電視劇敘事情節(jié)

內(nèi)容概要

電視劇是一種敘事藝術(shù)，情節(jié)是敘事藝術(shù)區(qū)別于抒情藝術(shù)的重要特征之一，是吸引觀眾的重要手段之一。但是，情節(jié)不僅“在一般文學(xué)批評用法中含義已過于模糊”，而且理論地位不高，“在一些文學(xué)圈內(nèi)，‘情節(jié)’已經(jīng)變成了一個骯臟的詞，因為它被濃厚的商業(yè)主義意味所污染”。在實踐中，中國電視劇的情節(jié)設(shè)置常常重犯某些類型的錯誤?；诶碚撆c實踐兩方面的原因，本書主要從情節(jié)角度入手，對電視劇尤其是當(dāng)前中國的電視劇進(jìn)行研究。本書對流行的各種情節(jié)觀念進(jìn)行了辨析，對人物重于情節(jié)等相關(guān)論斷提出了質(zhì)疑，對電視劇的情節(jié)構(gòu)成問題、電視劇的情節(jié)強度與收視率之間的關(guān)系問題作了進(jìn)一步的探討，并梳理了近年來中國電視劇在情節(jié)設(shè)置方面常犯的錯誤，希望能對中國電視劇的理論發(fā)展與創(chuàng)作實踐提供借鑒。

作者簡介

李勝利，1969年生。中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院廣播電視文學(xué)系副教授。1994年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，獲文藝學(xué)(美學(xué)方向)碩士學(xué)位。同年進(jìn)入北京廣播學(xué)院(今中國傳媒大學(xué))工作。1999年于中國傳媒大學(xué)在職攻讀廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)(電視劇歷史與理論方向)博士學(xué)位。2003年畢業(yè)，獲博士學(xué)位。2004年8月至2005年8月赴韓國從事韓國電視劇的研究工作。主要研究領(lǐng)域為美學(xué)、藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)理論及電視劇歷史與理論。

書籍目錄

導(dǎo)讀前言第一章 電視劇的定位  第一節(jié) 影視合流對電視劇的影響    一、影視何以分立，又何以合流    二、關(guān)注電影對電視劇研究的意義  第二節(jié) 典型的電視劇與非典型的電視劇    一、典型的電視劇    二、非典型的電視劇    三、典型電視劇的主要屬性    四、本書的研究范疇與研究目的第二章 情節(jié)與電視劇情節(jié)  第一節(jié) 情節(jié)≠(故事)情節(jié)梗概≠元情節(jié)    一、情節(jié)的多種含義    二、情節(jié)與相關(guān)術(shù)語的關(guān)系    三、情節(jié)的三大屬性  第二節(jié) 人物中心論并非絕對真理    一、情節(jié)中心論與人物中心論的對立    二、兩個對立論斷中“人物”更準(zhǔn)確的含義是“性格”    三、情節(jié)中心論與性格中心論各有適用范圍  第三節(jié) 電視劇情節(jié)：用影像化視聽語言展現(xiàn)的情節(jié)    一、從當(dāng)前的創(chuàng)作實踐看情節(jié)對電視劇的重要性    二、電視劇情節(jié)視聽化中的一些誤區(qū)第三章 電視劇的絕對情節(jié)強度  第一節(jié) 絕對情節(jié)強度的三個維度    一、情節(jié)密度    二、情節(jié)落差    三、情節(jié)黏度  第二節(jié) 強情節(jié)與弱情節(jié)    一、電視劇情節(jié)強度的基本類型    二、電視劇情節(jié)強弱的其他表現(xiàn)第四章 電視劇的情節(jié)強度與收視率  第一節(jié) 電視劇的相對情節(jié)強度    一、相對情節(jié)強度    二、絕對情節(jié)強度與相對情節(jié)強度的不平衡關(guān)系  第二節(jié) 電視劇的絕對情節(jié)強度與觀眾    一、絕對情節(jié)強度與收視率    二、情節(jié)強度與觀眾類型  第三節(jié) 強弱分賞之原因    一、強情節(jié)敘事藝術(shù)為何廣受歡迎    二、強情節(jié)電視劇為何廣受歡迎    三、不能人為地抬高情節(jié)強度  第四節(jié) 案例分析：近年來熱播家庭劇的情節(jié)強度    一、近年來熱播的中國家庭劇的情節(jié)強度    二、近年來熱播的韓國家庭劇的情節(jié)強度第五章 電視劇的情節(jié)強度與娛樂性  第一節(jié) 電視劇情節(jié)強度與娛樂性的關(guān)系    一、觀眾對娛樂的主動追求    二、情節(jié)強度與娛樂性在實踐中的關(guān)系  第二節(jié) 客觀看待娛樂與強情節(jié)娛樂劇    一、物一無文    二、強情節(jié)娛樂劇的思想性    三、加強研究，但不能矯枉過正第六章 電視劇情節(jié)容易產(chǎn)生的主要問題(一)  第一節(jié) 水    一、表現(xiàn)    二、原因分析  第二節(jié) 平    一、表現(xiàn)    二、原因分析第七章 電視劇情節(jié)易產(chǎn)生的主要問題(二)  第一節(jié) 假或錯——真實性與傾向性矛盾    一、錯而真    二、對而假    三、真實但無傾向性    四、原因分析：美與真、善脫節(jié)   第二節(jié) 真且對——缺乏真知灼見    一、表現(xiàn)    二、應(yīng)該如此與原來如此    三、辯證看待藝術(shù)的傾向性問題第八章 從強情節(jié)到弱情節(jié)  第一節(jié) 有機情節(jié)與情節(jié)的創(chuàng)造性    一、有機情節(jié)論    二、新穎的細(xì)節(jié) 是情節(jié)創(chuàng)造的核心  第二節(jié) 從強情節(jié)到弱情節(jié)再到非情節(jié)    一、“教”與“樂”的消長    二、創(chuàng)造性中的意識形態(tài)觀念    三、待到影視合流時參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

