身上的事

內(nèi)容概要

程硯秋先生是杰出的京劇表演藝術(shù)家，程派藝術(shù)的創(chuàng)始人，影響深遠(yuǎn)。    本書沒有著意表現(xiàn)他在京劇藝術(shù)方面的成就，而更看重他以一個(gè)苦孩子的出身，如何一步步跨入藝術(shù)殿堂。他主動(dòng)或被動(dòng)地接受著生活，堅(jiān)韌而執(zhí)著，一如他在舞臺(tái)上幽咽凝重的唱腔。

書籍目錄

上篇　走過(guò)的路　我的學(xué)藝經(jīng)過(guò)　我所走過(guò)的道路   我之戲劇觀  檢閱我自己中篇　身上的事　與青年演員談如何學(xué)藝  戲曲表演藝術(shù)的基礎(chǔ)　演戲須知  略談旦角水袖的運(yùn)用  談竇娥　豐富多彩的中國(guó)戲曲藝術(shù)  關(guān)于身上的事   戲曲名詞研究 下篇　赴歐考察  赴歐考察戲曲音樂報(bào)告書附錄一：出行前致梨園公益會(huì)同人書附錄二：返國(guó)途中在郵船上的談話附錄三：返國(guó)抵北平火車站接受記者訪問附錄　程硯秋演出劇目

