老電影往事

內(nèi)容概要

為紀念世界電影誕辰110周年、中國電影誕辰100周年，本書以《老電影往事》為題，選取出其中一部分在中國影壇伴隨著時代的步伐曾經(jīng)出現(xiàn)和發(fā)生過的歷史事件，還有部分在民間具有廣泛影響力和號召力的優(yōu)秀影片的拍攝軼事，以各自不同的視角，通過紀實文學(xué)的體裁，融故事性、文學(xué)性和史料性于一體，向廣大影迷朋友講述那些曾經(jīng)發(fā)生在銀幕背后鮮為人知的往事。    新的一年開啟新的希望，新的空白承載新的夢想，輕輕拂去歲月的塵埃，讓電影這個神奇的夢影，伴隨著我們一生的快樂和淚水、愛與哀愁，在心底里凝聚成一顆玲瓏剔透、厚重晶瑩的鉆石，把電影和電影幕后的故事折射出來……    這些演員，我們熟悉；這些電影，我們看過；歲月流金，往事蹉跎。讓我們透過銀幕內(nèi)外的故事，去一起尋找銀幕上那如夢如幻的往日風(fēng)華，來感受影人影事那跌宕起伏的曲折經(jīng)歷，體味明星背后那悲歡離合的酸甜苦辣……

作者簡介

劉澍，男，漢族，1968年1月20日出生于西安，中共黨員，本科畢業(yè)，中級職稱，現(xiàn)居深圳。
    獨立出版《往事述說：銀幕內(nèi)外的電影藝術(shù)家》、《藝海情侶  百年婚戀》、《中國電影幕后往事》、《銀海藝影——龐學(xué)勤、楊洸伉儷畫傳》、《珍藏——上海灘 老電影明星私家像冊》、《末將往事付煙云：留存在電影膠片上的漂亮女人》、《龐愛光陰——朱虹》、《時光倒流——舒適、鳳凰》、《中國電影經(jīng)典海報》等多部電影書籍。

書籍目錄

開卷導(dǎo)讀：在這里尋找昨天流光碎影 聲畫隨緣：老電影海報的無價之寶昨夜星辰 “22大明星”：新中國唯一一次“造星運動”密聞當影星突遇“轉(zhuǎn)型”：新中國紅色銀幕上的工農(nóng)兵形象的塑造當銀海遭遇冰山：《武訓(xùn)傳》的消失與《魯迅傳》的天亡風(fēng)雪西海岸：1952年上影廠13名演員赴朝紀事“五花社”在反“右”運動中的悲劇難忘的1959：國慶10周年獻禮片的前前后后神州諜影：“反特片”類型總攻略《五朵金花》和《阿詩瑪》月有陰晴圓缺：老三屆《大眾電影》“百花獎”的出臺和塵封的第三屆評選銀幕背后的聲音：沒有褪色的特殊痕跡雷電頌：香港影片《屈原》拍攝的風(fēng)風(fēng)雪雪開創(chuàng)新時期武俠片先河的《少林寺》幕后繁花