書摘2 電視動畫故事片    一般情況下，人們是將電視動畫故事片(如動畫片《西游記》)與電視劇(如電視劇《西游記》)分而論之的。其問的主要區(qū)別在于是否由真人出演。    如果把“是否由真人出演”視為電視劇本體特征之一的話，那么，動畫片與電視劇通常是可以分開的。但如果從“影像化敘事藝術(shù)”的廣義上理解電視劇，不考慮是否由真人出演。那么，電視動畫故事片也應(yīng)該包括在電視劇范圍之內(nèi)。    事實上，在中國電視劇制片人持證上崗資格考試內(nèi)容之一的《電視劇制片管理》考試大綱(試行)中，動畫片被明確歸類于電視劇。《電視劇制片管理》考試大綱(試行)界定的12種類型電視劇包括是：(1)現(xiàn)代?。?2)歷史??；(3)古裝??；(4)涉案劇；(5)喜??；(6)言情??；(7)武俠??；(8)紀(jì)實??；(9)科幻劇；(10)人偶劇；(11)室內(nèi)?。?12)動畫片。    從電視劇的發(fā)展來講，將動畫片歸入電視劇也有其必要性。現(xiàn)在有些由真人出演的電視劇已經(jīng)夾雜著或多或少的動畫片斷(如《大宅門》與《東北一家人》中的片頭)。如果說，現(xiàn)在這些電視劇中動畫片斷還非常少，那么，到將來，電視劇中完全可能出現(xiàn)真人與動畫同臺演出、平分秋色的作品(類似電影《誰陷害了兔子羅杰》、《精靈鼠小弟》)。在電影領(lǐng)域內(nèi)，《獅子王》、《花木蘭》、《金猴降妖》、《葫蘆兄弟》等純動畫片不僅是動畫片，同時也是電影。在電視領(lǐng)域內(nèi)，動畫片當(dāng)然也可以是電視劇。    嚴(yán)格來說，動畫片一詞本身并未明確指明其敘事特征，但在約定俗成的意義上，動畫片更多地指那些具有一定長度的敘事性作品，因此，我們也可以像用電影指稱電影故事片一樣，用動畫片來指稱電視動畫故事片。    3 戲曲電視劇    戲曲電視劇(而不是電視戲曲)這個已獲公認(rèn)的名字，進(jìn)一步擴展了電視劇的外延，成為電視劇舞臺上中國式的歌舞片或歌劇。    戲曲電視劇已經(jīng)不是舞臺戲劇的簡單記錄：攝像機代替了觀眾的眼睛，以不同的景別關(guān)注著舞臺上大小不同的表演區(qū)域；有些作品以大量的實景、外景補充、代替了傳統(tǒng)的戲劇舞臺美術(shù)設(shè)計。當(dāng)然，唱念做打、程式化表演等傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格仍然較大程度地存在著。    當(dāng)把戲曲電視劇歸入電視劇后，是否以歌舞為主要表現(xiàn)手段也成為電視劇定義中的要素之一。P20-21

媒體關(guān)注與評論

書評一本探索電視劇情節(jié)魅力的書；一本關(guān)注電視劇情節(jié)失誤的書；一本思考電視劇發(fā)展方向的書；一本潛藏著對中國電視劇愛恨交加之情的書。

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