電視導(dǎo)演應(yīng)用基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

這本《電視導(dǎo)演應(yīng)用基礎(chǔ)》是我這幾年從事電視“導(dǎo)演基礎(chǔ)”這門專業(yè)課教學(xué)時(shí)的講義。老實(shí)說，寫這么一本書，本身就是一件難事。因?yàn)檫@既要有一定的編劇、編輯、尤其是導(dǎo)演理論基礎(chǔ)知識，更需要大量的創(chuàng)作實(shí)踐的體會。電視“導(dǎo)演基礎(chǔ)”課，一個(gè)教師一套教學(xué)方法，而且每一個(gè)人講授時(shí)側(cè)重點(diǎn)又不一樣，又沒有同類成型的著作參考，所以，這門課的教學(xué)同這本書的寫作一樣，有一定難度。 在將近兩年多的時(shí)間里，我在完成繁重的教學(xué)任務(wù)的同時(shí)，幾乎每天晚上在計(jì)算機(jī)前工作到12點(diǎn)鐘，節(jié)假日也從不中斷，不停地修改充實(shí)這本講義。但由于自己理論知識的不足和水平有限，就目前這個(gè)定稿，我自己也不完全滿意，更何況是電視界同仁了。    電視作為大眾和公共傳播媒體，每天都有大量的新節(jié)目，新的節(jié)目一出，舊的節(jié)目不論是例子，還是形式，就顯得老了。除了經(jīng)典的以外，對節(jié)目內(nèi)容以及形式的研究也應(yīng)不斷充實(shí)，所以這本書總是不斷地修改。作為一個(gè)老師，總想把最新的東西拿出來教給學(xué)生。這也許是這本書難產(chǎn)的另一個(gè)原因。更主要的是，電視導(dǎo)演對于話劇和電影導(dǎo)演來講，是個(gè)新行當(dāng)，別的行當(dāng)?shù)膶?dǎo)演理論書只能作為一般的寫作參考，對于電視導(dǎo)演的思維和體系來講，還要另行探討。這些困難因素雖然為這本書的寫作增加了難度，但同時(shí)也使這本書有了新鮮感。關(guān)于這本書的體系，我想打破已往的各類電視節(jié)目的專著式寫法，不注重研究單一電視藝術(shù)樣式的導(dǎo)演工作及特點(diǎn)，而是力圖尋找共性的東西。因?yàn)橐晫?dǎo)演是一個(gè)大概念：電視臺的導(dǎo)演同話劇導(dǎo)演不同，同電影導(dǎo)演也不同，話劇和電影導(dǎo)演主要是劇作和故事片導(dǎo)演；電視導(dǎo)演包括電視劇導(dǎo)演、電視文藝導(dǎo)演，甚至一部分專欄節(jié)目和紀(jì)錄片的編導(dǎo)也自稱為“導(dǎo)演”?？梢哉f，除了電視新聞即消息類的節(jié)目之外，從事電視創(chuàng)作的人都被看成導(dǎo)演。盡管他們工作中，有人與演員打交道，有人并不一定與演員打交道，可都是導(dǎo)演工作。這樣，寫電視導(dǎo)演的書自然不能把這些內(nèi)容拉掉。電視劇、電視文藝節(jié)目和講述故事的敘事類的紀(jì)錄片的導(dǎo)演工作都應(yīng)該涉及到。所以，我試圖從這些導(dǎo)演的思維和創(chuàng)作共性上來寫這本書，因此在每一個(gè)章節(jié)上既講電視劇，又講電視文藝，當(dāng)然主要是晚會類節(jié)目，還要多少講一下紀(jì)錄片。我力圖能從電視導(dǎo)演的大概念上，把導(dǎo)演的每一項(xiàng)工作的基本任務(wù)和要求講述清楚，設(shè)法提煉出共性的東西，使學(xué)生不論從事什么導(dǎo)演工作，都能插上手。同時(shí)，我在前幾章中還涉及了新聞及采訪，并把新聞?dòng)^念引入電視藝術(shù)節(jié)目的創(chuàng)作過程中。這樣寫，有可能要冒一個(gè)險(xiǎn)，由于涉及面廣，不可能對某一個(gè)問題探討得很深、很理論，但起碼可以做到對本書所涉及的各類導(dǎo)演工作有了一定的認(rèn)識，知道該怎么干。所以，我把這本書定位于應(yīng)用基礎(chǔ)，理論上做到夠用，觀念上尋找共性，操作上講究過程和具體步驟。我想，有了這點(diǎn)理論基礎(chǔ)和應(yīng)用技能，加上配合其他專業(yè)課的具體教學(xué)，學(xué)生可以對任何節(jié)目都能拿得起、放得下。這才比較符合電視臺需要的多面手人才的客觀要求。

書籍目錄

第一章 電視是什么    第一節(jié) 大眾第一傳媒    第二節(jié) 大眾藝術(shù)第二章 電視編導(dǎo)概說    第一節(jié) 電視編導(dǎo)———一個(gè)新的職業(yè)群體    第二節(jié) 電視編導(dǎo)的素質(zhì)第三章 電視編導(dǎo)分類    第一節(jié) 電視編輯    第二節(jié) 導(dǎo)演的演繹    第三節(jié) 電視導(dǎo)演工作第四章 策劃    第一節(jié) 節(jié)目策劃的依據(jù)    第二節(jié) 節(jié)目策劃第五章 采訪    第一節(jié) 采訪前的準(zhǔn)備    第二節(jié) 先期采訪第六章 編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（上）    第一節(jié) 紀(jì)錄片式節(jié)目    第二節(jié) 文藝類節(jié)目    第三節(jié) 電視文藝的新蕾第七章 編導(dǎo)藝術(shù)構(gòu)思（下）：電視劇作    第一節(jié) 對電視劇編劇和導(dǎo)演的思考    第二節(jié) 編劇和劇作第八章 導(dǎo)演的思維特征    第一節(jié) 電視導(dǎo)演思維的特征    第二節(jié) 電視導(dǎo)演構(gòu)思：布局第九章 導(dǎo)演的前期工作    第一節(jié) 對電視場景的要求與選擇    第二節(jié) 導(dǎo)演案頭工作第十章 導(dǎo)演與演員    第一節(jié) 對演員表演的要求    第二節(jié) 選擇演員    第三節(jié) 演員案頭工作第十一章 拍攝中的導(dǎo)演工作    第一節(jié) 電視劇的拍攝方式    第二節(jié) 導(dǎo)演現(xiàn)場執(zhí)導(dǎo)第十二章 敘事與表現(xiàn)    第一節(jié) 蒙太奇和蒙太奇的構(gòu)成元素    第二節(jié) 造句    第三節(jié) 蒙太奇的敘事和表現(xiàn)作用    第四節(jié) 鏡頭內(nèi)部蒙太奇第十三章 導(dǎo)演場面調(diào)度    第一節(jié) 電視場面調(diào)度概述    第二節(jié) 綜藝晚會的場面調(diào)度    第三節(jié) 場面調(diào)度的原則第十四章 導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格    第一節(jié) 電視劇的導(dǎo)演風(fēng)格    第二節(jié) 電視文藝晚會的導(dǎo)演風(fēng)格    第三節(jié) 地方文藝節(jié)目的走向    第四節(jié) 紀(jì)錄片的導(dǎo)演風(fēng)格

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