電視節(jié)目模式創(chuàng)意

前言

　　《史記·五帝紀(jì)》中如是說“聰之知遠(yuǎn)，明以察微”，意思為聽覺靈敏的人能聽得遠(yuǎn)，視力好的人能看到微小的東西。影視藝術(shù)是20世紀(jì)以來發(fā)展最為迅速的年輕藝術(shù)樣式，它既是現(xiàn)代科技和工業(yè)的產(chǎn)物，也是人類藝術(shù)發(fā)展演變的結(jié)晶，隨著它的蓬勃發(fā)展，影視藝術(shù)文化就進(jìn)入了學(xué)術(shù)研究的視閾之中。因此，對研究者來說，如何做到耳聰目明，既要仰觀宇宙之大，又能俯察秋毫之末，顯然，這是我們每個影視藝術(shù)研究者所必須思考的問題?！　”娝苤?，電影于1895年在西方誕生后，很快就傳入中國，1905年中國拍出了戲曲片《定軍山》。20世紀(jì)三四十年代，中國電影迎來了電影史上第一個高潮，80年代以后，中國電影又煥發(fā)出新的生機(jī)，贏得世界電影界的關(guān)注。90年代以來，隨著社會經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型和文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的提出以及經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，中國電影走過了一條艱難而又蓬勃發(fā)展的世紀(jì)之路。至于電視，1958年，北京電視臺（即現(xiàn)在的中央電視臺）正式成立，標(biāo)志著中國電視的創(chuàng)生。從那個時候起，發(fā)展至今，從世界范圍來看，中國電視無論是電視臺的數(shù)量、電視覆蓋面積，還是電視機(jī)的擁有量，都已成為名副其實(shí)的電視第一大國。現(xiàn)在，電視已成為大眾日常生活中非常重要的信息傳播和娛樂形式?！?隨著影視藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的日益發(fā)展，20世紀(jì)90年代以來，影視工作者（包括許多學(xué)者）對影視藝術(shù)的理論研究也在不斷加強(qiáng)，影視研究早已成為我國學(xué)術(shù)界一個重要領(lǐng)域，取得了豐碩的成果。通過對這些成果的初步梳理，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們主要有這么幾大類：一是影視實(shí)踐一線人員的論文和著作，二是高校教師為配合影視傳媒教育而編著的大量教材，三是一些科研院所和高校相關(guān)專業(yè)的碩士、博士研究生和教師等專家學(xué)者的論文和著作。顯然，這些成果與以往相比，無論是數(shù)量還是質(zhì)量都有了顯著的提高。

內(nèi)容概要

本著通過案例研究和文本細(xì)讀，結(jié)合具體競爭環(huán)境分析，致力于研究國內(nèi)外電視創(chuàng)新節(jié)目的模式創(chuàng)意，深入挖掘電視節(jié)目的創(chuàng)新因子，探索節(jié)目模式創(chuàng)意生產(chǎn)的路徑及其媒介創(chuàng)新基因、社會文化機(jī)制，思考得出當(dāng)下電視節(jié)目模式創(chuàng)新發(fā)展的趨勢和促進(jìn)節(jié)目模式本土原創(chuàng)性的策略。

作者簡介

袁靖華，浙江杭州人，浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院副教授，浙江傳媒學(xué)院中青年學(xué)科帶頭人。2007年畢業(yè)于浙江大學(xué)傳播研究所，獲文學(xué)博士學(xué)位。2008年受邀為浙江廣電集團(tuán)節(jié)目研發(fā)中心節(jié)目模式研究學(xué)者，2009年受聘為浙江廣播電視研究院研究員。目前的研究興趣包括：電視研究、媒介管理、傳播學(xué)等。著有《媒介愿景論——社會轉(zhuǎn)型時期的媒介組織管理》，參著《媒介理論前沿》、《新興媒體的傳播特性研究》等，在核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文近20篇，負(fù)責(zé)完成浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題一項(xiàng)，參與省部級課題三項(xiàng)。

