拾音技術(shù)

內(nèi)容概要

　　本書主要介紹了各種方式的拾音技術(shù)。本書針對(duì)不同形式的節(jié)目錄音，重點(diǎn)從人耳的聽覺特性和樂器聲學(xué)出發(fā)，分別介紹了各種立體聲拾音方式的基本原理和單件樂器的拾音技術(shù)，并且將理論與實(shí)踐相結(jié)合，對(duì)實(shí)際錄音工作中經(jīng)常出現(xiàn)的問題予以討論和分析。全書共分四章：　　第一章 立體聲原理：主要分析了耳對(duì)聲源定位的基本因素以及人耳在兩場(chǎng)聲器間的定位原理，同時(shí)介紹了一些基本的，與人耳聲源定位有關(guān)的聽覺特性和立體聲系統(tǒng)的基本原理?！　〉诙?立體聲拾音技術(shù)：從人耳對(duì)聲源定位機(jī)理的角度，介紹了一些目前經(jīng)常采用的立體拾音方式，并從實(shí)際工作的需要對(duì)重要的問題進(jìn)行了總結(jié)。另外，對(duì)目前正在探索的環(huán)繞聲拾音技術(shù)給出了一些應(yīng)用實(shí)際?！　〉谌?拾音技術(shù)基礎(chǔ)：介紹了基本的錄音方法和拾時(shí)方法，并對(duì)傳聲器使用中應(yīng)注意的問題作了簡(jiǎn)單的分析?！　〉谒恼?單件樂器和樂器組拾音技術(shù)；主要介紹了流行音樂錄制中經(jīng)常采用的拾音技術(shù)，重點(diǎn)在于根據(jù)音樂作品的風(fēng)格一、來確定拾音方案?！　”緯恰朵浺艏夹g(shù)與藝術(shù)叢書》中一部，可作為大專院校錄音專業(yè)以及相關(guān)專業(yè)的教材，同時(shí)也可以作為從事音樂錄音工作的錄音師和音響導(dǎo)演參考用書。

作者簡(jiǎn)介

　　俞锫，工程師，1974年生人。1993年考入北京廣播學(xué)院錄音工程專業(yè)，1997年畢業(yè)留校任教至今。 
　　留校以后一直從事《現(xiàn)場(chǎng)拾音》、《擴(kuò)聲》、《演播室錄音》等課程的本科、高職層次的教學(xué)及實(shí)驗(yàn)室工作。畢業(yè)以后注重專業(yè)理論水平的不斷提高，參與多本專業(yè)教材的編寫以及科研究工作，發(fā)表了論文《雙聲道立體聲拾音技術(shù)研究》，并參與了大量廣播、電視節(jié)目的錄制工作，積累了一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

書籍目錄

第一章　立體聲原理　第一節(jié)　人耳的構(gòu)造與功能　第二節(jié)　人耳的聽覺系統(tǒng)　第三節(jié)　人耳對(duì)所源的定位　第四節(jié)　立體聲系統(tǒng)第二章　立體聲拾音技術(shù)　第一節(jié)　立體聲拾音技術(shù)概述　第二節(jié)　聲級(jí)差定位的立體聲拾音技術(shù)　第三節(jié)　時(shí)間差定位的立體聲拾音技術(shù)　第四節(jié)　時(shí)間差和聲級(jí)差定位的立體聲拾音術(shù)　第五節(jié)　采用PZM傳聲器的立體聲的拾音技術(shù)　第六節(jié)　信真頭拾音技術(shù)　第七節(jié)　環(huán)繞聲拾音技術(shù)第三章　拾音技術(shù)基礎(chǔ)　第一節(jié)　基本錄音方法　第二節(jié)　基本拾音方法　第三節(jié)　傳聲器的使用技術(shù)第四章　單件樂器和樂器組成音技術(shù)　第一節(jié)　鼓樂器的拾音技術(shù)　第二節(jié)　低音扣琴和電貝司的拾音技術(shù)　第三節(jié)　歌聲的拾音技術(shù)　第四節(jié)　鋼琴和電鋼琴的拾音技術(shù)　第五節(jié)　聲學(xué)吉他與電吉他的拾音技術(shù)　第六節(jié)　木管樂器的拾音技術(shù)　第七節(jié)　銅管樂器的拾音技術(shù)　第八節(jié)　拉弦樂器的拾音技術(shù)參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：無論是低音提琴還是電貝司都是樂隊(duì)中的主要低音樂器，擔(dān)任著樂隊(duì)中的低音聲部，是音樂旋律與和聲的基礎(chǔ)。標(biāo)準(zhǔn)低音提琴的頻率范圍為30Hz～10kHz，主要的能量集中在500Hz以下。雖然低音提琴最低的E弦的頻率大約在40Hz左右，但是大多數(shù)低音提琴在撥奏時(shí)可以輻射出更低的頻率成分，使其低頻下限延伸到30Hz左右。而且，這種瞬態(tài)可以使低音提琴或電貝司具有一定的沖擊感，因此在錄制時(shí)不能輕易對(duì)其極低的頻率進(jìn)行深度的衰減。低音提琴或電貝司演奏時(shí)，拉奏或撥奏所發(fā)出的高頻諧波的能量很弱，但可以使其在搖滾樂隊(duì)或管弦樂隊(duì)中顯得更突出。綜合以上因素可以看出，貝司是一種較難錄制的樂器，而且不同類型的貝司還會(huì)有各自不同的問題。正如鼓樂器那樣，貝司在不同的音樂形式中所發(fā)揮的作用也是不一樣的，并且很多風(fēng)格的音樂節(jié)目中，貝司和鼓都是比較突出的，所以使貝司的聲音能夠適合音樂作品的需要是非常重要的。當(dāng)需要貝司配合和加強(qiáng)低音大鼓的節(jié)奏，用連續(xù)的低音鋪墊來支撐樂曲的旋律與和聲時(shí)，貝司的聲音應(yīng)當(dāng)豐滿，有較長(zhǎng)的穩(wěn)態(tài)過程。當(dāng)相對(duì)于低音大鼓和軍鼓，貝司更多以樂曲節(jié)奏的角色出現(xiàn)時(shí)，則要求貝司每次的撥弦聲應(yīng)當(dāng)有一定的沖擊感和力度，而且貝司的能量相對(duì)集中，保證樂曲有清晰的節(jié)奏。對(duì)于不同的音樂作品可能還會(huì)要求貝司聲音有穩(wěn)定的輸出電平和迅速的包絡(luò)衰減，或者相反，需要貝司聲音有很高的動(dòng)態(tài)以及持續(xù)的低音。

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