電視媒介文化與后現(xiàn)代主義思潮

內(nèi)容概要

　　《電視媒介文化與后現(xiàn)代主義思潮》主要內(nèi)容包括：電視研究的理論困境、國內(nèi)電視研究的現(xiàn)狀、電視研究的新思維、后現(xiàn)代話語與電視、描述后現(xiàn)代、界定后現(xiàn)代：怎么都行、現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性、中國后現(xiàn)代話語等等。

作者簡介

朱曉軍，1968年生，陜西漢中人，夏門大學(xué)文藝學(xué)碩士（1997—2000年）、博士（2004—2007年）。碩士畢業(yè)后在江蘇做過兩年公務(wù)員?，F(xiàn)居杭州，任教于浙江傳媒學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院，主要研究方向?yàn)橛耙晜鞑ヅc影視文化。曾獲第五屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)電視藝術(shù)論文一等獎、第五屆中國文聯(lián)文藝評論三等獎。

書籍目錄

導(dǎo)論  一、電視研究的理論困境  二、國內(nèi)電視研究的現(xiàn)狀  三、電視研究的新思維第一章　后現(xiàn)代話語與電視  第一節(jié)　描述后現(xiàn)代    一、界定后現(xiàn)代：怎么都行（everything goes）？    二、現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性    三、中國后現(xiàn)代話語  第二節(jié)  電視與后現(xiàn)代社會的興起  第三節(jié)　電視：后現(xiàn)代主義的典范？第二章  “看”的方式與電視形象流  第一節(jié)　視覺中心主義（ocularcentrism）    一、高貴的視覺    二、可見的與不可見的    三、視覺機(jī)器  第二節(jié)　電視與圖像轉(zhuǎn)向    一、圖像轉(zhuǎn)向    二、反思“視覺性”  第三節(jié)  “看”電視：瞥視與流觀    一、電視之眼    二、電視形象流的聽覺性    三、形象流的非文本性第三章  電視形象流與時空重組  第一節(jié)　傳播媒介與時空壓縮    一、空間的時間化    二、時間的空間化    三、時空壓縮與后現(xiàn)代狀態(tài)  第二節(jié)　感知方式嬗變的社會軌跡與后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向    一、不在乎天長地久    二、生活在別處    三、懷著鄉(xiāng)愁，尋找家園  第三節(jié)　場景融合：電視對社會行為的影響    一、青春文化——兒童的成人化和成人的兒童化    二、“偉人”的黃昏：私人領(lǐng)域的公共化和公共領(lǐng)域的私人化    三、20世紀(jì)60年代人/當(dāng)代中國“80后現(xiàn)象”：電視與后現(xiàn)代主義的緣起第四章　從主體到身體：電視形象流與后現(xiàn)代審美文化  第一節(jié)　后現(xiàn)代主體：漫游者（浪蕩子）    一、現(xiàn)代主體的分裂    二、電視形象流與后現(xiàn)代主體  第二節(jié)　電視、身體與美學(xué)    一、電視與身體的回歸    二、身體成為藝術(shù)品    三、身體美學(xué)與身體反美學(xué)參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第一章　后現(xiàn)代話語與電視　　第一節(jié)　描述后現(xiàn)代　　一、界定后現(xiàn)代：怎么都行（everything goes）？　　既然已經(jīng)選定了將“后現(xiàn)代”作為考察電視媒介的文化背景、思維框架——在某些時候甚至是一種方法，就意味著必須要面對可能會出現(xiàn)的“趕學(xué)術(shù)時髦”的嘲諷，以及作為一個很可能被貼上標(biāo)簽的“后現(xiàn)代主義者”無法回避的理論質(zhì)疑。實(shí)際上，我一直在小心翼翼地避免使用“后現(xiàn)代主義”這個約定俗成的術(shù)語，因?yàn)樯院笪覀兙蜁靼?，“后現(xiàn)代”——無論學(xué)者們是否使用那個術(shù)語，其實(shí)根本不是一種“主義”：與其說是一種“主義”，毋寧說是一種“反主義”可能更加貼切一些。所以，我決定用“后現(xiàn)代話語”這樣一個“術(shù)語”色彩比較淡，顯得不那么“本質(zhì)主義”的詞匯，來表達(dá)類似的意思。雖然界定術(shù)語或關(guān)鍵詞是任何學(xué)術(shù)研究展開的起點(diǎn)，但在一定程度上正是受后現(xiàn)代話語的影響或者在后現(xiàn)代語境之下，給任何一個往往是最常用、最簡單的名詞，例如“人”、“文化”、“語言”、“女性”等等下定義——如果不是不可能的話，也是非常困難的?！　　?/pre>








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