章節(jié)摘錄

書摘20世紀20年代初由中國電影的第一代女演員、享有“銀幕慈母”之稱的林楚楚主演的《西廂記》，1927年9月8日公映后，其上色手繪海報較早出現(xiàn)在拍攝此片的民新電影公司的特刊號上，這恐怕是中國電影海報以彩色繪畫為主的最初雛形了。同時代的此類電影海報尚有《紅樓夢》、《和平之神》、《湖邊春夢》、《連環(huán)債》、《海上客》等，以及許多流入中國的美國好萊塢的電影海報。1934年由鄭正秋編導(dǎo)、胡蝶主演的《再生花》作為其中較為突出的一張電影海報出現(xiàn)后，海報那鮮艷奪目的色彩、效果逼真的人物造型，非常準確、傳神地反映出影片中的主題。這部影片是中國第一個由胡蝶領(lǐng)銜主演的轟動全國的《姊妹花》之后的續(xù)篇，只可惜這張《再生花》的海報歷經(jīng)風(fēng)雨，僥幸保存至今，影片的母帶和拷貝卻在戰(zhàn)火中焚燒貽盡。而《姊妹花》由于在此之前拍攝，故沒有海報留存，但電影現(xiàn)在可制作成VCD的影碟得以面世。綜觀這張老電影海報的出現(xiàn)，不僅非常形象化地描繪出胡蝶本人的肖像特征——她兩頰處那一邊一個又大又深的酒窩，而且也同時取代了以往每一部新電影放映時，所用油墨或用鉛字印制的由文字和簡單圖畫組成的說明書。自此，在每一部電影放映之前，必將有其作為一種文化商品價值最直接體現(xiàn)的新興物品——電影海報的配合宣傳。    白云蒼狗，歲月綿長。中國電影的誕生、萌芽、發(fā)展以及演變的全過程，電影海報作為最直接的宣傳“代言品”，也由最初單一的手繪、配圖相結(jié)合，到全部改為電影畫面的攝影組合。但電影海報的總體設(shè)計卻永遠不會改變、也不可能改變它與電影主題最直接的緊密聯(lián)系，因為那一幅幅運用各種不同的藝術(shù)手法繪制出的角色形象與影像，無不凝結(jié)著繪畫設(shè)計者的藝術(shù)功力和出眾才華。電影海報是電影靈魂的體現(xiàn)，它一目了然地標示出每一部電影的不同題材和藝術(shù)風(fēng)格，起到了一種潛移默化地引導(dǎo)廣大觀眾看電影的最為直接的作用和目的?？上驳氖牵想娪白鳛橐环N可貴的資源再開發(fā)，讓廣大影迷驚喜地發(fā)現(xiàn)，那些曾經(jīng)喜聞樂見的老電影，現(xiàn)在以影碟的形式，可以保存在自己的身邊，成為自己最喜愛的收藏。    1927年拍攝的《西廂記》的海報，其標準的古典畫風(fēng)，這可是當時原裝電影海報的流行設(shè)計風(fēng)格。而完成于1937年的中國電影經(jīng)典名片《十字街頭》和《馬路天使》的電影海報，劇中主要人物和著名演員的神態(tài)表情袒露無遺。1941年，根據(jù)巴金“激流三部曲”之一的《家》改編的同名影片，群星薈萃，但該片的原創(chuàng)海報已經(jīng)無法尋覓，此番把上影廠在1956年再度拍攝同名影片時的海報，來個“移花接木”，海報上雖然只畫了一個在狂風(fēng)飄搖的大宅院，倒也顯得十分的貼切，表現(xiàn)了鮮明的主題，寫意而傳神。1947年，由著名“話劇皇帝”金山編導(dǎo)《松花江上》，既是當年金山與張瑞芳一對熱戀情侶的珠聯(lián)璧合，也是抗戰(zhàn)勝利后接收偽“滿映”、組建“東影廠”之后的開山之作。而1948年由著名戲劇大師黃佐臨導(dǎo)演的根據(jù)高爾基小說《最底層》改編的《夜店》，則與《家》的海報設(shè)計一脈相承。1947年，由趙丹與秦怡首次合作的生活片《遙遠的愛》，把男女主人公的人物肖像突顯出來，很好地描畫出了這兩個人物內(nèi)心不同的情感。1947年，在世界影壇上享有極大聲譽、在當年連映數(shù)月而不衰的《一江春水向東流》，用水粉寫實的畫法，較好地體現(xiàn)出影片中主要人物不同的命運歸宿。同樣由白楊與陶金主演的《八千里路云和月》、上官云珠與藍馬主演的《萬家燈火》，也是沿襲了這種以人物再現(xiàn)情節(jié)的畫風(fēng)。而從《烏鴉與麻雀》、《希望在人間》和《三毛流浪記》這三張海報中，細心的影迷碟友會有新發(fā)現(xiàn)，這便是中國電影海報的一種最初轉(zhuǎn)型——把手繪工藝與攝影照片藝術(shù)化地結(jié)合在一起。1950年，由上海私營廠改編自老合作品而拍攝的《我這一輩子》的海報，則是既沿襲和秉承了以往水粉畫的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，又巧妙地借鑒了人物造型充滿動感的西洋油畫，使畫面人物動靜相宜，富有立體感，呼之欲出，人物的面部表情和肢體造型，反映出主人公復(fù)雜多變的內(nèi)心世界?！