理行政：努力與阻力并存    第一節(jié)  電影行政權(quán)歸諸地方的嘗試與取消    第二節(jié)  與各地行政機(jī)關(guān)發(fā)生的糾紛    第三節(jié)  政府機(jī)關(guān)之間爭(zhēng)奪電影管理權(quán)    第四節(jié)  政府與黨部的角逐  第六章  初期嘗試    第一節(jié)  國(guó)民政府電檢體制設(shè)計(jì)的思路變遷    第二節(jié)  以上海地方電影行政為中心的檢政實(shí)踐  第七章  初次實(shí)踐：內(nèi)教二部電檢委的建立    第一節(jié)  電檢委機(jī)構(gòu)與檢查程序的建立    第二節(jié)  組織規(guī)定與人員情況    第三節(jié)  電檢系列法規(guī)的建立    第四節(jié)  電影檢查領(lǐng)域內(nèi)中央集權(quán)趨勢(shì)的加劇  第八章  集權(quán)傾向的加重：中央電檢委的建立    第一節(jié)  準(zhǔn)備工作    第二節(jié)  中央電影檢查委員會(huì)    第三節(jié)  中央電檢委之結(jié)束第三部分  威武之外飾：國(guó)民政府對(duì)外電影政策與實(shí)施  第九章  辱華電影問(wèn)題    第一節(jié)  辱華電影問(wèn)題解析    第二節(jié)  中國(guó)社會(huì)辱華電影認(rèn)識(shí)的時(shí)代變遷    第三節(jié)  外國(guó)限制他國(guó)電影之啟示    第四節(jié)  民間抗議的效果  第十章  制止辱華片和其他外片的舉措    第一節(jié)  租界電檢權(quán)的存在對(duì)統(tǒng)一電檢行政的影響    第二節(jié)  制裁辱華電影    第三節(jié)  通過(guò)其他手段消除辱華電影攝制  第十一章  通過(guò)限制外片保護(hù)國(guó)產(chǎn)影業(yè)問(wèn)題    第一節(jié)  加大對(duì)外片的收費(fèi)和罰款力度    第二節(jié)  對(duì)各類電影文字的規(guī)定  第十二章  嚴(yán)格監(jiān)控外人在華攝片    第一節(jié)  問(wèn)題的出現(xiàn)    第二節(jié)  討論對(duì)策的過(guò)程    第三節(jié)  實(shí)施效果  第十三章  主動(dòng)對(duì)外宣傳    第一節(jié)  對(duì)外宣傳意識(shí)產(chǎn)生的原因    第二節(jié)  以參加海外影展為推動(dòng)的電影對(duì)外宣傳活動(dòng)第四部分  未競(jìng)之內(nèi)廂：國(guó)民政府對(duì)內(nèi)電影管理的各項(xiàng)舉措  第十四章  以反對(duì)迷信之名禁絕武俠神怪影片    第一節(jié)  有關(guān)武俠神怪片的社會(huì)輿論    第二節(jié)  政府禁絕武俠神怪片之用意    第三節(jié)  禁絕武俠神怪影片與打壓小公司    第四節(jié)  專題分析：禁絕神怪武俠影片的濫觴——禁映《火燒紅蓮寺》  第十五章  以推行國(guó)語(yǔ)之名禁攝方言電影    第一節(jié)  推廣國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代民族建設(shè)的關(guān)系    第二節(jié)  電影中的國(guó)語(yǔ)運(yùn)動(dòng)    第三節(jié)  推行國(guó)語(yǔ)之外別有深意——粵滬寧三方的多重博弈    第四節(jié)  其他方言電影情況結(jié)語(yǔ)主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

