20世紀90年代電影批評研究

內(nèi)容概要

　　《20世紀90年代電影批評研究》對20世紀80年代末、90年代初以來發(fā)表的大量的電影批評和論著進行研究，分析了90年代中國電影批評的話語形態(tài)特點，并對這十幾年中的電影民族化研究、電影商業(yè)化研究等熱點問題進行梳理，勾勒出了20世紀90年代中國電影批評的大致輪廓。

作者簡介

沈小風，青年評論家，2004年畢業(yè)于北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院，獲博士學位，現(xiàn)為中國青年政治學院新聞與傳播系教師，主要從事影視理論與批評研究、影視與青少年研究，在《中國電視》、 《中國教育報》等學術(shù)期刊和報紙上發(fā)表研究、評論數(shù)十萬字。

書籍目錄

緒論第一節(jié) “90年代電影批評”的內(nèi)涵第二節(jié) 研究方法第一章 多元抑或危機：90年代后現(xiàn)代主義電影批評第一節(jié) 后現(xiàn)代主義理論綜述第二節(jié) 80年代的電影批評與后現(xiàn)代主義第三節(jié) 90年代的后現(xiàn)代主義電影批評第二章 構(gòu)建民族電影理論第一節(jié) 90年代電影史研究中的微妙變化第二節(jié) 構(gòu)建民族電影理論形態(tài)第三章 改寫經(jīng)典電影美學第一節(jié) 從庫布里克到卡梅倫——數(shù)字技術(shù)給世界電影帶來的變化第二節(jié) 質(zhì)疑經(jīng)典電影美學第三節(jié) 重構(gòu)電影美學第四章 從娛樂片到產(chǎn)業(yè)化——90年代的電影商業(yè)性批評第一節(jié) 80年代的電影娛樂化探討第二節(jié) 90年代的電影商業(yè)性批評第三節(jié) 新世紀的電影商業(yè)性批評第五章 代際之分——以第六代為對象的電影批評第一節(jié) 命名之爭第二節(jié) 題材、主題和敘事跗一：超越代際之分——新時期中國導演分代現(xiàn)象研究一、新時期導演身份角色的變遷二、代際更迭與行動策略三、新導演、新策略附二：《三峽好人》：賈樟柯電影的變與不變一、大時代的小故事二、敘事結(jié)構(gòu)的斷裂三、視聽風格附三：《圖雅的婚事》：回歸現(xiàn)實的另一種可能一、女性形象回歸生活本身二、民族特色：真實的呈現(xiàn)結(jié)語參考文獻

章節(jié)摘錄

在電影符號學向第二符號學轉(zhuǎn)變的過程中，包括精神分析在內(nèi)的各種理論思潮起了關(guān)鍵的作用，但第二符號學的基本出發(fā)點仍然是結(jié)構(gòu)主義符號學，只是它已經(jīng)整合進了精神分析學、意識形態(tài)理論、女權(quán)主義理論、工業(yè)分析、后殖民理論等各種現(xiàn)代理論。在今天看來，它已經(jīng)被理論批評工作者熟悉和掌握，但是在70年代，第二符號學對電影批評的影響是巨大的。正是在第二符號學產(chǎn)生之后，電影批評家們才習慣于從理論的角度出發(fā)對電影作品進行闡發(fā)，而人們也越來越對那些缺乏電影理論指導的、印象式的、感想式的電影批評排斥有加。發(fā)展到目前為止，融合了理論的批評幾乎成為研究者們使用批評這一概念時不言而喻的含義。中國電影批評最初的幾個時期①，從電影的倫理批判期（1921－1932）到社會功利批評期（1976-1985），雖然歷經(jīng)了一系列批評模式的演變，但是仍然缺乏獨立的理論標準與系統(tǒng)化。在電影的大批判時期（1966-1976），政治的標準甚至直接成為電影批評的標準。與此同時，政治標準也直接進入了這一時期的電影實踐。因此，那個時代的觀眾只能在“英雄人物近大亮、反面人物遠小黑”中接受政治話語，而不是領(lǐng)略電影話語給他們帶來的審美享受。到了政治對電影的整合力逐漸減弱的時候，人們能夠感覺到，世界電影已經(jīng)改變了很多。中國電影也在歧途上走得太遠。

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《20世紀90年代電影批評研究》由中國廣播電視出版社出版。

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