章節(jié)摘錄

插圖：上篇　走過(guò)的路我的學(xué)藝經(jīng)過(guò)我三歲的時(shí)候，父親故去了，家里的生活是每況愈下，全靠著母親辛勤的操勞維持我們?nèi)业纳?。我六歲那年，經(jīng)人介紹投入榮蝶仙先生門下學(xué)藝，寫了七年的字據(jù)（字據(jù)上注明七年滿期后還要幫師傅一年，這就是八年，開始這一年還不能計(jì)算在內(nèi)，實(shí)際上是九年的合同）。在這幾年之內(nèi)，學(xué)生一切的衣食住由先生負(fù)責(zé)，唱戲收入的包銀戲份則應(yīng)歸先生使用，這是當(dāng)時(shí)戲班里收徒弟的制度。在我投師之前，我母親曾不斷和我商量，問我愿意不愿意去？受得了受不了戲班里的苦？我想我們既不是梨園世家，人家能收咱們就不錯(cuò)，況且家里生活那樣困難，出一個(gè)人，就減輕母親一個(gè)負(fù)擔(dān)，于是我毅然地答應(yīng)了。還記得母親送我去的那天，她再三地囑咐我：“說(shuō)話要謹(jǐn)慎，不要占人家的便宜，尤其是錢財(cái)上，更不許占便宜?！边@幾句話，我一生都牢牢地記著，遵循著她的遺教去做！榮先生看見我以后，認(rèn)為這個(gè)小孩不錯(cuò)，當(dāng)時(shí)就想收留我，這時(shí)我母親就像送病人上醫(yī)院動(dòng)手術(shù)一樣簽了那張字據(jù)，從那天起，我就算正式開始拜師學(xué)藝了。我拜師后的頭一天，就開始練起功來(lái)，從基本功練起，當(dāng)時(shí)先生還不能肯定將來(lái)會(huì)把我培養(yǎng)成一個(gè)什么樣的人才。只好叫我先和一些“試班”的學(xué)生一起練練功，開始從撕腿練起。初學(xué)戲的人練撕腿，的確是一件很痛苦的事，練習(xí)的時(shí)候，把身子坐在地上，背靠著墻，面向外，把腿伸直撕開，磕膝蓋繃平，兩腿用花盆頂住，姿勢(shì)擺好后，就開始耗起來(lái)。剛練習(xí)的時(shí)候，耗十分鐘，將花盆向后移動(dòng)，第二天就增加到十五分鐘，以后遞增到二十分鐘、三十分鐘，練到兩條腿與墻一般齊，身子和腿成為一條直線才算成功。開始練的時(shí)候，把腿伸平不許彎曲，到不了幾分鐘腿就麻了，感到很難堅(jiān)持。練撕腿的同時(shí)，還要練下腰、壓腰。這種功，乍練起來(lái)也不好受，練的時(shí)候要把身子向后仰，什么時(shí)候練得手能扶著腳后跟了才算成功。練下腰最忌諱的是吃完?yáng)|西練，學(xué)戲的練功，全是一清早戴著星星就得起來(lái)練，不論三伏三九全是一樣。有時(shí)候早晨餓得難受，我就偷著吃點(diǎn)東西再練，但是一練下腰的時(shí)候，先生用手一扶，我就會(huì)把剛才吃的東西全吐出來(lái)，這樣就要受到先生的責(zé)罰。先生常說(shuō)：吃了東西一下腰，腸子會(huì)斷的。當(dāng)我把這兩項(xiàng)功夫練得稍稍有些功底時(shí)，先生又給我加了功，教給我練習(xí)較大的一些功夫了。練虎跳、小翻、搶背等功課。起初，一天搞得腰酸腿痛，特別是幾種功課接連著練習(xí)；冬天在冰冷的土地上摔過(guò)來(lái)、翻過(guò)去，一凍就是兩三個(gè)鐘頭，雖然練得身上發(fā)了汗，可是一停下來(lái)，簡(jiǎn)直是冷得難受極了。將近一年的光景，一般的腰腿功差不多全練習(xí)到了，我還和武生教員丁永利先生學(xué)了一出《挑滑車》。這時(shí)候，榮先生準(zhǔn)備讓我向旦行發(fā)展，他請(qǐng)來(lái)了陳桐云先生教我學(xué)花旦戲。那時(shí)候花旦戲是要有蹺功的，所以先生又給我綁起蹺來(lái)練習(xí)。綁上蹺走路，和平常走道簡(jiǎn)直是兩回事，的確有“步履維艱”的感覺。開始練的時(shí)候，每天早晨練站功五分鐘、十分鐘，后來(lái)時(shí)間逐漸增加了，甚至一天也不許拿下來(lái)，練完站功后也不許摘下蹺來(lái)休息，要整天綁著蹺給先生家里做事，像掃地、掃院子、打水等體力勞動(dòng)，并不能因?yàn)榻壷E就減少了這些活。記得那時(shí)候徐蘭沅先生常去榮先生家串門，他總看見我綁蹺在干活。