2.國(guó)民政府與知識(shí)階層的共識(shí)主要在于兩點(diǎn)：民族主義立場(chǎng)和電影教育功能認(rèn)定。民族主義立場(chǎng)在對(duì)外時(shí)體現(xiàn)出來(lái)主要針對(duì)“辱華片”的屢發(fā)，力求通過(guò)外人在華攝片的管理、電影禁映和域外的外交交涉等手段，盡量從攝制和放映等渠道減少“辱華片”的發(fā)生。另外，在對(duì)外電影領(lǐng)域，中華民國(guó)作為整體出現(xiàn)，國(guó)民政府一知識(shí)階層一電影業(yè)界三方聯(lián)合對(duì)抗外來(lái)電影勢(shì)力，達(dá)成了少有的一致。民族主義思想在對(duì)內(nèi)時(shí)則呈現(xiàn)較為復(fù)雜的情況，首先常常與電影教育功能緊密結(jié)合——政府與知識(shí)階層都認(rèn)為電影應(yīng)起“教化”作用，質(zhì)而言之應(yīng)起培養(yǎng)現(xiàn)代民族國(guó)家所需之新民的作用，因而較為看輕娛樂(lè)作用，認(rèn)為電影應(yīng)在“訓(xùn)育”國(guó)民、普及教育、培養(yǎng)民族精神方面努力。其次在應(yīng)以何種思想教化的問(wèn)題上則產(chǎn)生了一定分歧——在對(duì)待禁絕武俠神怪電影、誨淫誨盜電影以及禁止不利中華民族形象塑造的影片出國(guó)等方面，雙方尚能達(dá)成一致，但在對(duì)待電影反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面，政府與知識(shí)階層不能完全統(tǒng)一，這主要體現(xiàn)為對(duì)何謂左翼電影的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)不一，對(duì)左翼電影的存在必要性認(rèn)識(shí)不同。這也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)知識(shí)分子意識(shí)形態(tài)的分野。3.共識(shí)與共謀的過(guò)程描述：北洋時(shí)期，由于辱華片多發(fā)和中國(guó)影界仿制美國(guó)偵探影片引起的負(fù)面社會(huì)影響，以“教化”和“載道”思想為主的社會(huì)人士，尤其是教育界和文化界精英，開(kāi)始產(chǎn)生以電影檢查遏制電影發(fā)展“不良”傾向的想法，并呼吁官方介入此項(xiàng)事務(wù)，這是最早的電影領(lǐng)域中政府與知識(shí)階層達(dá)成共識(shí)的例子。南京政府初立，知識(shí)階層繼續(xù)呼吁由官方主持電影管理，支持電影檢查，對(duì)國(guó)民政府提出了通過(guò)電影管理改造中國(guó)電影面貌的期望。待南京國(guó)民政府的電影管理體制建立后，在如何發(fā)揮消極電影檢查和積極電影引導(dǎo)方面，雙方又再次達(dá)成了共識(shí)：無(wú)論是黨政高官還是知識(shí)階層，都表達(dá)了對(duì)泛濫的俗文化的反感，同時(shí)又反對(duì)電影界服務(wù)有閑階級(jí)制作戀愛(ài)奢靡的電影，主張面向農(nóng)村、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而一時(shí)間農(nóng)村題材影片得以流行；反對(duì)宣傳迷信的神怪電影和強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義的武俠電影，主張制作富于科學(xué)內(nèi)涵、強(qiáng)調(diào)集體觀念、為民族強(qiáng)盛服務(wù)的電影。左中右翼，在民族存亡問(wèn)題上達(dá)成了高度一致。

后記

本人先后負(fù)笈渝寧，這種經(jīng)歷帶有宿命般的預(yù)示，似乎意味著我的學(xué)術(shù)生涯要與當(dāng)年的國(guó)民政府發(fā)生某種關(guān)聯(lián)。讀博期間，曾如工蟻般碌碌搜尋史料，埋首故紙堆，搜尋一些早已被人遺忘之文字。挖掘史料的過(guò)程，既苦且樂(lè)，其過(guò)程枯燥而艱苦，待到抬頭時(shí)，須得深深透一口氣，感覺(jué)恍若隔世。之后將其中枝蔓連綴成篇，以表述對(duì)中國(guó)電影史之個(gè)人認(rèn)識(shí)，并據(jù)此敷衍成書，希望能將當(dāng)年人的一些努力呈現(xiàn)于世人，也不枉他們當(dāng)年的一番辛苦。至于在這個(gè)“快速年代”，能有幾人閱讀并思考，并非我能影響。我只能預(yù)先感謝那些未來(lái)的讀者，感謝他們可以沉靜下來(lái)閱讀這么一本頗為冷僻的著作！本書能最終付梓，得到諸多師友的幫助！我須誠(chéng)摯感謝他們！感謝我的博士導(dǎo)師周安華教授，是他的鼎力幫助和引導(dǎo)，我才能完成博士論文的全部工作。先生的勤勉治學(xué)與宅心仁厚，將在未來(lái)的日子里繼續(xù)指引和溫暖著學(xué)生。衷心感謝南京大學(xué)民國(guó)史中心的張憲文教授、張生教授提供的學(xué)術(shù)建議和資源，作為民國(guó)史專家，他們對(duì)本人研究工作完成幫助巨大。感謝南京中國(guó)第二檔案館的郭必強(qiáng)研究員、利用部陳光主任和其他工作人員提供的指導(dǎo)和幫助！感謝美國(guó)加州州立大學(xué)圣馬科斯校區(qū)歷史系副教授蕭知緯先生熱情無(wú)私的幫助：多次的電子郵件及越洋電話溝通，慷慨提供包括其未出版的博士論文在內(nèi)的各種資料！感謝京滬寧各地的同學(xué)李翔、許金華、李淼、馮燕、趙偉清、楊姬梅、林靜、段運(yùn)冬、徐文明以及張黎吶、章旭清、汪許瀅諸位同門提供的各種幫助，菁菁校園因你們而值得備加留戀！還要感謝浙江傳媒學(xué)院的項(xiàng)仲平副院長(zhǎng)，影視藝術(shù)學(xué)院汪振城院長(zhǎng)、陳少波教授、吳毅教授、朱曉軍博士提供的幫助！感謝中國(guó)廣播電視出版社的周然毅博士以非常的耐心和我書信來(lái)往以敲定本書細(xì)節(jié)，感謝責(zé)任編輯毛冬梅女士為本書的出版所做的細(xì)致的工作。最后，感謝我的家人，我同樣無(wú)法離開(kāi)你們寬容無(wú)聲的支持！謹(jǐn)以此書，獻(xiàn)給所有我應(yīng)該感謝的人！

編輯推薦

《國(guó)民政府電影管理體制(1927-1937)》：教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目資金資助項(xiàng)目。

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