攝影基礎(chǔ)教程

前言

　　擁抱創(chuàng)意時(shí)代　　在傳媒業(yè)界，所謂“媒體創(chuàng)意”現(xiàn)象早已是司空見(jiàn)慣的客觀現(xiàn)實(shí)，但若要問(wèn)什么是媒體創(chuàng)意，人們卻大多說(shuō)不清楚。作為一種新生事物，人們對(duì)其語(yǔ)焉不詳，甚至有些疑惑，都是正?，F(xiàn)象。由于我們創(chuàng)辦了一個(gè)媒體創(chuàng)意專業(yè)，所以也就時(shí)常有人向我詢問(wèn)，作為該專業(yè)的負(fù)責(zé)人，當(dāng)然是回避不了的。　　從邏輯學(xué)的角度說(shuō)，一個(gè)事物的概念可以分為內(nèi)涵性的概念和外延性的概念，內(nèi)涵性的概念是對(duì)所指示事物的特征和本質(zhì)屬性的概括，外延性的概念則是對(duì)所指示的事物的集合的概括。關(guān)于媒體創(chuàng)意，我們不妨把兩者結(jié)合起來(lái)做一個(gè)界定：即創(chuàng)新性、創(chuàng)造性思維在傳媒領(lǐng)域的運(yùn)用，其要旨在于因勢(shì)而變、不斷推陳出新，它是市場(chǎng)化時(shí)代媒介生存與發(fā)展的必要手段，是傳媒發(fā)展的第一生產(chǎn)力：其基本內(nèi)涵，指現(xiàn)代傳媒面向市場(chǎng)需求和變化，在信息建構(gòu)與傳播和媒介經(jīng)營(yíng)與管理的各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)層面、各個(gè)環(huán)節(jié)所采取的具有創(chuàng)新性或創(chuàng)造性的策略和構(gòu)思——其視野開(kāi)闊，內(nèi)涵豐富，涉及傳媒運(yùn)作的方方面面，對(duì)此，可簡(jiǎn)要地概括為創(chuàng)意傳播、創(chuàng)意經(jīng)營(yíng)和創(chuàng)意管理三大領(lǐng)域和范疇?！　槭裁匆M(jìn)行媒體創(chuàng)意呢？有人說(shuō)是媒介競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物，這當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，但僅僅認(rèn)識(shí)至此還是粗淺的。

內(nèi)容概要

本教材著重于藝術(shù)角度的闡釋。此外，隨著近年來(lái)數(shù)碼攝影的崛起，本教材也順應(yīng)了這一趨勢(shì)，偏重在數(shù)碼攝影方面，偶爾涉及傳統(tǒng)的膠片攝影，也是為了做比較之用。編寫過(guò)程中，參考了很多前輩的相關(guān)著述，也選取了許多著名攝影師的作品作為圖例。

作者簡(jiǎn)介

羅琳，男，2003年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院裝潢系平面設(shè)計(jì)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。曾赴德國(guó)、法國(guó)和香港地區(qū)參加學(xué)術(shù)交流，現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院講師。有作品《符號(hào)》、《中國(guó)印象》、《六小時(shí)》等，并多次參加過(guò)國(guó)內(nèi)外的設(shè)計(jì)展覽。