榮先生的脾氣很厲害，你干活稍微慢一些，就會(huì)挨他的打。榮先生對(duì)我練蹺功，看得非常嚴(yán)，他總怕我綁著蹺的時(shí)候偷懶，把腿彎起來(lái)，所以他想出個(gè)絕招來(lái)，用兩頭都削尖了的竹筷子扎在我的膝彎(腿洼子)上，你一彎腿筷子尖就扎你一下，這一來(lái)我只好老老實(shí)實(shí)地繃直了腿，毫無(wú)辦法。這雖等于受酷刑一樣，可是日子長(zhǎng)了自然也就習(xí)慣了，功夫也就出來(lái)了。一邊練習(xí)著蹺功，一邊和陳桐云先生學(xué)了三出戲，一出《打櫻桃》，一出《打杠子》，一出《鐵弓緣》。這時(shí)候榮先生又教我頭本《虹霓關(guān)》中的打武把子。打武把子最講究姿式的美，在練習(xí)的時(shí)候，就要求全身松弛，膀子抬起，這樣拿著刀槍的兩只手，必須手腕與肘靈活，才能顯著好看。我在練習(xí)的時(shí)候因?yàn)樾那榫o張怕挨打，起初兩只膀子總是抬不起來(lái)，為了這樣的確沒少挨榮先生的打。在這一年多的學(xué)習(xí)過(guò)程里，我把一般的基本功差不多全都掌握了?；ǖ蛞矊W(xué)會(huì)了幾出。這時(shí)先生雖然對(duì)我的功課還滿意，但對(duì)我的嗓子有沒有希望，還不能肯定。榮先生又請(qǐng)來(lái)陳嘯云先生教了我一出《彩樓配》。那時(shí)候?qū)W戲不過(guò)是口傳心授，先生怎樣念，學(xué)生就跟著怎樣念，先生怎樣唱，學(xué)生就跟著怎樣唱。日子不多，我學(xué)完一段西皮二六板后，先生給我上胡琴調(diào)調(diào)嗓子。經(jīng)過(guò)這一次試驗(yàn)，陳先生認(rèn)為我的嗓子太有希望了：唱花旦太可惜，改學(xué)青衣吧。從此我就開始學(xué)青衣戲。先學(xué)《彩樓配》，以后又學(xué)了《宇宙鋒》，后來(lái)陸續(xù)學(xué)到《別宮祭江》《祭塔》等戲。唱青衣戲就要學(xué)習(xí)青衣的身段，先生教授的時(shí)候，只不過(guò)指出怎樣站地方，扯四門、出繡房、進(jìn)花園等。每日要單練習(xí)走腳步。走步法的時(shí)候，手要捂著肚子，用腳后跟壓著腳尖的走法來(lái)練習(xí)，每天還要我在襠里夾著笤帚在院子里走幾百次圓場(chǎng)，走路的時(shí)候不許笤帚掉下來(lái)，先生說(shuō)練熟了自然有姿勢(shì)了，將來(lái)上臺(tái)演出，才能表現(xiàn)出青衣的穩(wěn)重大方，才能使人感到美觀呢！當(dāng)時(shí)我還沒有能力明白這種道理，但我就感覺到一個(gè)小姐的角色總是捂著肚子出來(lái)進(jìn)去的怎么能算是美呢？這種懷疑是后來(lái)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)實(shí)踐，才產(chǎn)生的。演旦角必須表現(xiàn)出人物“端莊流麗、剛健婀娜”的姿態(tài)。為了要表現(xiàn)端莊，所以先生就叫學(xué)生捂著肚子走路，實(shí)際上這又如何能表現(xiàn)出端莊的姿態(tài)來(lái)呢？我懂得這個(gè)道理以后，就有意識(shí)地向生活中尋找這種身段的根源；但是生活中的步法，哪能硬搬到舞臺(tái)上來(lái)運(yùn)用呢？這個(gè)問題一時(shí)沒有得到解決。沒有解決的事，在我心里總是放不下的，隨時(shí)在留意揣摩著。有一次我在前門大街看見抬轎子的，腳步走得穩(wěn)極了，這一來(lái)引起了我的注意，于是我就追上去，注意看著抬轎子人的步伐，一直跟了幾里地，看見人家走得又平又穩(wěn)又準(zhǔn)，腳步絲毫不亂，好看極了。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)新事之后，就去告訴王瑤卿先生。王先生告訴我，練這種平穩(wěn)的碎步可不容易了，過(guò)去北京抬杠的練碎步，拿一碗水頂在頭上，練到走起步來(lái)水不灑才算成功。我聽到這種練法之后，就照這樣開始去練習(xí)，最初總練不好，反使腰腿酸痛得厲害，這樣并沒把我練灰了心，還是不間斷地練習(xí)，慢慢地找著點(diǎn)門道了。