電視專題與電視欄目

內(nèi)容概要

廣播以對(duì)聽(tīng)覺(jué)的滿足開(kāi)始突破印刷符號(hào)對(duì)人本能天性的隔絕，給人類帶來(lái)一種新的聽(tīng)覺(jué)世界。電視則同時(shí)延伸了人們的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，從而在20世紀(jì)贏得了整個(gè)世界。人們獲得了一種既超越時(shí)空，又在一定程度上恢復(fù)了人的本質(zhì)感知能力的傳媒，以往接觸傳媒的門(mén)檻在電子傳媒面前消失了。也許在不久的將來(lái)，傳統(tǒng)的電子傳媒會(huì)完善于以數(shù)字化為基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)。    然而，廣播和電視接觸多了，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的膚淺和重復(fù)。廣告和新瓶舊酒式的節(jié)目不斷循環(huán)，更多地引導(dǎo)我們回歸到已知的事情。通過(guò)這樣的規(guī)范化傳播系統(tǒng)，廣電節(jié)目日?；亟槿虢邮苷叩慕?jīng)驗(yàn)領(lǐng)域，人們只能按照它們的安排接受什么和不接受什么，想要擺脫它們的支配都很難。于是，一個(gè)新的問(wèn)題顯現(xiàn)出來(lái)：人類應(yīng)該被自己創(chuàng)造出來(lái)的東西控制嗎?廣播和電視創(chuàng)造了一種不同于現(xiàn)實(shí)世界的“電子媒介世界”，它們?cè)诂F(xiàn)代信息技術(shù)的基礎(chǔ)上衍生擴(kuò)展的符號(hào)體系，瓦解了真實(shí)與非真實(shí)、客觀實(shí)在與技術(shù)干預(yù)之間的界限。符號(hào)的生產(chǎn)和再生產(chǎn)本身構(gòu)成了一個(gè)世界。    這套教材的重心在于廣電的“新聞傳播”的理論和業(yè)務(wù)。根據(jù)現(xiàn)在廣電行業(yè)的情況，規(guī)范的廣電新聞采訪和制作需要予以關(guān)注。正是由于廣播傳媒擁有先進(jìn)的傳播技術(shù)，因而，應(yīng)該要求更強(qiáng)的時(shí)效與更真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)。然而，由于職業(yè)精神的缺乏，相當(dāng)多的電子傳媒在新聞時(shí)效方面顯現(xiàn)不出優(yōu)勢(shì)，導(dǎo)演新聞司空見(jiàn)慣，而讓受眾來(lái)區(qū)分表演新聞和真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)是困難的。

書(shū)籍目錄

上編　第一章  電視專題片概述　  第一節(jié)　電視專題片的界定與分類　　第二節(jié)　電視專題片的功能與特征　　第三節(jié)　我國(guó)電視專題片的歷史沿革　第二章  電視專題片的風(fēng)格樣式一紀(jì)實(shí)性電視專題片　　第一節(jié)　紀(jì)實(shí)性電視專題征的敘事特征　　第二節(jié)　紀(jì)實(shí)性電視專題片的敘事手段　　第三節(jié)　紀(jì)實(shí)性電視專題征的誤區(qū)與發(fā)展趨勢(shì)　第三章  電視專題片的風(fēng)格樣式——表現(xiàn)性電視專題片　　第一節(jié)　表現(xiàn)性電視專題片的敘事特征　　第二節(jié)　表現(xiàn)性電視專題征的敘事手段　　第三節(jié)　表現(xiàn)性電視專題片的誤區(qū)與發(fā)展趨勢(shì)　第四章  電視專題片的題材　　第一節(jié)　人文類題材　　第二節(jié)　社會(huì)報(bào)道題材　　第三節(jié)　自然環(huán)境類題材　第五章  電視專題片的選題與策劃　　第一節(jié)　電視專題片的選題原則　　第二節(jié)　電視專題片的策劃　　第三節(jié)　電視專題片策劃案——《走出疆界的城市》　第六章  電視新聞專題片的創(chuàng)作　　第一節(jié)　電視新聞專題片的界說(shuō)　　第二節(jié)　電視紀(jì)實(shí)性采訪　　第三節(jié)　電視新聞專題片的人格化處理　　第四節(jié)　電視新聞專題片的編輯與制作　第七章  電視專題片解說(shuō)詞的創(chuàng)作下編　第八章  電視欄目概述　第九章  電視欄目的設(shè)置與定位　第十一章  電視新聞欄目　第十二章  電視社教欄目　第十三章  電視娛樂(lè)類欄目　第十四章  電視談話類欄目　第十五章  電視欄目的主持人　第十六章  電視欄目的品牌經(jīng)營(yíng)后記

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