書(shū)籍目錄

代總序  擁抱創(chuàng)意時(shí)代第一章  攝影概述  第一節(jié)  什么是攝影  第二節(jié)  攝影小史第二章  作為技術(shù)的攝影  第一節(jié)  數(shù)碼相機(jī)的種類  第二節(jié)  數(shù)碼相機(jī)的工作原理  第三節(jié)  感光器  第四節(jié)  鏡頭第三章  數(shù)碼相機(jī)的使用  第一節(jié)  取景器  第二節(jié)  快門  第三節(jié)  光圈  第四節(jié)  對(duì)焦方式  第五節(jié)  拍攝模式  第六節(jié)  感光度  第七節(jié)  白平衡  第八節(jié)  分辨率與格式第四章  構(gòu)圖的藝術(shù)  第一節(jié)  景別的選擇  第二節(jié)  構(gòu)圖的基本形式  第三節(jié)  構(gòu)圖的形式要素第五章  曝光的技術(shù)  第一節(jié)  曝光的技術(shù)  第二節(jié)  測(cè)光的方法第六章  光的造型  第一節(jié)  光的特性與種類  第二節(jié)  光的造型第七章  色彩的表現(xiàn)  第一節(jié)  色彩基本理論  第二節(jié)  色彩與感覺(jué)  第三節(jié)  色彩與情感  第四節(jié)  色彩構(gòu)成  第五節(jié)  色彩對(duì)比第八章  數(shù)碼暗房  第一節(jié)  圖像輸入  第二節(jié)  圖像處理  第三節(jié)  圖像輸出第九章  主題攝影  第一節(jié)  新聞攝影  第二節(jié)  商業(yè)攝影  第三節(jié)  人像攝影參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　三、兩種感光器的差異　　由于數(shù)據(jù)傳送方式不同，因此CCD與CMOS感光器在效能與應(yīng)用上也有諸多差異，這些差異包括：　　1.靈敏度差異　　由于CMOS感光器的每個(gè)像素由四個(gè)晶體管與一個(gè)感光二極管構(gòu)成（含放大器與A／D轉(zhuǎn)換電路），使得每個(gè)像素的感光區(qū)域遠(yuǎn)小于像素本身的表面積，因此在像素尺寸相同的情況下，CMOS感光器的靈敏度要低于CCD感光器?！　?.成本差異　　由于CMOS感光器采用一般半導(dǎo)體電路最常用的CMOS工藝，可以輕易地將周邊電路（如AGC、CDS、Timing Getlerator或DSP等）集成到感光器芯片中，因此可以節(jié)省外圍芯片的成本；除此之外，由于CCD采用電荷傳遞的方式傳送數(shù)據(jù)，只要其中有一個(gè)像素不能運(yùn)行，就會(huì)導(dǎo)致一整排的數(shù)據(jù)不能傳送，因此控制CCD感光器的成品率比CMOS感光器困難得多，即使有經(jīng)驗(yàn)的廠商也很難在產(chǎn)品問(wèn)世的半年內(nèi)突破50％的水平，因此，CCD感光器的成本會(huì)高于CMOS感光器?！　?.分辨率差異　　如上所述，CMOS感光器的每個(gè)像素都比CCD感光器復(fù)雜，其像素尺寸很難達(dá)到CCD感光器的水平，因此，當(dāng)我們比較相同尺寸的CCD與CMOS感光器時(shí)，CCD感光器的分辨率通常會(huì)優(yōu)于CMOS感光器的水平。　　4.噪聲差異　　由于CMOS感光器的每個(gè)感光二極管都需搭配一個(gè)放大器，而放大器屬于模擬電路，很難讓每個(gè)放大器所得到的結(jié)果保持一致，因此與只有一個(gè)放大器放在芯片邊緣的CCD感光器相比，CMOS感光器的噪聲就會(huì)增加很多，影響圖像品質(zhì)?！　?.功耗差異　　CMOS感光器的圖像采集方式為主動(dòng)式，感光二極管所產(chǎn)生的電荷會(huì)直接由晶體管放大輸出，但CCD感光器為被動(dòng)式采集，需外加電壓讓每個(gè)像素中的電荷移動(dòng)，而此外加電壓通常需要達(dá)到12-18V；因此，CCD感光器除了在電源管理電路設(shè)計(jì)上的難度更高之外，高驅(qū)動(dòng)電壓更使其功耗遠(yuǎn)高于CMOS感光器的水平?！　【C上所述，CCD感光器在靈敏度、分辨率、噪聲控制等方面都優(yōu)于CMOS感光器，而CMOS感光器則具有低成本、低功耗以及高整合度的特點(diǎn)。盡管就“影像品質(zhì)”這一數(shù)碼相機(jī)的首要因素而言，CCD要優(yōu)于CMOS，但是隨著數(shù)碼影像產(chǎn)品的需求越來(lái)越高，CMOS的低成本和穩(wěn)定性，成為很多廠商的最愛(ài)，也因此促成了其制造技術(shù)能夠得到不斷地改良更新，從而使得CCD與CMOS兩者的差異有逐漸縮小的態(tài)勢(shì)。

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