同時(shí)我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)竅門，那就是要走這樣的碎步，必須兩肩松下來(lái)，要腰直頂平；這樣走起來(lái)才能又美又穩(wěn)又靈活。從此，我上臺(tái)再不捂著肚子死板板地走了。后來(lái)我在新排的《梨花記》戲里表現(xiàn)一個(gè)大家小姐的出場(chǎng)時(shí)，就第一次使用上去，走起路來(lái)又端莊、又嚴(yán)肅、又大方、又流麗，很受觀眾的稱贊。從我改學(xué)青衣戲以后，練蹺的功課算是停止了，但是加上了喊嗓子的功課，每天天不亮就要到陶然亭去喊嗓子去，回來(lái)后接著還是練基本功，下腰、撕腿、搶背、小翻、虎跳等。一個(gè)整上午不停息地練習(xí)著。以后，又學(xué)會(huì)《宇宙鋒》。有一天我正練完早晨的功課，榮先生請(qǐng)趙硯奎先生拉胡琴給我調(diào)調(diào)《宇宙鋒》的唱腔，他是按老方法拉，我沒有聽見過(guò)，怎么也張不開嘴唱，因?yàn)檫@件事，榮先生狠狠地打了我一頓板子。因?yàn)閯偩毻晁和?，血還沒有換過(guò)來(lái)，忽然挨打，血全聚在腿腕子上了。腿痛了好多日子，直到今天我的腿上還留下創(chuàng)傷呢！由此也可以看出舊戲班的學(xué)戲方法，忽然練功，忽然挨打，的確是不好和不科學(xué)的。十三歲到十四歲這一年中，我就正式參加營(yíng)業(yè)戲的演出了。當(dāng)時(shí)余叔巖先生的嗓子壞了，他和許多位票友老生、小生在浙慈會(huì)館以走票形式每日演出，我就以借臺(tái)學(xué)藝的身份參加了他們的演出。這一階段得到不少舞臺(tái)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)。我十五歲的時(shí)候，嗓子好極了，當(dāng)時(shí)芙蓉草正在丹桂茶園演戲，我在丹桂唱開場(chǎng)戲，因?yàn)槲业纳ぷ雍?，很多觀眾都非常歡迎，特別有些老人們欣賞我的唱腔。當(dāng)時(shí)劉鴻升的鴻奎社正缺乏青衣，因?yàn)閯Ⅷ櫳ぷ犹?，又脆又亮，一般青衣不愿意和他配戲，這時(shí)他約我搭人他的班給他配戲，我演的《斬子》中的穆桂英是當(dāng)時(shí)最受歡迎的。后來(lái)，孫菊仙先生也約我去配戲，《朱砂痣》《桑園寄子》等戲我全陪他唱過(guò)。由于不斷的演出，我的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也逐步有了一些。首先我認(rèn)為多看旁人的演出，對(duì)豐富自己的藝術(shù)是有更大幫助的；當(dāng)時(shí)我除去學(xué)習(xí)同臺(tái)演員的藝術(shù)以外，最愛看梅蘭芳先生的戲。這時(shí)候梅先生正在陸續(xù)上演古裝戲，我差不多天天從丹桂園下裝后，就趕到吉祥戲院去看梅先生的戲去。《天女散花》《嫦娥奔月》等戲，就是這樣趕場(chǎng)去看會(huì)的。

媒體關(guān)注與評(píng)論

我們非常談得來(lái)，因?yàn)楸舜说目捶ㄍ且恢碌??！　　诽m芳硯秋正是通過(guò)他的人物性格塑造與惡勢(shì)力進(jìn)行不懈的戰(zhàn)斗。　　——田漢如果注意傾聽一下程腔時(shí)，就會(huì)清楚感覺到那種如泣如訴的哀怨聲調(diào)中，別有一股鋒利逼人的東西存在?！　　嵴耧w他在戲曲藝術(shù)上所達(dá)到的成就，正如比他略早的楊小樓、余叔巖和與他同時(shí)的梅蘭芳、 周信芳等人一樣，標(biāo)志著近百年來(lái)我國(guó)戲曲藝術(shù)所達(dá)到的高峰之一?！　　T牧程硯秋是一個(gè)藝術(shù)天才，而且是一個(gè)成功的，一個(gè)完成了的天才，因?yàn)槲覀冎溃喈?dāng)一部分天才或者埋沒了，或者流產(chǎn)了。　　——葉秀山

編輯推薦

《身上的事:程硯秋自述》由中國(guó)廣播電視出版社出版。

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