侃電視

內(nèi)容概要

提到理論研究者，人們的腦海中往往會(huì)浮現(xiàn)出“窮經(jīng)皓首”、“孤燈苦讀”、“板凳要坐十年冷”之類的情景，而有成就的著作者也一定如唐代韓愈所言的那種“口不絕吟于六藝之文，手不停披于百家之編”之士。然而，社會(huì)實(shí)際常常要比人們的想象更為豐富和獨(dú)特。    本書主要介紹了立體的電視編導(dǎo)藝術(shù)、立體的電視節(jié)目主持、電視藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作的探索、時(shí)尚的電視傳媒體驗(yàn)等內(nèi)容。    本書是一部有理論亦有實(shí)踐的專業(yè)著作。全書分別從電視編導(dǎo)、節(jié)目主持、電視藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作、時(shí)尚電視傳媒體驗(yàn)等內(nèi)容出發(fā)，將電視傳媒放在時(shí)代發(fā)展的大潮中，結(jié)合多年的業(yè)內(nèi)工作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行闡述，既有理論高度，又有經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。    亞伯拉罕•林肯曾經(jīng)說過一句很深刻的話：“每個(gè)40歲朝外的人，都應(yīng)該對(duì)自己的面孔負(fù)責(zé)?！彼囊馑际钦f，當(dāng)一個(gè)人未成年時(shí)，人們更多的看到的是他的生理面孔，這副面孔的美丑主要應(yīng)由他的父母負(fù)責(zé)；但是當(dāng)一個(gè)人成年以后，人民更多地看到的是他的社會(huì)面孔，而這副面孔的美丑則主要地應(yīng)該由他自己來負(fù)責(zé)。中國(guó)有句俗話叫做“不識(shí)其人觀其友”，意思是說“物以類聚，人以群分”，通過一個(gè)人交什么樣的朋友就可以大致判斷他的旨趣和為人。如果按照這樣一個(gè)邏輯，我們不妨說，要認(rèn)識(shí)一個(gè)報(bào)人、研究者的深刻與淺薄、扎實(shí)與膚淺、高尚與猥瑣等等，也有一個(gè)簡(jiǎn)單直觀的辦法，就是觀讀其文。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)報(bào)人、學(xué)人而言，自己筆下的文章、文字和報(bào)紙就是自己社會(huì)面孔的真實(shí)展示。

作者簡(jiǎn)介

曾海燕，女，四川閬中人，杭州電視臺(tái)文學(xué)編導(dǎo)，1954年2月生于山東青島，1985年進(jìn)入杭州電視臺(tái)。親歷電視發(fā)展19年，曾在三百多部電視傳媒片中擔(dān)任策劃、編導(dǎo)、主持、撰稿、制作、制片等。代表作有《荷花節(jié)》系列、《走進(jìn)春天》系列等。另有電視文學(xué)本在省級(jí)刊物上連載，專

書籍目錄

寫在第一現(xiàn)場(chǎng)的理論（代序）第一話題  立體的電視編導(dǎo)藝術(shù)  多側(cè)面地捕捉信息（第一程序）  工作稿來一個(gè)豐富的極致（第二程序）  我們的畫面叫什么（第三程序）  “攝”的心意表達(dá)存在感應(yīng)（第四程序）  文學(xué)編輯程序的“發(fā)現(xiàn)、交融、提煉”（第五程序）  最后的敘說 娓娓道來（第六程序）第二話題  立體的電視節(jié)目主持  電視的立體決定了主持的特性  節(jié)目主持的特殊才能  主持人的與時(shí)俱進(jìn)  節(jié)目形象塑造的立體  節(jié)目主持人的培養(yǎng)  觀眾眼里的主持人第三話題  電視藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作的探索  自有廣告播出以來的敘說  廣告滾動(dòng)的潛能鋪墊  市場(chǎng)運(yùn)作的燦爛前景第四話題  時(shí)尚的電視傳媒體驗(yàn)  新式新聞?wù)谛纬? 傳媒的英雄時(shí)代即將來臨  在慣性思維中的崛起  開拓自我的“老板思維”  制作中發(fā)現(xiàn)電視的特殊性  電視的博大在于它的時(shí)代社會(huì)化傳媒第五話題  影視作品感染力初探  影視劇感染力初探第六話題  影視資料運(yùn)用的潛力探索  影視資料運(yùn)用的潛力控制  影視作品的畫面文學(xué)故事欣賞附錄  專家審讀意見摘錄  我所知道的曾海燕后記

圖書封面

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