20世紀(jì)90年代電影批評(píng)研究

內(nèi)容概要

　　《20世紀(jì)90年代電影批評(píng)研究》對(duì)20世紀(jì)80年代末、90年代初以來(lái)發(fā)表的大量的電影批評(píng)和論著進(jìn)行研究，分析了90年代中國(guó)電影批評(píng)的話語(yǔ)形態(tài)特點(diǎn)，并對(duì)這十幾年中的電影民族化研究、電影商業(yè)化研究等熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行梳理，勾勒出了20世紀(jì)90年代中國(guó)電影批評(píng)的大致輪廓。

作者簡(jiǎn)介

沈小風(fēng)，青年評(píng)論家，2004年畢業(yè)于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，獲博士學(xué)位，現(xiàn)為中國(guó)青年政治學(xué)院新聞與傳播系教師，主要從事影視理論與批評(píng)研究、影視與青少年研究，在《中國(guó)電視》、 《中國(guó)教育報(bào)》等學(xué)術(shù)期刊和報(bào)紙上發(fā)表研究、評(píng)論數(shù)十萬(wàn)字。

書(shū)籍目錄

緒論第一節(jié) “90年代電影批評(píng)”的內(nèi)涵第二節(jié) 研究方法第一章 多元抑或危機(jī)：90年代后現(xiàn)代主義電影批評(píng)第一節(jié) 后現(xiàn)代主義理論綜述第二節(jié) 80年代的電影批評(píng)與后現(xiàn)代主義第三節(jié) 90年代的后現(xiàn)代主義電影批評(píng)第二章 構(gòu)建民族電影理論第一節(jié) 90年代電影史研究中的微妙變化第二節(jié) 構(gòu)建民族電影理論形態(tài)第三章 改寫經(jīng)典電影美學(xué)第一節(jié) 從庫(kù)布里克到卡梅倫——數(shù)字技術(shù)給世界電影帶來(lái)的變化第二節(jié) 質(zhì)疑經(jīng)典電影美學(xué)第三節(jié) 重構(gòu)電影美學(xué)第四章 從娛樂(lè)片到產(chǎn)業(yè)化——90年代的電影商業(yè)性批評(píng)第一節(jié) 80年代的電影娛樂(lè)化探討第二節(jié) 90年代的電影商業(yè)性批評(píng)第三節(jié) 新世紀(jì)的電影商業(yè)性批評(píng)第五章 代際之分——以第六代為對(duì)象的電影批評(píng)第一節(jié) 命名之爭(zhēng)第二節(jié) 題材、主題和敘事跗一：超越代際之分——新時(shí)期中國(guó)導(dǎo)演分代現(xiàn)象研究一、新時(shí)期導(dǎo)演身份角色的變遷二、代際更迭與行動(dòng)策略三、新導(dǎo)演、新策略附二：《三峽好人》：賈樟柯電影的變與不變一、大時(shí)代的小故事二、敘事結(jié)構(gòu)的斷裂三、視聽(tīng)風(fēng)格附三：《圖雅的婚事》：回歸現(xiàn)實(shí)的另一種可能一、女性形象回歸生活本身二、民族特色：真實(shí)的呈現(xiàn)結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

在電影符號(hào)學(xué)向第二符號(hào)學(xué)轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，包括精神分析在內(nèi)的各種理論思潮起了關(guān)鍵的作用，但第二符號(hào)學(xué)的基本出發(fā)點(diǎn)仍然是結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)，只是它已經(jīng)整合進(jìn)了精神分析學(xué)、意識(shí)形態(tài)理論、女權(quán)主義理論、工業(yè)分析、后殖民理論等各種現(xiàn)代理論。在今天看來(lái)，它已經(jīng)被理論批評(píng)工作者熟悉和掌握，但是在70年代，第二符號(hào)學(xué)對(duì)電影批評(píng)的影響是巨大的。正是在第二符號(hào)學(xué)產(chǎn)生之后，電影批評(píng)家們才習(xí)慣于從理論的角度出發(fā)對(duì)電影作品進(jìn)行闡發(fā)，而人們也越來(lái)越對(duì)那些缺乏電影理論指導(dǎo)的、印象式的、感想式的電影批評(píng)排斥有加。發(fā)展到目前為止，融合了理論的批評(píng)幾乎成為研究者們使用批評(píng)這一概念時(shí)不言而喻的含義。中國(guó)電影批評(píng)最初的幾個(gè)時(shí)期①，從電影的倫理批判期（1921－1932）到社會(huì)功利批評(píng)期（1976-1985），雖然歷經(jīng)了一系列批評(píng)模式的演變，但是仍然缺乏獨(dú)立的理論標(biāo)準(zhǔn)與系統(tǒng)化。在電影的大批判時(shí)期（1966-1976），政治的標(biāo)準(zhǔn)甚至直接成為電影批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)。與此同時(shí)，政治標(biāo)準(zhǔn)也直接進(jìn)入了這一時(shí)期的電影實(shí)踐。因此，那個(gè)時(shí)代的觀眾只能在“英雄人物近大亮、反面人物遠(yuǎn)小黑”中接受政治話語(yǔ)，而不是領(lǐng)略電影話語(yǔ)給他們帶來(lái)的審美享受。到了政治對(duì)電影的整合力逐漸減弱的時(shí)候，人們能夠感覺(jué)到，世界電影已經(jīng)改變了很多。中國(guó)電影也在歧途上走得太遠(yuǎn)。

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《20世紀(jì)90年代電影批評(píng)研究》由中國(guó)廣播電視出版社出版。

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