書籍目錄

第一章  節(jié)目模式與全球電視競爭  第一節(jié)  研究的緣起    一、概念的辨析與界定    二、模式創(chuàng)意與電視產(chǎn)業(yè)  第二節(jié)  研究的問題與研究路徑    一、相關(guān)研究文獻(xiàn)回顧    二、研究方法與體例安排第二章  境內(nèi)創(chuàng)新節(jié)目模式的生產(chǎn)  第一節(jié)  電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新模式與創(chuàng)新趨勢    一、新聞節(jié)目創(chuàng)新模式的個案解讀    二、新聞類節(jié)目模式創(chuàng)新趨勢探究  第二節(jié)  綜藝娛樂類節(jié)目模式的同質(zhì)競爭與創(chuàng)新趨勢    一、節(jié)目模式的整合式創(chuàng)新    二、節(jié)目模式的本土化改造    三、節(jié)目模式的同質(zhì)化問題與創(chuàng)意競爭    四、審視綜藝娛樂類節(jié)目模式的創(chuàng)新趨勢  第三節(jié)  其他多類節(jié)目的創(chuàng)新模式與創(chuàng)新趨勢    一、談話類的節(jié)目模式創(chuàng)新    二、社教服務(wù)類的節(jié)目模式創(chuàng)新第三章  歐美創(chuàng)新節(jié)目模式的創(chuàng)意  第一節(jié)  節(jié)目模式的創(chuàng)作理念    一、堅持專業(yè)理念貫穿始終    二、堅持勇于突破創(chuàng)作觀念    三、堅持不斷創(chuàng)新節(jié)目形式    四、堅持精耕細(xì)作持之以恒  第二節(jié)  歐美創(chuàng)新節(jié)目模式個案解析    一、真人秀類節(jié)目模式的創(chuàng)意    二、室內(nèi)游戲娛樂類節(jié)目模式的創(chuàng)意    三、復(fù)合型的生活服務(wù)類節(jié)目模式的創(chuàng)意    四、形形色色的美食類節(jié)目模式的創(chuàng)意第四章  日本創(chuàng)新節(jié)目模式的創(chuàng)意生產(chǎn)  第一節(jié)  文化相毗鄰的日本電視節(jié)目    一、生活服務(wù)與娛樂節(jié)目發(fā)達(dá)    二、“搞笑”娛樂元素泛濫    三、日本節(jié)目的文化毗鄰與輻射效果  第二節(jié)目本創(chuàng)新節(jié)目模式的創(chuàng)意    一、日式優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新節(jié)目模式的個案解析    二、日本優(yōu)質(zhì)節(jié)目模式的創(chuàng)新趨勢第五章  韓國創(chuàng)新節(jié)目模式的創(chuàng)意生產(chǎn)  第一節(jié)  韓國主要綜藝類創(chuàng)新節(jié)目模式的創(chuàng)意    一、韓國主要頻道綜藝類節(jié)目收視概況    二、韓國代表性綜藝類創(chuàng)新節(jié)目模式個案解讀    三、韓國年度主要創(chuàng)新節(jié)目的模式創(chuàng)意  第二節(jié)  韓國綜藝娛樂類節(jié)目模式的創(chuàng)新趨勢    一、明星為主角，偶像平民化    二、減少傳統(tǒng)節(jié)目類型，拓展新的題材領(lǐng)域    三、外景拍攝增多，“實(shí)際真實(shí)出演”    四、娛樂與教化、服務(wù)兼具，充滿生活濃情第六章  節(jié)目模式創(chuàng)新機(jī)制的建構(gòu)與完善  第一節(jié)  模式創(chuàng)新的產(chǎn)業(yè)保障機(jī)制    一、節(jié)目模式創(chuàng)意生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)價值鏈    二、節(jié)目模式創(chuàng)意的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)    三、推動我國電視節(jié)目模式生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化  第二節(jié)  促進(jìn)本土節(jié)目模式原創(chuàng)性的策略    一、立足本土文化資源的文化整合創(chuàng)新    二、立足本土電視市場的節(jié)目模式創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作附：節(jié)目個案目錄單參考文獻(xiàn)后記

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