缎〕侵骸返脑娪昂螅瑯邮羌艚恿藙≈袔讉€主要人物的攝影照片，再與之組合在一起，只可惜該音像公司并未取用。曾在上海理發(fā)行業(yè)引起過軒然大波的喜劇片《假鳳虛凰》，海報的設(shè)計直接勾勒出劇中兩個男女主人公的帶有變形的人物輪廓，夸張、詼諧?！尔惾诵小纷鳛樘餄h的著名代表作品，劇中的三個不同性格、不同出身、不同遭遇的女性勇敢的站在一起，既是劇中結(jié)尾處的鏡頭亮相，又是海報巧妙運用影片中的照片的一種主題深化和體現(xiàn)?！蛾P(guān)連長》雖然恢復(fù)到傳統(tǒng)的電影海報的畫法，但是，通過人物的舉手投足，表現(xiàn)出主人公熱愛和平、全力保護下一代的得十分的貼切，表現(xiàn)了鮮明的主題，寫意而傳神。1947年，由著名“話劇皇帝”金山編導(dǎo)《松花江上》，既是當年金山與張瑞芳一對熱戀情侶的珠聯(lián)璧合，也是抗戰(zhàn)勝利后接收偽“滿映”、組建“東影廠”之后的開山之作。而1948年由著名戲劇大師黃佐臨導(dǎo)演的根據(jù)高爾基小說《最底層》改編的《夜店》，則與《家》的海報設(shè)計一脈相承。1947年，由趙丹與秦怡首次合作的生活片《遙遠的愛》，把男女主人公的人物肖像突顯出來，很好地描畫出了這兩個人物內(nèi)心不同的情感。1947年，在世界影壇上享有極大聲譽、在當年連映數(shù)月而不衰的《一江春水向東流》，用水粉寫實的畫法，較好地體現(xiàn)出影片中主要人物不同的命運歸宿。同樣由白楊與陶金主演的《八千里路云和月》、上官云珠與藍馬主演的《萬家燈火》，也是沿襲了這種以人物再現(xiàn)情節(jié)的畫風(fēng)。而從《烏鴉與麻雀》、《希望在人間》和《三毛流浪記》這三張海報中，細心的影迷碟友會有新發(fā)現(xiàn)，這便是中國電影海報的一種最初轉(zhuǎn)型——把手繪工藝與攝影照片藝術(shù)化地結(jié)合在一起。1950年，由上海私營廠改編自老合作品而拍攝的《我這一輩子》的海報，則是既沿襲和秉承了以往水粉畫的傳統(tǒng)創(chuàng)作手法，又巧妙地借鑒了人物造型充滿動感的西洋油畫，使畫面人物動靜相宜，富有立體感，呼之欲出，人物的面部表情和肢體造型，反映出主人公復(fù)雜多變的內(nèi)心世界?！缎〕侵骸返脑娪昂螅瑯邮羌艚恿藙≈袔讉€主要人物的攝影照片，再與之組合在一起，只可惜該音像公司并未取用。曾在上海理發(fā)行業(yè)引起過軒然大波的喜劇片《假鳳虛凰》，海報的設(shè)計直接勾勒出劇中兩個男女主人公的帶有變形的人物輪廓，夸張、詼諧。《麗人行》作為田漢的著名代表作品，劇中的三個不同性格、不同出身、不同遭遇的女性勇敢的站在一起，既是劇中結(jié)尾處的鏡頭亮相，又是海報巧妙運用影片中的照片的一種主題深化和體現(xiàn)?！蛾P(guān)連長》雖然恢復(fù)到傳統(tǒng)的電影海報的畫法，但是，通過人物的舉手投足，表現(xiàn)出主人公熱愛和平、全力保護下一代的殷殷之心。只可惜這部影片在當時橫遭錯誤的批判，并被冠之以“溫情主義”、“丑化解放軍形象”的罪名，擔任該片編導(dǎo)演的著名藝術(shù)大師石揮，在1957年編導(dǎo)《霧海夜航》后，又被“極左”路線無端指責為“丑化我黨干部形象”，終于使這位才華橫溢的一代名優(yōu)過早地碧落黃泉；而在另一方面，上影廠的《翠崗紅旗》、東北廠(后改為長影廠)的《白毛女》、《中華女兒》、《鋼鐵戰(zhàn)士》等膾炙人口的名片，則是新中國銀幕上第一批大力推崇的“紅色影片”，也是激勵和鼓舞一代有志人士建設(shè)新中國的“主旋律”影片，其海報的繪畫風(fēng)格樸實、自然、剛勁，給人以無比向上的力量。    P6-9

媒體關(guān)注與評論

書評紀念中國電影誕辰100周年。    老影片銀幕之外的精彩篇章，老影星真實感人的傳奇經(jīng)歷。

編輯推薦

這些演員，我們熟悉；這些電影，我們看過；歲月流金，往事蹉跎。讓我們透過銀幕內(nèi)外的故事，一起去尋找銀幕上那如夢如幻的往日風(fēng)華，來感受影人影事那跌宕起伏的曲折經(jīng)歷，體味明星背后那悲歡離合的酸甜苦辣……

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