電視劇創(chuàng)作

前言

這是一本以電視劇創(chuàng)作的實戰(zhàn)需求為目標的指導(dǎo)參考書。本書作者曾在廣播電視專業(yè)雜志從事理論研究多年，之后又在電視臺擔任制片人、導(dǎo)演等節(jié)目制作工作多年。近年來涉足長篇電視劇創(chuàng)作，編劇、導(dǎo)演了《雪白血紅》（24集）、《魂斷樓蘭》（23集）、《當婚姻走到盡頭》（21集）、《雙鳳樓》（30集）等各種題材的長篇電視連續(xù)劇，作品皆進入主流電視媒體的黃金時段，并取得較好的收視率?！堆┌籽t》還獲得了當年金鷹獎評選專家組最佳長篇劇、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角四項提名獎。

內(nèi)容概要

這是一本以電視劇創(chuàng)作的實戰(zhàn)需求為目標的指導(dǎo)參考書。    《電視劇創(chuàng)作》敘述范圍包含了電視劇立項到后期的全部過程，以創(chuàng)作過程為主，也涉及了一些與創(chuàng)作緊密相關(guān)的制片、市場等問題。    作者多年的創(chuàng)作實踐和來源于創(chuàng)作第一線的困惑與思考，使《電視劇創(chuàng)作》有別于一般的創(chuàng)作理論書籍。

作者簡介

王強，江蘇真慧影視傳播公司藝總監(jiān)。南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)副教授，碩士生導(dǎo)師。從事電視劇作、教學(xué)與研究工作。

書籍目錄

導(dǎo)論 電視劇是藝術(shù)嗎 第一章 電視劇的立項 　第一節(jié) 項目的由來 　　1.原創(chuàng)故事 　　2.改編 　　3.定制 　第二節(jié) 項目的論證 　　1.社會價值 　　2.藝術(shù)價值 　　3.商業(yè)價值 　第三節(jié) 項目的確立 　　1.行政程序 　　2.商業(yè)程序 　　附案例：項目策劃書 第二章 電視劇的劇本 　第一節(jié) 創(chuàng)作形式 　　1.劇本策劃 　　2.職業(yè)編劇 　　3.寫作程序 　　4.修改 　第二節(jié) 劇本內(nèi)容 　　1.主旨 　　2.人物 　　3.故事 　　4.情節(jié) 　　5.表述 　第三節(jié) 文本格式 　　1.故事梗概 　　2.劇本大綱 　　3.分場提綱 　　4.劇本 　　附案例：電視劇劇本創(chuàng)作過程 第三章 電視劇的籌備期   第一節(jié) 人員籌備 　　1.職員 　　2.演員   第二節(jié) 物質(zhì)籌備 　　1.拍攝時間、地點 　　2.器材設(shè)備 　　3.預(yù)算 　第三節(jié) 劇本分解 　　1.技術(shù)分解 　　2.藝術(shù)分解 　　附案例：導(dǎo)演闡述 第四章 電視劇的前期拍攝 　第一節(jié) 指導(dǎo)演員 　　1.研究角色 　　2.關(guān)注場景 　　3.劃分節(jié)拍 　　4.體驗情感 　　5.付諸動作 　　6.挖掘臺詞 　　7.把握節(jié)奏 　　8.尋找感覺 　　9.適應(yīng)鏡頭 　第二節(jié) 調(diào)度場面 　　1.視角 　　2.視點 　　3.視線 　　4.軸線 　　5.運動 　　6.操作 　第三節(jié) 監(jiān)控拍攝 　　1.劇本體現(xiàn) 　　2.表演質(zhì)量 　　3.影像制作 　　4.聲音制作 　　5.資源使用 　　6.控制力度 　　附案例：現(xiàn)場調(diào)度拍攝實例 第五章 電視劇的后期制作 　第一節(jié) 影像處理 　　1.粗剪 　　2.精剪 　　3.技術(shù)問題 　第二節(jié) 聲音處理 　　1.臺詞 　　2.動效 　　3.音樂 　　4.混錄 　第三節(jié) 作品包裝 　　1.片頭 　　2.片尾 　　3.片花 　　附案例：片頭創(chuàng)意比較 跋 后記

章節(jié)摘錄

奇怪的是，從創(chuàng)作者看，中國有成百上千的導(dǎo)演在拍電視劇，而拍電影的可能只有幾十位；從作品的觀賞者來看，一部電影充其量只有幾千萬票房，而一部進入主流媒體黃金時間的電視劇，可能意味著數(shù)以億計的觀眾群?？山^大多數(shù)導(dǎo)演心中的藝術(shù)之夢依然是電影而不是電視劇。電影，作為工業(yè)時代出現(xiàn)的一門新興藝術(shù)，以其光學(xué)、物理學(xué)及聲學(xué)的巧妙結(jié)合，成為20世紀以來最重要的記錄并創(chuàng)造人類社會的現(xiàn)實影像和夢幻影像的藝術(shù)，尤其是作者電影時代以來，無數(shù)大師用他們富有天才創(chuàng)造力的杰作把電影推向了藝術(shù)高峰。在其龐大的身影下，電視劇的藝術(shù)地位顯得格外的尷尬，以至于人們不得不發(fā)出這樣的疑問：電視劇是一門有自己獨立品格的藝術(shù)嗎？許多電視劇創(chuàng)作的從業(yè)者其實一直有意無意地回避著這個致命的問題。問題一：電視劇的本體為何一直模糊不清20世紀80年代，因為獨特的社會歷史原因，電視劇在中國大陸出現(xiàn)了遲到的繁榮。由于缺乏專業(yè)人才力量的準備時間，當時從事電視劇創(chuàng)作的編、導(dǎo)、演等主創(chuàng)人員絕大多數(shù)來自于電影或戲劇界（這個現(xiàn)象至今也沒有發(fā)生根本的改變）。理論界適逢其時地開展了一次關(guān)于電視劇與電影藝術(shù)特性比較的討論，可惜的是，討論還沒來得及深入，即以美學(xué)權(quán)威朱光潛先生一句電視劇與電影從藝術(shù)本體上沒有根本不同的定論而草草結(jié)束。

后記

叢書作者都是南京師范大學(xué)的教師，他們自稱為“隨園學(xué)子”，就是因為南京師范大學(xué)的老校區(qū)坐落在原南京城區(qū)清涼山以東，小倉山下，據(jù)考證此仍清代文學(xué)家袁枚“隨園”之故地?！半S園”雖早已湮滅難考，袁枚在此所著《隨園詩話》卻久傳不衰。昔日“隨園”，亭臺樓閣，堪稱海內(nèi)名園之最；今日校園，雕梁畫棟，被稱為“東方最美麗的校園”。隨園是南京師范大學(xué)這所百年老校的歷史見證，在這里曾匯聚過幾代名震遐邇的精英學(xué)者，也孕育出流芳千古的學(xué)術(shù)思想和研究成果。

編輯推薦

《電視劇創(chuàng)作》是一本以電視劇創(chuàng)作的實戰(zhàn)需求為目標的指導(dǎo)參考書。

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